被流量杀死的李荣浩

被流量杀死的李荣浩

LadyDaily 内地男星 2023-02-23 22:00:24 19

来源丨摇滚客

ID丨Rockerfm


这是流量为王的时代。

话音刚落，又有一首“神曲”《乌梅子酱》火爆全网。

随随便便就是11亿+的播放量，骇人听闻。


这实在是个老生常谈的话题，从《惊雷》到《黑桃A》再到《早安隆回》，底线越来越低，骂都骂累了。

但这次不同。

因为唱《惊雷》的是MC六道，唱《黑桃A》的是DJ小鱼儿，唱《早安隆回》的是袁树雄，而唱《乌梅子酱》的人是李荣浩。

相比于骂人的痛快，更令我感慨的是看到一位创作型歌手才华的萎缩。

《乌梅子酱》只是表象，更深层级的原因是李荣浩创作者人格的消退。

早年的命运经历已经说尽，文学审美上扁平的想象空间却不足以支撑他在音乐审美上的造诣。

对于此歌，某乐评人丝毫不留情面地评论：

“（写出这样的歌）就是因为他没怎么读过书。”

三个字总结，没文化。


没人能记得前三个名字，但没有一位乐迷会不知道李荣浩，当今华语乐坛举足轻重的创作型歌手之一。

看不惯《乌梅子酱》爆红的原因有二：

第一，歌烂，且出自李荣浩，他完全有能力写更好的歌。

第二，歌不好，但是红。


这首歌烂就烂在音乐审美在线，但文学审美却被糟蹋得一塌糊涂。

文学审美直接体现在歌词上。

你浅浅的微笑就像 乌梅子酱
迎风吹过你的头发 我好喜欢

我是在读哪位中学理科生的情书吗？

一个不成熟的建议，完全可以学周杰伦请一位方文山，合作填词。

卧龙凤雏，“哥胸肌给你靠”、“我好喜欢”这样的词写出来给大众听，太糊弄人了。


还有，那最腻的情话怎么讲，他还要再想一想。

别想了，差不多就得了。


一首歌好不好，大众乐迷最直观能感受到的无非就是旋律和歌词。

其中旋律的创作有迹可循，因为人的听觉感受服从某些规律，一些音阶听上去天然和谐，另一些天然拧巴。

流行音乐照着和谐的和弦去写，就不可能难听。

这一点李荣浩做到了，不仅做到了，而且做得很漂亮。

但是歌词方面过于草率，但凡有点文学审美的人都不可能接受这样的歌词。

或许他并不在乎，否则也不会说出那句经典的判定：

“音乐没有好与坏之分。”

因为不在乎，所以写出这样的歌词是理所当然。


可惜的是，类似的话《惊雷》作者MC六道也说过：

“音乐没有高低之分。”



退一万步讲，这首歌如果是MC六道创作出来的，我表示理解。

因为他的文学审美就停留在中学生水平，我甚至还会夸他旋律写得好，曲编得好。

可这首《乌梅子酱》词、曲、编、制作、录音、混音、和声、乐器都由李荣浩自己一首包办，审美低幼这口锅想甩都没地方甩。

说难听点，单从文学审美上讲，李荣浩并不一定高出网络歌手太多。


这样的音乐能在短视频爆火，还是由主流歌手下场创作，实在令人痛心。

原本是劣币驱逐良币，现在直接成了良币退化成劣币。

只有听众们被当成傻币。

火遍全网的同时，得到的不是各有千秋的情感共鸣，只剩下千篇一律的洗脑旋律。

如此统一的机械化表达，让我毛骨悚然。

万千的人，重复着同一句话，却不知其意。

如膝跳反应。

这样的作品你看不见创作者的人格，能看到的只有工艺技巧。

为什么是垃圾？

因为它明明在短时间内占据了无数人的时间，却可以在十天半个月之后被忘得一干二净。


听完《乌梅子酱》，我翻出来李荣浩早年的歌洗洗耳朵。

7张全长专辑，从初出茅庐听到如今，我听见一个创作者逐渐熄灭的脉搏。

2010年，发行的第一张ep《小黄》，潦倒却真诚。

他在歌里唱的故事，他在故事里勾勒的画面，我信。

那些《老街》里爸妈添下柴火升出的袅袅炊烟，我信。

那些《小黄》中流浪的躺在院门口晒太阳的陌生小狗，我信。

信，是因为他真。

2014年同名专辑《李荣浩》发行，一首《模特》让他从幕后走到台前。

这是一首把自己解剖三千刀之后写出来的歌。

从前，是意外车祸，是早年丧父，是异乡的求学之路，是北漂时的影子写手。

往后，是金曲奖黑马，是华语乐坛冉冉上升的创作型新星。

2014年，李荣浩提名金曲奖最佳作词

其中还收录了一首翻唱老崔的歌曲《快让我在雪地上撒点儿野》。

曾几何时，在任性的吉他编排中我听不见名与利的纠结，不管那些。


2016年，专辑《有理想》发行，功成名就的他回头望，却发现子欲养而亲不待。

一首《爸爸妈妈》，泪断肠：

爸爸妈妈给我的不少不多
足够我在这年代奔波
足够我生活
年少的轻狂不能用来挥霍
也曾像朋友一样和我诉说


时光荏苒，2018年的《年少有为》是我听见李荣浩作为创作者对自己最后的剖析：

假如我年少有为 不自卑
假如我年少有为 知进退
……
婚礼上 多喝几杯
和你现在那位

北漂时凑不出头款、喝粥也要打包、婚礼上把自己灌醉的细节，甜蜜、辛苦与心碎，无处言说的秘密，藏在字里行间。

所谓青春，一穷二白的男孩与风华正茂的女孩相遇。

是美好、是自卑、是付出、是注定的错过、是不会说话的爱情。


文章憎命达，这是古今所有创作者都绕不过去的残酷现实。

天才如周杰伦，才华耗尽之后也会发行《最伟大的作品》，写出“哥胸肌给你靠”这样的歌词。

都给歌迷整不好意思了。

“我”说完了，却又不知道怎么说“我们”，于是《乌梅子酱》诞生了。

只好与市场相结合，述说着自己不痛不痒的爱情故事。


同为创作型歌手，梁博在《好声音》夺冠后消失，回到音乐学院深造硕士，只跟音乐死磕。

赵雷唱倦了《成都》，不上综艺，不跑通告，六年后捧出一首《我记得》。

黄绮珊拥有另外一个不为人所知的名字“小霞”，53岁的年纪依旧展现出自己生命的B面《小霞2.0》，唱进了时间，唱进了人心。

好的音乐，穿透阶级，穿透时间。


说了这么多，无意绑架李荣浩成为梁博、赵雷似的苦行僧，每个人都有选择自己生活的权利。

只是客观现实摆在这里，幸福的、成功的李荣浩把困顿的、锋利的李荣浩杀死了。

美满的婚姻、排满的综艺让他无心沉淀，也再说不出这样的话：

“我最讨厌的歌，都是我最红的歌，一首叫《李白》，一首叫《不将就》，难听、土、受不了。”

《乌梅子酱》与《李白》，与《不将就》相比如何呢？我想他心知肚明。


如果说《乌梅子酱》都可以成为乐迷甚至歌手“音乐不分好坏”的证据，那我只能扼腕叹息，单方面宣布胜利的自我麻痹已经到了无可挽回的地步。

但“我好喜欢”这样的词下次真的别写了。

主流歌手，要有底线。

音乐虽无贵贱，但一定有好坏之分。

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