我与邓树荣老师结缘于1997年，那时我们合作了一部舞台剧。时隔多年，我再见到他，说希望有机会再合作，他便打电话来邀我演《死人的手机》，虽然是一个配角，但是一次很愉快的尝试。后来有一次与他聊天，他说起要排一出以《李尔王》为题材的戏，由九个女人演，没有对白。我就说，如果你觉得我合适，可以把我算进去。没想到他真的邀请了我。

我抱着参与的心态与大家一起围读剧本——虽然是无言戏，但我们需要先通过台词来深入了解戏的内容，我其实只是想体验老师的作品到底想要呈现什么，所以当导演说我适合演“李尔王”的时候，我很惊讶，我的舞台经验也不算丰富。我猜是因为我之前有过演许仙的反串经历，也有可能我看起来比较老，所以我就演最老的角色。

演一个男生装扮的女生跟反串演一个男生是两回事，共同点是都可以更开放地去行动，身体形态可以更放松地去呈现。女生有很多女性化一点的要求，比如要斯文一点，坐姿要漂亮一点，但演男生就可以大大咧咧的，肢体语言放大了来演。  

很多天，我们一走进工作坊就是走路，慢走，快走，蹲着走，或者随强劲的音乐蹦跳十五分钟。老师的理由是，要我们放空，专注地感受当时身体的状态。我会想象怎么把自己缩小，或怎么把自己放大，不同的感受通过这种新颖的训练方式刺激了出来。

我一开始认为，李尔王的愤怒来自他的被背叛，但现在我会说，他气的是他自己。他高高在上，认为自己做的一切都是对的，不听任何的意见，到最后他这么痛苦，是因为他发觉原来是自己做得最错。我真的觉得莎士比亚很厉害，这是四百年前的故事，可今天的人还在重复同样的错误。

这次演出是在上海的YOUNG剧场，空间很开阔，走入其中，仿佛置身于天地间。当我一个人站在剧场舞台中央，演绎李尔王的人生后半场时，恍若在苍茫大地上独行，我因而更深切地体会到了他的悲怆。同时我也要释放出更多的体能来表演，这对我的体力是一个很大的挑战。另一个挑战是，只通过肢体表演，没有对白，怎么能让观众知道我在演什么呢？我要想办法把我的感受带给他们，与他们产生连接，我只能专注一点，再专注一点。这部戏不是一部讨好观众的戏。观众喜欢什么，其实可以算得出来。但我不想计算那么多，我觉得将新颖的东西放入古老的剧本里很好玩，也想把这样新颖的感受带给观众。

在这个过程中，我发现了自己还有很多进步的空间。有段时间我会觉得自己差不多就是这样了，但出演《李尔王》让我意识到我可以更好。现在是我最好的状态，但是我可以有更好的状态。这是很开心的事。

Q1：你在什么时候意识到自己是一名「女性」？

 叶童  月经来的时候。

Q2：你的女性主义意识启蒙是什么？

 叶童  我的“管家婆”个性跑出来的时候。我会突然想要照顾大家，想让大家可以更轻松地完成工作。男性很少会这样照顾大家，一般只会做安排，而女性好像DNA里就有一种愿意付出、愿意保护别人的特质。

Q3：你眼中最有勇气的人是谁？

 叶童  太空人。我们从电视上看到的他们，好像完成任务都很简单很轻松，可是他们的付出不是一般人能够想象的，不管是体能上的还是心理上的。他们愿意为人类去探索未知，作为走在最前面的人，他们必须有很大的勇气。

Q4：你会通过什么方式积蓄自己的勇气？

 叶童  我会在日常生活中多加努力，锻炼身体，或者锻炼思维，有机会就多看一点书，多看一些时事，增长我的知识和见识。

Q5：你最想对哪一条对女性的要求说「不」？

 叶童  不要再说我不够漂亮。我觉得女生要更爱自己，有时候我们会很在意别人的看法，去讨好别人而忽略自己。我想这都是不需要的。

Q6：男性能轻易拥有但女性很难拥有的是什么？

 叶童  男性的抗热能力比女性强很多。因为在街上你会看到很多女生穿得很少，男生穿得很多。（笑）

Q7：你会有为自己是女性而高兴的时候吗？

 叶童  我从来没有因为我是女性而不高兴。

Q8：你想对男性朋友们说点什么？

 叶童  我想他们做自己。因为交往的时候，我们其实都不是真正的自己，都是讨好型的，等交往久了，你做自己的时候，对方就受不了了。与其是往后受不了，最好一开始就做自己。虽然大家初次见面基本上都不会这么做，因为你喜欢对方，就想要讨好对方，希望对方也喜欢自己，对自己多多少少有包装，可是当包装纸拆开之后呢？

Q9：如果女性可以做一次集体冒险，你希望是去做什么？

 叶童  集体不化妆。面对真实的自己也是一次冒险。我们现在的社会，就像一个剧场，几乎一切都有包装，如果可以多回归一点点大自然也不错。

Q10：分享一部你喜爱的女性主义作品，并说说理由。

 叶童  邓树荣导演的戏剧《李尔王》，我前面讲过很多喜爱的理由啦。

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