本文作者是小万家族的@诺斯

在电影里寻找每个人的精神角落

作为好莱坞的一块金字招牌，汤姆·克鲁斯的演员生涯足以用传奇来形容。

从《壮志凌云》的一炮而红，到《雨人》《生于七月四日》赢得奥斯卡青睐，再到制片兼主演《碟中谍》系列实现口碑票房双丰收。

阿汤哥与年纪相仿的刘德华很像，都是以超级劳模和拼命三郎的精神几十年来打拼在一线，堪称永远“年轻”的偶像。

他主演的《碟中谍7：致命清算（上）》本周也再曝新预告，期待到时一睹61岁阿汤哥的风采。

而如果回顾阿汤哥四十年的演艺生涯、从他主演的六十余部作品中选出一部非常独特的代表，那么2003年上映的《最后的武士》必有一席之地。

这部从西方视角去看待日本武士道文化的历史战争片，不仅再次拓宽了汤姆·克鲁斯的戏路，而且在登陆日本后引发了山呼海啸般的观影狂潮。

直至今日，《最后的武士》依旧是日本本土最卖座的好莱坞电影之一，以137亿日元（约合1.2亿美元）的成绩位居日本好莱坞电影票房榜第五位。

正值《最后的武士》上映20周年之际，我们不妨再来重温一下这部充满异域风情的史诗大片，来感受下远赴东瀛的“靓汤”是如何征服日本观众的。

一次雄心勃勃的尝试

上世纪九十年代末，制片人汤姆·英格曼认为美国西部片的发展已陷入停滞，迫切需要做出改变才能让观众重新感兴趣。

彼时，著名人类学家鲁思·本尼迪克特所著的《菊与刀》在美国流行，不少观众对日本文化充满好奇。

于是英格曼找来了曾写过《角斗士》《飞行家》的编剧约翰·洛根，两人以“美国人在日本”为基础构思出了《最后的武士》的初版剧本。

这个剧本几经辗转，最后被华纳兄弟电影买下。

华纳为该片投资1.5亿美元，并且找来了爱德华·兹威克（《燃情岁月》《莎翁情史》《血钻》）负责导演工作，主演则选定为刚刚凭借《碟中谍2》创下新票房纪录的汤姆·克鲁斯。

这个雄心勃勃的大片终于拍出来了。‍

只可惜这部题材宏大、一线明星加盟的历史大片在美国并掀起多大的波澜，本土1.1亿美元的票房根本没法收回成本。

好在日本成为了本片海外的最大票仓，1.2亿美元的票房超过了北美，这才勉强让影片没有亏到血本无归的地步。

渡边谦、真田广之等日本男星参演‍‍‍‍‍‍‍‍

以现在的眼光来看，《最后的武士》远没有票房表现那般不堪，无论是从故事、表演还是技术上来说，都是有质感有诚意的大制作。

影片罕见的将日本明治维新与美国南北战争相结合，再通过“美国人”内森·欧格仁上尉的视角，呈现出了一种文化交融、东西碰撞的奇妙既视感：

1876年，美国内战退伍军官内森·欧格仁上尉（汤姆·克鲁斯 饰）受政府委派，来到日本为天皇训练现代火器军队。

此时的天皇崇尚全面西化，他希望能通过现代化的军队去彻底铲除日本文化中的“糟粕”武士文化。

不过无论是天皇还是内森都小看了扎根于日本近百年的武士道精神。

在一场激战中，内森的现代化部队被打得溃不成军，自己也被武士集团的首领森胜元（渡边谦 饰）生擒。

森胜元并没有将内森视作敌人，反而视他如宾客，并开始为传授他武士的战斗技法与精神。

在与这些武士们的朝夕相处中，内森似乎又找到了自己作为一个战士应有的荣誉感，也逐渐了解到武士道当中“忠义理信”的博大含义。

可深陷两大阵营漩涡中的内森必须依照自己的本心做出决定，他究竟要跟随哪一方呢？

制作考究的“古典美”大片‍‍‍‍‍

如果说西部片是看牛仔们闯荡西部行侠仗义的话，那么《最后的武士》就是描写了一个对生活失去希望的“美国浪子”来到日本后接受武士道的熏陶，最终找回自我的故事。

本片出色的地方在于，在结合了历史真实背景的同时，又能将好莱坞式西部片风格套嵌在日本武士文化的风格当中，给观众耳目一新的感觉。

另一方面，为了能让影片看起来更加真实可信，主创们也是煞费苦心。

首先，阿汤哥花了近8个月时间来学习格斗技巧，不仅剑道、日本武术亲力亲为，而且多场在马上的打戏也是无替身亲自出演。

可以说在20年前，阿汤哥就已经是好莱坞的“拼命三郎”。

其次，为了营造出最真实的日本明治时期的氛围，美术设计师莉莉·科尔维特带领一支200多人的小队，特意开发了新西兰新普利茅斯的一块40公顷土地。

他们以黑泽明电影《影武者》为灵感，用实木和茅草亲自打造日式的房屋与城池，纯手工打造了一座栩栩如生的“小姬路城”。

与此同时，他们还制作了150多棵“人造”樱花树与大片的人造草坪，以应对四季不同景色的需要。

在服装制作方面，《最后的武士》同样考究。

作为享誉世界的服装设计师，恩吉拉·迪克森（《指环王》三部曲）为电影制作了超过2000件明治时代的服饰。

无论是日本武士战袍、盔甲还是日式的和服，使用的均是与历史上一模一样的材质，服装的颜色也会根据主要人物的性格作出改变。

比如主角起初郁郁寡欢，其衣服的颜色也相对阴沉，而到了最终决战时，他的盔甲从黑色替换成了红色，象征着他已经融入了武士道精神。

值得一提的，还有影片的配乐。

《最后的武士》是配乐大师汉斯·季默参与的第100部作品。

他为本片谱写的配乐既体现了末代武士的悲凉，又凸显了他们身上的责任与使命感，让整部电影的质感都升华了不少。

说了这么多优点，文章最后也来讲讲影片的不足。

《最后的武士》是一部以美国人的视角去解读日本文化的电影，因此对于东方文化的理解，还是显得有些片面与肤浅，对武士文化的诠释也有部分美化的成分。

而结尾处，主角内森亲自劝说天皇不要完全摒弃武士文化，要“师夷长技以制夷”时，又让本片和好莱坞式的个人英雄主义电影并没本质上的不同。

不过《最后的武士》在综合水准上依旧是一部不可多得的佳片，这样制作精良、叙事沉稳、富有美感的好莱坞大片近年来几乎绝迹了。

这也不禁让人感慨——“古典”，或许已经从电影世界里消失了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

10年前，三位影帝演了部「恶俗烂片」？

绝版，这是成龙王晶唯一一次合作