△彭海桐生日发行个人专辑

文 | 李笑莹

校对 | 李雪娇

编辑 | 宋子轩

人物档案：彭海桐，唱作女歌手、歌手声乐指导。2011年毕业于香港演艺学院音乐学院，主修钢琴、声乐。1999年为张学友的歌曲《寂寞的男人》作曲而正式进入演艺圈。后签约宝丽金唱片，2000年和2001年先后发行《好好想想你》、《狂想曲》两张专辑，2004年曾担任张学友音乐舞台剧《雪狼湖》国语版声乐指导，后也在各类音乐节目中担任声乐指导。2017年圣诞节再次发布新专辑《弧光》。

Uku Peng 彭海桐，对于现在的部分乐迷来说可能是一个有些陌生的名字，但作为明星的音乐指导教师，她在业内的成绩已经有目共睹，陈洁仪、陈松伶、李霄云、余枫、TFBoys等人都得到过她在音乐方面的指导。在2017年启动的一档音乐综艺《明日之子》中，彭海桐全程担任声乐指导，节目中的小学员都喜欢叫她“U妈”。

彭海桐坦言自己挺喜欢这个称呼，也享受这样的工作，不过长期处在教学疲劳的她常常会因为嗓子的状态影响声音的质量，对自己要求极高的她，往往因为“声音不达标”要求重新再录。也正是因为如此，彭海桐第三张个人音乐作品集《弧光》，一做就是四年。

2017年圣诞节当天，《弧光》正式发行，距离上一张作品已经过去了17年。“找回歌手”身份的她坦言，这是她人到四十岁的一个阶段性总结，她想要鞭策自己继续唱下去、写下去。

△《弧光》专辑封面

新专辑中彭海桐不仅演唱了自己之前写给其它人的作品，主打曲《一曲风霜》还请到了方文山作词。二人之前都是在微博上彼此互动，当她想要在专辑中加入一首中国风的歌曲时，第一个便想到了方文山。“我觉得中国风类的歌曲没有人比方文山更合适了，我斗胆问他能不能帮我填两首词，他很快就答应了，我特别开心。”

彭海桐开心地继续说着：“他给周杰伦写的歌基本我都会唱，很早我就开始欣赏他了。”

彭海桐五岁开始学习手风琴，两年后转学钢琴。她回忆说儿时每天早上都要起得特别早，练两个小时琴后再去上学，日日如此。

虽然自己很喜欢音乐，但没有童年生活的音乐学习还是会让彭海桐感到枯燥。好在她的父亲也是一位音乐工作者，懂得苦与趣的结合，他常常会用一些激励法奖励在音乐学习上取得进步的小女儿。例如彭海桐弹到拜厄练习曲第88条父亲就会送她一双旱冰鞋去学滑冰，弹到车尔尼849就会教她学骑自行车。

一路学习音乐的彭海桐在大学时考入了香港演艺学院音乐学院, 主修钢琴、声乐。大学生活对她的成长与学习有着极大影响，首先是专业课老师李明强教授在专业知识上对她的帮助，彭海桐说自己之前都只是一味地练习弹奏，直到跟李明强教授学习后才知道除练琴外要如何去理解作品，怎样才能更好地提高自己的演奏技能。声乐教师梁月玲对彭海桐的影响也非常大，彭老师很温和，会娓娓道来地教她歌要怎么唱，完全不会发脾气。

演艺学院虽然不大，但可以学习的艺术科目却很多，除了音乐学院还有舞蹈学院以及戏剧学院。彭海桐上学时黄秋生、张达明也就读在戏剧学院，学校常常会有一些大师课或者明星来做演讲交流。丰富的大学生活让彭海桐有了更多选择，选修课彭海桐选择了爵士乐学习。当时学校每周一的中午都会有一场午间音乐会，所有学生都可以选择做非专业的事，钢琴专业的彭海桐选择了做主唱、她们的键盘手则是来自作曲专业的，贝斯是学声乐的，鼓手是学习扬琴专业的。

