为什么是《这就是街舞》?
九五后 | 潮流文化 | 普及 | 默契
记者：开始决定投资《这就是街舞》，主要看中了这个节目的什么特点?
胡海泉：我个人对潮流文化特别感兴趣，而且我认为未来很大的商业价值都在九五后的消费生态里，潮流文化无论是音乐、视觉，还是街舞，都是未来年轻人的主流文化。通过一档节目能够让原来的子文化成为普及的大众文化，让更多的人能够了解、参与和关注，是这档节目的使命。
记者：如何看待罗志祥、易烊千玺、黄子韬、韩庚“四代同堂”导师在节目中的角色定位?
胡海泉：所谓的“四代同堂”，这个说法我觉得不准确，只不过是因为这四位队长的年龄有差距。我觉得小猪(罗志祥)坐镇节目是一个定海神针，首先(街舞)行业对他认可，而他对于综艺节目的理解和经验帮到我们很多。韩庚和(黄)子韬都是练习生出身，他们非常懂得在一个节目里如何短时间内去磨炼、发掘这些舞者。(易烊)千玺因为太年轻，所以他不会把自己当成导师，他用很谦逊的态度去判断，我觉得这个人设也非常成功。这四位队长是非常好的差异化的一种默契。
这是一档什么样的节目?
专业性 | 个性
记者：节目播出之后，看到成片满意吗?
胡海泉：我们对这档节目的期望首先不仅仅是娱乐性，而是专业性，我们要回归到尊重这个(街舞)行业的本质。所以在节目的初始创意阶段，邀请了不少专业顾问，在行业里资深的专家。我个人觉得成片非常不错，我经常一个人看的时候会为那些精彩的表演鼓掌。这档节目的口碑也非常好，一方面保留了我们希望的专业性，一方面也充分展示了几位队长和很多优质舞者的个性。我尤其喜欢黄子韬，他在这个节目里呈现的性格是非常可爱的。
记者：巨匠目前是否有跟《这就是街舞》中的舞蹈达人或是舞社签约?与已有的明星红人相比，舞者和舞团的商业化运营的区别和重点是什么?
胡海泉：这种合作意愿很强，也取决于他们对我们的信赖度，不会强求。我们不会让这些舞蹈达人跟节目的结果去捆绑。与传统的歌手、演员，包括网红艺人相比，舞者和舞团的商业化运营有比较大的差别，是很专业性的事情。比如说舞剧、短视频节目、线下的素人培训，都是可以开发和运营的地方，包括他们所引领的潮流消费理念变成的衍生品。
节目播出后产业链如何延续?
街舞精神 | 舞者合作 | 大众消费
记者：《这就是街舞》之后，对于街舞文化是否有进一步投资计划，如何将产业链其他环节与节目做结合?
胡海泉：我们是本着对街舞这个潮流文化产业整体去考量的，节目是切入点。节目播出后的市场，比如说知名的达人、大众对街舞的喜好、年轻朋友对街舞学习的热情，都跟这个产业链相关。街舞除了是一种专业的能力之外，它更是一种大众消费。比如街舞代表的精神，这些精神融汇到潮流的产品当中，包括舞蹈的培训、全民的健身、街舞为主题的网剧、舞台剧和电影，都是这个产业里未来一定会出现的产品。
记者：对这些舞者，人气粉丝的商业转化、持续性运营，会给出一些什么方向性的建议吗?
胡海泉：一个产业的商业化是有周期的，我们不可能要求它在一个初始的市场阶段就变得非常商业化，不能急功近利。但是从最初的设计来讲，我们要有这样的商业思考。比如说这些舞蹈达人，他们的表达方式其实是肢体语言，他们要借助音乐和场景的烘托去表达，相对来讲是一种含蓄的艺术，这种含蓄的艺术就不能像说唱那样那么清楚地表达自己的价值观和态度，所以需要一个综合的包装或产品的打造。比如这些人去做巡回演出，绝不简单就是把几个舞者凑到一块、每个人上去跳一段舞那么简单，这需要用产品的思维重新打造，但是我觉得前景巨大。
投资的信心来自于哪里?
阿里大文娱 | 眼光和战略
记者：《这就是街舞》的总招商金额近6亿，创网综招商历年来的最高纪录，作为投资人如何看待品牌们对这档节目的信心?
胡海泉：通过已经播出的内容，我们看到《这就是街舞》被大家讨论最多的就是它的专业性，这也是我非常希望看到的现象。因为如果它只是一档纯搞笑、看流量的综艺节目，就失去了我们想做这档节目最初的意义。
记者：阿里大文娱一直在打造一个泛娱乐的生态体系，巨匠跟阿里的未来合作以及合作的可能性，有可以透露的吗?
胡海泉：阿里大文娱有自己独到的眼光和战略，我个人包括我的投资公司和我们的文创公司，希望把自己专业的思考、投资的能力，还有一些资源的引入，辅助到不同的伙伴身上，当然也希望未来可以与阿里大文娱有更深入的合作。
记者：从一名音乐人到投资人，自己的身份有什么优势和需要补充的地方吗?
胡海泉：我觉得不能说我是从一名音乐人到投资人的转变，而是说作为一名音乐人同时也是投资人的情况下，该如何平衡自己的精力，把自己理性和感性两方面处理好。这件事情并不冲突，恰恰是因为同时在做相对感性的艺术创作和表演，又在做理性的资产投资管理，让两种不同的职业都多了更多元化的视角，也能够嫁接不同行业的产业资源，是一个互助互利的事情。
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