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近日五部委联合出拳打击“天价片酬”传得沸沸扬扬，与以往不同的是，网上赞成声占据了主流。仔细想想个中缘由，最根本的原因是：现在的电视剧不好看了。
这的确让人纳闷儿，按道理说现在电视剧制作水平，早就不是《西游记》那个时候能比的了，而《西游记》却一再重播，一些新拍的作品，却迅速被扫进垃圾桶。
美剧“抠像”，大抵是为了效率，但艺术效果上不仅不打折扣，反而能激发演员的表演才能，创造个人所无法表演出的效果。但国内某些电视剧“抠像”，却是为了节省成本。更多的时候，是不得已为之，主演就给几天的档期，不抠像，根本拍不完。
这也导致了恶性循环，明星变懒了，只需要卖个脸；导演、编剧变懒了，随便写写拍拍，糊弄过去就完事；观众也变懒了，看到那几个熟悉的脸就行了，不再提更多要求了。
其实十多年前，国产电视剧不是这个样子的。
有这么一部剧，我反反复复看了十几遍。导演拍得用心，演员演得卖命，他们不是为了谋求什么利益，如果说有，他们只是在谋求艺术的垂青，为此竭尽全力。
说到这里，大家或许已经有了答案，这部剧就是《大宅门》，我心中国产剧里的顶级大戏。
导演郭宝昌，耐心而苛刻，他把剧本藏了二十六年，这二十六年里，他反复打磨，一呼百应，终成经典。
参与这部剧的，个个都是大腕中的大腕，陈宝国，斯琴高娃，刘佩琦，何赛飞，杜雨露……没分到主角的，譬如张丰毅，演个配角也值。就连国内顶级的电影导演也赶来串戏：张艺谋，陈凯歌，田壮壮，姜文……
对于电视剧来说，《大宅门》基本上挑不出什么毛病。整个故事用两个词来概括：草蛇灰线；跌宕起伏。
六十年的跨度内，白詹两家的恩怨做背景，主人公白景琦的一生为主线，波澜壮阔地展现了清末民国时期的家族变迁与时代群像。戊戌变法，庚子之乱，张勋复辟，北伐战争，卢沟桥事变等时代节点，无一不与每个人的爱恨情仇紧密相关。
在男主角白景琦这个角色身上，郭宝昌下足了功夫，白景琦自出生起，就注定了他不安分的一生。自古以来，大人物的出生都伴随着异像，传说孔子因野合而生；朱元璋出生时，屋中飘来一股香气四溢的白气；就连扶不起的“阿斗”，传说也是因为母亲梦含北斗，故名阿斗。
郭宝昌吸收了这种手法，向来婴儿出生时都是哭着，郭宝昌却偏让白景琦笑着出生，预示着他笑傲人生的个性。
白景琦是个奇人，他一生做的都是奇事。他捉弄私塾师傅、娶仇家女子、纳妓女为妾、亲手打断儿子的腿，临老了又娶了个丫头香秀……
一生中，在个人私节上，他是不安分的，也不合礼。但另一方面，他杀洋人、烧掉残次药、坚决不和日本人合作、暗中营救地下党等等，在民族大义上，白景琦却又是不折不扣的华夏脊梁。
郭宝昌并不单纯想写所谓的“宅门史诗，市井奇人”，更是想让白景琦的“奇”，反映出一种清新变革的时代精神，让他成为“中华民族”走向复兴的一点星火。
陈宝国的表演也同样精彩，从十八岁演到六十岁，跨度四十多年，难度相当大，他吃透了白景琦的性格特征，立体而完整地塑造了七爷这个角色，堪称人戏合一。
二奶奶白文氏的塑造也同样精彩。郭宝昌透露，白文氏的形象，脱胎于同仁堂的几代女性。二奶奶所处的境地，是个阴盛阳衰的家族，大爷入狱、二爷无用、三爷败家，男人不堪大用，唯有一个女人家扛起家族兴衰。
从整部剧的结构上说，前半段的力度全部集中在二奶奶一个人身上。斯琴高娃将二奶奶这个角色演绎的淋漓尽致，演出了二奶奶的城府、权谋与坚毅，在后半段，又演出了二奶奶传统，昏聩、保守的一面。
二奶奶就像清末中国的回光返照一般，燃尽自身照亮了整个家族的前程。
除了两个主要角色之外，其余的配角也都戏份颇重，最为值得一提的，是三爷白颖宇、姨奶奶杨九红、二小姐白玉婷，丫头香秀这几个人物。在这些角色的塑造上，导演和演员都尽足了心思。
三爷白颖宇人品上颇不是东西，但他身上却有着接纳新鲜事物的一面，第一个信教的是他，第一个安电灯的是他，第一个安电话的是他，第一个玩相机的还是他。
二小姐白玉婷，沉迷于伶人万筱菊，幻想着委身下嫁于他，最终干脆嫁给了万筱菊的照片，这真是天底下少见的稀奇事儿。
而白景琦纳杨九红的坎坷，娶香秀的纠葛，更是不必多提了。
郭宝昌把人写得奇，但并非只为夸张变形，更是写出了人性本身的复杂。大宅门中的角色，似乎有一个脸谱化的标签，但又很难盖棺定论。
白三爷干了一辈子坏事，但临死前慷慨激昂的抗日讲演，虽小节有亏，但终不失大义，让人不禁感慨，该如何去评价这个人的一生？
二小姐玉婷，也爱万筱菊，甚至嫁给他的照片，但当万筱菊与她四目相对，情不自禁之时，她又惶恐地抽身离去。对她而言，她爱的是万筱菊，更是万筱菊的幻象，是一个不可触及的象征。所谓得到的，永不是自己想要的，大概如此。
其余绿叶，诸如张丰毅饰演的季宗布，张艺谋饰演的李莲英，陈凯歌饰演的县吏，姜文饰演的府台大人等，虽然戏份不多，有的更只有一场戏，但各个精彩纷呈，耐人寻味。
张艺谋的李莲英脱离了太监的既往扮相嗓音，口吻声色都与常人无异，让人耳目一新。
姜文与陈宝国只有一场对手长戏，台词却很多，两人你来我往，一个假意推脱，一个有意抬桩，最后高潮处姜文道：“二十万两银子，这事儿我给你办了！”，原来前面的对白只是铺垫，只为烘托出这么一句话的力量。
《大宅门》是一部称得上艺术品的电视剧。片中“无人不奇，有情皆孽”，又有好导演、好演员加持，共同书写了国产电视难以逾越的高峰。
在当下这个创作浮躁的年代，不知观众何日能有眼福，能再看到《大宅门》这类的作品？
（PS：爱奇艺有的看）
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