除了弹奏和唱歌，彭海桐从十几岁起就开始了音乐创作。大学时她已经写了很多歌，并在朋友的引荐下签约了BMG旗下的一家版权公司。1998年张学友筹备新专辑，他和其专辑制作人欧丁玉在版权公司选中了彭海桐写的《寂寞的男人》这首作品。

1999年张学友发行新专辑《有个人》，歌曲《寂寞的男人》便收入其中。作品发行当天，彭海桐在HMV音像店等待着，一直等到专辑能够试听并在歌词本上看到了自己的名字。说到这难忘的一天彭海桐依旧兴奋，她说那一天这一生都难以忘记，张学友和欧丁玉就是她的伯乐。

“当时真的太开心了，我觉得自己太幸运了。”

专辑发行后张学友和公司联络彭海桐，有意将其签入自己的公司，但由于事务繁忙，加上当时多家公司对彭海桐抛出了橄榄枝，最终她和经纪人决定签约宝丽金唱片。

很快，彭海桐也在2000年发行了自己的第一张个人专辑《好好想想你》。其中十四首歌曲全部由她一人创作。说到自己的第一张音乐作品，彭海桐笑着说其实是有些青涩和稚嫩的，但都是自己过往的一些感慨和感悟。

虽然是第一次录制专辑，但彭海桐之前已经有过多次录制和声的经验，她对录音室的环境和制作过程一点不觉得陌生，加上身边各位专业老师的帮助，整张专辑的录制过程非常顺利。第一首歌曲《好好想想你》是一首慵懒迷人的爵士歌曲，也是彭海桐最难忘的一首歌，因为是第一张专辑的第一首录制歌曲，她觉得特别有仪式感，生活中她也是个有仪式感的人。

2001年，彭海桐接连发行了个人的第二张全创作专辑《狂想曲》。那时的她在创作方面简直“思如泉涌”。她也常跟学生讲，恰逢人生最痛苦的时期反而能写出特别好的作品，要是生活过得太过舒适没有压力，作品可能也就少了。

创作才能得到肯定，演唱作品受到欢迎，但彭海桐却觉得自己并不适合做台前工作，个性原因她不喜欢社交，虽然私下跟朋友、学生聊天都会话很多也很随意，但在舞台上却常会脑袋短路，不知道要说什么好。

2004年张学友《雪狼湖》音乐剧将要进行大型巡演，张学友和欧丁玉再次找到彭海桐，希望她能负责音乐剧的声乐指导工作，也正是这个契机，她开始转型做起了声乐培训和指导工作，一直到今天。在彭海桐看来，做幕后工作无论是教学还是写歌编曲都有更大的发展空间。

“我真的觉得学友哥是我人生的伯乐，从1998年他选中了我的歌，到2004年参与到他的音乐剧项目，我特别特别感谢他，我觉得他就是我的大恩人。”

彭海桐一直是对自我要求很高的人，同样，对自己的朋友和学生她也有着较高的要求。朋友有做得不好的地方她会如实指出，希望彼此能够相互督促。对于学生，她更会严格对待。

在《明日之子》节目中做音乐指导时，摄影师将彭海桐给学员上课的片段记录下来做了一些花絮，片段播出后大家发现原来这位美女老师是如此严厉。彭海桐说，不管是给谁上课，即使是艺人，她也不会放松，因为一旦放松，很多演唱方面的技巧就会达不到要求，只有她尽量严格才会真的达到效果。

彭海桐在教学方面的惜才和严苛是成正比的。《中国好声音》第三季的人气学员余枫就是她最得意的门生之一，对他彭海桐有心痛更有疼爱。

当时余枫从美国回来通过朋友介绍找到彭海桐学习唱歌，因为学生太多，彭海桐当时并没有太把他放在心上，只是加了不常看的工作微信。直到第一次来上课，听完余枫唱完第一首歌，她马上激动地让他加了自己的私人微信。

