vol.463 一点儿正经没有的写狂老头儿 

主播／晓辉    嘉宾／相征

封面设计／晓辉        录音支持／相征       录音剪辑／Eipper

文案整理／晓辉 Rico        音频上传／Observer

人终究是多面的个体，外表越是开朗的人，内心可能却住着孤独寂寞。他因情色的影像而被人熟知，却并不妨碍他成为BBC纪录片《摄影艺术百年史》中唯一被拍摄的亚洲摄影师。他无数个浪荡放纵的作品背后，其实暗藏一颗对爱人真挚的心，他便是荒木经惟。今天的孤独之心俱乐部，就让晓辉老师和相爷带我们走进荒木经惟这颗孤独的心。

／Song List／

01 . 五輪真弓 - リバイバル

02 . Janis Joplin - Summertime

03 . 椎名林檎 - 正しい街

／Tips／

荒木经惟

荒木经惟，霓虹国摄影怪耆，世界瞩目，作品题材颇具争议，摄影爱好者们对其并不陌生，在此不赘述，基本资料可自行网络查阅。本次节目主要就其系列作品“感伤之旅·冬之旅”及两场东京观展感受为线索，引出对荒木生平及一些饱含日常细腻情感作品的浅见，而以我身为摄影师经长期关注荒木作品所得出的体会是：不否定、不膜拜、不东施效颦。浮泛之处，敬请听众一笑而过。

两个展览的宣传单  荒木的照片由野村佐纪子拍摄

东京都写真美术馆“感伤之旅 1971-2017-”会场

会场禁止拍照，手欠，还是静音偷拍了几下

“写狂老人A”展览会场

感伤之旅 1971-2017-（展览画册封面）

感伤之旅 1971-2017-（展览画册封底）

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P136 137

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P138 139

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P140 141

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P142 143

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P144 145

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P146 147

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P148 149

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P150 151

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P152 153

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P154 155

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P156 157

感伤之旅 1971-2017-（冬之旅）P158

／附 东京行记（摘两篇）／

8月1日

在惠比寿东京都写真美术馆展出的“感伤之旅 1971-2017-”，是在荒木经惟旧作“感伤之旅”（1971）基础上做的延伸，其中“冬之旅”系列给我不小的触动，以前在画册上也零星见过此系列里的几幅，但换个地儿连贯起来观看挂上了墙的照片，竟悄然泪奔，有点傻。

展览名称刻意在2017后面又加了个“-”，猜测荒木是不想就此完结之意。很多系列都带一个“空”字，顾名思义都和天空有关，看上去也是令人心情空落落的。有个叫“三千空”的单元，小黑屋里播放他在自家阳台拍的三千张天空，展览指南上标记了全片播放需4小时。要说天空嘛，乍看都差不多，尤其在无云的时候，当然也可以认为每天的天空都是不同的，这就好像和“人不能两次踏进同一条河流”是一个道理，但我还是在小黑屋里只看一会儿就跑出来了。

“感伤之旅”题目源于荒木1971年自费出版的一本画册，记录的是荒木这家伙把阳子“骗”到手（看阳子的面相可真不是那种好骗的），结婚，蜜月，去了一个叫柳川的地方，在田野道边给阳子拍照，有的半裸，野外、穿着牛仔裤，挺突兀的，其中一张阳子明显是在做鬼脸，可能不知道荒木到底想干嘛（所谓闯作意图）。还有一张阳子蜷在船里睡着的照片，后来成为荒木名作，据荒木自己说其实是两人搞累了，呃……荒木还在旅馆里拍了两人激情戏——真不愧为荒木“私写真”宣言。这些照片由荒木自费印了画册，限量1000册，每册1000円，画册的名字就叫“感伤之旅”。上回来东京在六本木ABC书店见过再版的，昨天去时没有看到了。我记得神保町小宫山书店有这本影集的初版，价格不菲。又在一本杂志封面上见到老头子的近照，老态龙钟的趋势了，卧着，没什么精神气儿。荒木是1940年5月生人，算下来今年过了77，前些年前列腺出了大毛病，老头想到死，就灵感大发，搞了几个题为“遗作”的系列，玩笑开过，这两年貌似又没事儿了。有数据显示当今的日本人都偏长寿。

荒木和阳子一起生活了二十多年，阳子在镜头里的表情也变得越来越舒展、大方，不再拘着紧着，这些照片都属“镜中阳子”系列，会场上有展出。就在阳子四十多岁的时候被查出子宫肌瘤，住院两次，到第二次就不行了。名为“冬之旅”的部分，记录的就是阳子住院至离世的一段。

