大概是因为最近打着周星驰名号重映的电影《鹿鼎记》市场表现惨不忍睹，于是有了这种疑问。

可纵观那个时代，曾经辉煌无比而如今号召力越来越低的，又何止周星驰一人？

除了周星驰，还有成龙、周润发、刘德华等那批在20世纪八九十年代所造就出来的超级巨星，是当年香港电影黄金岁月的优秀代表，也是一个时代的文化符号。

比如成龙靠着搏命式的功夫喜剧横扫全球，周润发有着“赌神”与“枪神”招牌形象而深入人心。

周星驰呢，他的无厘头喜剧定义了整整一代人的幽默感。

其他的还有梁家辉、梁朝伟、李连杰等，在那个时代，都有自己独具风格的表演或影视形象而让观众铭记于心。

然而，时过境迁，这些年他们的很多作品几乎都免不了屡屡遭遇票房与口碑双重失利的尴尬。

成龙主演的电影票房从亿元级别滑落至百万量级，自2017年《英伦对决》后，成龙的大多数电影在豆瓣上再未突破6分。

什么《机器之血》、《神探蒲松龄》、《熊猫计划》、《传说》等片接连在票房和口碑上折戟，都快被市场冠以“烂片之王”的称号了。

不止电影，成龙代言的广告，很多时候也是接一个、黄一个。

不过好在最近成龙主演的《捕风捉影》，倒是这些年为数不多相当优秀的作品了。

但这部电影也不是简单地靠着成龙的号召就达到了好评如潮，而是有着相对优秀的故事剧本以及众演员合力精湛表演所创造的市场口碑。

周润发也是如此，在《无双》之前，《澳门风云》系列虽然收获了高票房，但同时也因过度商业化消耗了观众的热情。

《无双》之后，他主演的《别叫我“赌神”》不出意外地遭遇了滑铁卢，观众评价相当低，票房也仅约4300万，远低于预期。

直到2025年，周润发以特别出演的身份加盟《唐探1900》时，才挽回了曾经流失的观众缘和票房表现。

相比之下，周星驰还算幸运的，虽然他本人早已不参加演出，但《西游·降魔篇》在2013年获得票房冠军。

三年后，周星驰所创作的《美人鱼》，再创中国影史的票房纪录，第二次登顶年度票房冠军。

直到2017年的《西游·伏妖篇》，周星驰作品的票房表现才略显疲态，但成绩依然尚可。

到2019年时，《新喜剧之王》才真正遭遇票房与口碑双双滑铁卢。

今年重映的《鹿鼎记》，在数据方面的表现，也是极其冰冷，（但话说回来，这次重映的操作，跟周星驰本人没什么关系，完全是版权方想利用周星驰的名号来吸点金）。

由于近几部作品在市场上表现不怎么好，周星驰备受期待的《美人鱼2》更是迟迟难产。

在我看来，这些巨星们的作品在市场上的遇冷表现，恰恰也反映出一个问题：曾经靠着个人号召就能带动电影票房的时代，早就过去了。

现在的电影市场潮流在不断更迭中，不可能靠着一个人、或一个团队就能一直吃遍整个市场。

前年火的可能是徐峥、开心麻花这样的喜剧团队在市场上独领风骚，去年或许是《战狼》、《长津湖》系列爱国风在观众眼里占据主流，今年又或者是《哪吒》、《疯狂动物城》系列能够独占鳌头。

尤其是如今观众鉴赏力的提升和市场信息的透明化，“巨星加盟不再是票房和口碑的保障”已成为多数人心中的共识。

今年的电影《酱园弄》集结章子怡等众多明星仍票房未达预期，便是明证。

观众愈发看重电影本身：故事是否新颖动人、情感是否真挚共鸣、视听是否具有冲击力、议题是否具有现实关怀。

市场逻辑正从“看明星”转向“看故事”。

至于明星们的个人号召及影响，观众已经渐渐地不那么在乎了。