“这个孩子真的太有天赋了，他的乐感是我所有学生当中最好的，你知道学音乐最珍贵的地方就是乐感，这东西是天生的，很多技巧上的东西都能提高，但余枫的乐感比很多专业科班出身的学生都要好。我听完他唱歌就痛下决心一定要把我全身的武功都传授给这个孩子。”再说到自己的学生余枫时，彭海桐还是兴奋不已。

本来《中国好声音》节目组找到彭海桐希望她可以参加节目，但她觉得自己年纪大了，并不适合，不过她推荐了自己的学生余枫去参加，并把握十足亲自带他去见节目组，可惜却没有被节目组选中。

回家后彭海桐特别纳闷为什么余枫会没被选中，于是她发朋友圈说：“我的学生当中如果余枫进不了《中国好声音》就真的是太遗憾了。”看到这条朋友圈后，当时华谊音乐老总袁涛立刻问彭海桐，“你的这位学生是真的好嘛？”彭海桐回复，“袁总，他是真的好。”

第二天，袁涛就来到彭海桐家中听了余枫的演唱并当场表示想要签约。面对想要登上《中国好声音》的舞台和与华谊音乐的签约机会，余枫问彭海桐他应该如何选择，彭海桐告诉他，选择要靠你自己，这是你的人生，你看看自己的内心是怎么告诉你的，你就怎么去做选择。最终，余枫选择继续为参加《中国好声音》做准备。同时彭海桐也告诉余枫，如果下一次还是没有被节目组选中，我们就再练，我陪着你再准备一年。

这之后彭海桐在音乐教学上对余枫的打压和鞭策更加严格。在彭海桐的印象中，余枫一向谦虚没有心气，但却特别努力。早期他在演唱方面有些硬伤，跟生理肌肉的发力有关，但二人就是下定决心慢慢磨，一首《怀珠》二人就整整练习了半年，等到终于在第二年拿到《中国好声音》的入场券时，余枫已经有了很大突破。

后来在上海参加决赛时，彭海桐一直陪着余枫，手机24小时开机，方便随时跟他沟通。唱《无所谓》前，彭海桐一句一句示范给余枫，一直陪伴他到总决赛结束。“总决赛那天我整夜没睡。”

教学多年，彭海桐发现在当下的音乐市场中，想要提升音乐学习技能的人有很多，她想通过自己的技能帮助更多有音乐梦想的人。所以，四十岁后的她想要开一家音乐培训中心，开启下一个人生阶段。这个计划她其实已经酝酿和构思了很久，就是一直没有时间去落地执行。

音乐外彭海桐的另一个爱好是打德州扑克，她喜欢这个跟数学与概率有关的游戏，既能锻炼大脑又能磨炼心性，让自己在情商上得到提高。

“虽然我四十岁了，但我从来不觉得自己老，平时生活中我也是比较有激情的人，上课的时候就像打了鸡血一样，我也希望用自己的激情去鼓励我的学生和自己。”

以下内容整理自音乐财经对彭海桐的独家专访：

彭海桐：现在的选手比之前的学员强太多了，尤其是“创造”这一点，他们都很有自己的态度和想法，对于器乐、编曲和歌曲制作上的技能也有很大的提高，毕竟现在科技发展得也比较快，很多都能在音乐上用的到。

所以我觉得选手能力是提高了很多，包括综合性的素质，比方说他们的舞蹈能力等等，他们对自我的要求都很高。可能以前的学员纯粹是歌唱得好，或者是某个人舞跳得好，仅仅是这样。但现在他们综合能力都很强。

彭海桐：说真话，不多。但是我的学生我都一视同仁的对待，会端平一碗水，但是有些学生他真的有天赋，所以我想给他教好，包括萱萱也是，很有天赋。

我最早发现萱萱有天赋是我在央视一套做《梦想合唱团》的时候，当时萱萱在里面唱得就很好，我常常把她拎出来唱领唱、唱独唱，反正都是你唱。后来她就觉得我挺帮她的，就搬到了北京来，住在我们家旁边。那个时候她毕业了，我就天天给她练歌。她比余枫早一年参加的《中国好声音》，当时我们选定《残酷月光》这首歌练习，我就给她弹，教她怎么发声，她发声那个时候跟现在很不一样。说实话萱萱她的条件其实很好的，功底也不错，因为她以前学过美声，你要在唱法上有一些设计。

