但设计感太满，就让人读出来了目的性——
你的眼泪，是我的猎物。
再多苦，回家见到女儿，一切都值了。
她帮小马接活儿，替聋人翻译，还能因麻将馆扰民，应对上门问话的警察。
听人，就是聋人与外界连接的关键纽带。
但是——
（没错，必然有这个但是。）
幸福小日子迎来变故。
1号坏蛋登场：
小马前妻、木木妈妈（黄尧 饰），要带走木木。
多年不露面，一回来就抢孩子？
来，打官司。
想赢？
《不说话》原是导演综艺里拍的短片。
主演杨恩又（《人生大事》小女孩）、惠英红。
两个聋人演小女孩父母，讲一个“听人”小孩在聋人世界的故事。
短片效果不错，导演沙漠还拿了当时的“最佳青年导演”。
到了电影版。
兴许是想把二十分钟撑到两小时，或是编个更复杂的故事。
导演解释小马的遭遇：呼吁关注残疾人诈骗。
于是，“失真”的苦难扎堆来了——
前妻抢娃、失业、违法犯罪，哪一件都能压垮普通人，偏偏全砸在一个残疾人头上。
戏剧冲突越多，越偏离对现实题材的平视。
使得《不说话》成了一场张艺兴领衔的“悲惨世界”。
关于听障群体的困境，有场戏确实戳中Sir。
痛苦不总是山崩地裂，有时只是一张纸，写着你喊不出的求救。
可除此之外呢？
像样的细节太少。
对听障群体的刻画，满是刻意——
前妻跟小马交流，不屑打手语，只在手机上打字，还嫌他不看就发火；让聋人开车，嫌他慢，听不到后车鸣笛就开骂；孩子“不会说话”，老师没半点耐心，转身就走；明知道嫌疑人需要靠手语交流，但问话的警察就没想过要解开她的手铐......
一个个，像漂在水面的油花，晃眼却没深度。
痛够了，先抑后扬。
但比起这种润物无声的情感，《不说话》更迷信八点档“生离死别式”的煽情套路。
孩子为什么不能跟着妈妈？
实话实说，张艺兴演得没啥大毛病，甚至还有点小惊喜，可惜这个没法让人共鸣的角色白白浪费了他的努力。
而那位“苦难源头”的母亲，刻画得更单薄。
完全就是个剧情工具人。
小马没想过让孩子走是不是能给她更好的生活；而这位母亲，也一点不体谅父女间的深情感情，甚至也不会为自己离开多年内疚。
就一句：我有钱，孩子归我。
导演镜头下，这种“微笑”被反复捕捉，放大，怼到你脸上。
这算共情？
Sir只觉得电影在撒娇：
他们多好啊，你们咋忍心欺负他们呢？
她一开始抗拒上学，怕变成“听人”跟爸妈疏远。
可到了电影版。
它想用这把钥匙开门，却在排山倒海的煽情中丢了钥匙，跑了题。
让Sir觉得，哪怕把主角的听障设定拿掉，换成普通底层父亲，好像也没啥区别。
这不是聋人故事，而是以聋人为饵，写给听人的命题作文。
他们也有虚荣腐败，也有人际网和权力斗争。
他们的戏份多沦为情绪背景板，要哭就哭，要笑就笑，像“听障主题乐园”里随花车巡游的临时演员。
麻将馆里，聋人因出千打得不可开交。
大家立马变脸和好，全场大和谐，快乐得没有人样。
本文图片来自网络
编辑助理：穿Prada的南瓜
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