从其中一张抱着花的背影开始，这一天荒木知道阳子不行了，来医院送她，买了花，上台阶的时候看到自己抱着花的影子挺悲伤的，拍了下来。荒木拍了病床边两人握在一起的手；拍了病床前盛开的花；拍了医护人员把阳子推走。荒木跑到街上拍车流、建筑、摩天轮，还有划过天空的一道白烟，色调沉重阴郁，此时荒木是不是已经随着抽泣在浑身颤抖了？不停地按快门可能也是消解。接下来是荒木在席间吹牛搞笑的照片，当着那么多亲朋好友，哭晕就不是他了。处理后事那天荒木出门时拍了缩在冰箱顶上的爱猫奇洛，奇洛再也看不到它的女主人了；拍了阳子的遗容和扶在灵柩边众人的手，阳子的脸旁摆着奇洛的画册；拍空空的床和孤零零的猫，猫蹲在桌子上望着窗外。外面下雪了，荒木打开窗，奇洛冲到阳台上，在雪地里高兴得撒欢，蹬起后脚的这个瞬间也是荒木名作，奇洛一边跳一边跟主人说“快别不开心了，出来玩儿啊”。写下这些除了部分在书上看到的，其他都是我作为观众的臆想，因为荒木这人到底是什么样很难令人琢磨透。我在照片前偷偷飙泪，待看别人的反应，仿佛大家都没什么事。

出了展馆就开始下雨，原想在街上拍些照片，湿漉漉的操作相机很不方便，又背了刚买的几本荒木画册。沿山手线往涉谷走，一路上对铁道周边的景观颇来感觉，着急，冲动，用衣服包着机器拍。喝了两罐啤酒，到处踅摸厕所，可是东京这地方有两件事最难办，一是找厕所，一是扔垃圾，再加上抽烟算第三件。急急到了大涉谷，跑去Tower Records用了洗手间，因为除了唱片店别地儿也不熟。雨不小，既然不便拍照，干脆直奔老巢RECfan，进屋的时候，满坑满谷黑胶铺展眼前，腿一下就软了，觉出了累。

8月2日

西新宿，在“TOKYOOPERA CITY”里的一家画廊展出荒木经惟《写狂老人A》，荒木英文是ARAKI，首字母便是“A”。“写狂”的票价比“感伤”贵，《感伤之旅》900円，这个是1200。进馆的时候太逗了，检票的阿姨（也许比我小）拿着我的票以极快的语速埋头跟我说了不下两三分钟，虽然一个字我都听不懂，只好跟着点头就是，语速越说越快，头也越点越勤。

总算进得展厅，一下傻了眼，满墙的巨幅白肉，多亏是黑白的。此系列名曰“大光画”，想想这名字起的也够震撼，的确巨大，而且都光着（也许人家“大光”是正大光明的意思呢），每幅照片至少超过三米高，上面的酥胸比我脑袋都大。看馆的服务员小姐紧巴巴地躲在展厅一角，感觉很窘迫却又希望做到尽职尽责。“大光画”展厅除了我好像没什么人逗留，大多形色匆匆一瞥而过，而我当时在忙着思考一个问题：是什么理由能让这些寻常人家的女性肯于直面荒木的镜头？这件事恐怕还不能只用开放的态度去理解。而荒木又是怎样消除被摄者的戒备心？有人问过我荒木经惟的摄影好在哪里？这里面的复杂因素解释起来恐怕不单是拍照这么简单。

“花百景”“空百景”是一百张花和一百张天空的照片，我数了。要说花芯、花蕊这东西放大了拍，看上去也挺肆意狰狞的。“游园之女”系列是大幅全彩，应是大画幅胶片所为，内容是身着艳丽和服的紧缚，都是荒木的拿手好戏。这间展厅有一位制服笔挺的保安负责看护，靠墙站，垂下的帷幔正好挡住脸。一位衣着讲究的女子，拿着手机对着裸照咔啦咔啦，手机模拟的松弛快门声回荡展厅，很狂很决绝。

“切实”这个系列也很有意思，明显是玩儿的心态，黑白10寸照片当中切开再重新另组，尽管都是些不相干的画面，拼贴后却自成其趣。

展览最后的墙面上有荒木经惟出版目录，下方玻璃柜配了一些画册实物。1970-2017，显示荒木共计推出了520本画册，又高产又随性，“照片先拍了再说，拍了就会给别人看”，到他这把年纪和名声，相比结果，拍照本身这个行为就足够使他忙碌和快乐。有评论说他近作缺乏新意，咳，哪儿来那么多新意，米开朗琪罗也不是一辈子都有新意，照样大师。我呢，打心眼儿里觉得这位“写狂”老头儿很有意思，忙忙碌碌、嘻嘻哈哈，貌似一点儿正经没有。

东京日和 39'47''处 模拟荒木名作

东京日和 51'21'' 处 荒木客串列车员

感谢这两本书对本期节目的帮助

更正如下：聊天中提及电影《东京日和》，说到导演竹中直人为游说荒木授权改编拍摄，在某天下午，竹中直人携诸名人，同时也是散文《东京日和》的读者们敲响了荒木家门，他们是：周防正行（导演）、森田芳光（导演）、冢本晋也（导演）、三浦友和（演员）、中岛美雪（歌手）、浅野忠信（演员）、松隆子（演员）。节目中误将中岛美雪说成中岛美嘉。《东京日和》导演：竹中直人，主演：中山美穗、竹中直人。

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