彭海桐：还好，反正在做节目当中我的确是比较严厉的。因为很多节目中的一些选手都是比较素人开始的，素人转变练习生要经历培训和训练的过程，包括做艺人的艺能和艺德，这些可能还没有很快的时间能够掌握到。

所以在做节目当中我要经常去叮嘱他们，从艺能上面，个人能力上面，包括艺德上面，你的整个生活上的一些态度和行为，你的品行，我都会管他们，可能作为老师我管得比较多。所以平时有些选手，甚至会恨我，会觉Uku  Peng老师为什么那么严，对我那么凶，总是说我。当然我觉得这是孩子们的心态，但作为老师我觉得还是严一点好，因为还是能出效果和成绩的。

彭海桐：其实也好带，像《明日之子》里的学员都有导演组、巡官组管着，有很多约束，他们也不能出训练基地，每天就是在高压之下培训，所以也能出很多好的作品。像毛不易的那些作品，我是眼见着他经历了煎熬和锻炼的。还有像周震南写的那些歌，我也都有帮他们去弄。马伯骞也经常来问我，老师这个要怎么弄，那个要怎么弄，我就会帮他想一些旋律上的东西。

还有TFBOYS这三小只，他们也特别努力，之前他们三周年演唱会的时候，所有歌都是我给他们全程培训的，然后他们还要练舞，学乐器，他们非常用心。看到他们的进步我特别欣慰，可能别人不能理解，但我是真的很为他们感到高兴。这些小孩们就完全像我自己的孩子，有时候在下面看到他们的点点滴滴地进步我都会感动得稀里哗啦的。

彭海桐：我倒没有切换，如果有工作需要我会去配合，我都非常愿意跟大家分享我在创作上、包括做音乐上的一些坚持，虽然年纪比较大了，但是我还是有理想在的。做幕后其实也是不冲突的，如果有开演唱会或者是公开的活动当然是最好的，我也希望能分享更多的歌给大家听，如果有这样的安排的话，也会纳入到计划当中。

说实话我觉得我在个人的事业上面，做幕后做教学，我是更享受的，比做幕前的感觉更好。我觉得我做幕前的工作可能不是那么会去社交或者是怎么样的，但是我做幕后我会觉得很有成就感。包括把那些孩子从素人教到他有明星的那种素质和能力，太开心了。

彭海桐：有的。就跟你们这边分享两个，你平时喜欢唱歌吗？如果是高音呢，其实有一些方法。

我会跟朋友们一起去分享，比方说我们都上过体育课，用跳高和跳远的方法来唱高音，效果就会好很多。比方说《听海》，就拿这个歌来做比喻，《听海》最后有一句是“说你在离开我的时候，是怎样的心情。”那个“是怎”不是比较高吗？常常会有人会把“是怎”，在“怎”字上去使劲。如果唱高音的时候，如果你真的在最高的那个音上使劲，那力道就错了。因为演唱声乐它其实是跟做运动息息相关的，做运动的时候，我们比方说你去投那个铅球，你会把铅球动作先往后面拉，有一个续力再丢球，羽毛球也是这样子，跳高也是。跳高的时候肯定是弹跳比原地跳要跳的高，就像你拍球一样，你拍下去，然后再弹起来，那个球会弹得比较高，其实唱歌是一模一样的。（唱）是怎样，我在哪个字上使劲了？

 彭海桐：对，所以你在“是”上用力，在前面某一个字上去使劲去发力那就很容易唱了。它其实是一个力度，一个惯性，你在“是怎”，那个“是”就是你一个跳高的一个弹，使“怎”容易唱上去了。

彭海桐：平时得用高语调说话。高语调说话不能够压嗓子说话，要不很费嗓子。一个是高语调说话，第二个就是要用横膈膜说话，就是不能用大白嗓说话，说话得用方法，就是这样的，然后喝点润嗓茶。

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