前几天，金像奖刚刚公布了2017年提名名单。

完整名单如下。

说实话，有那么几部片居然让电影菌看到了一点港片复苏的希望，比如《树大招风》。

《树大招风》

说起香港电影，一定避不开银河映像。

银河映像几乎成了港片复兴的最后一根救命稻草，银河两大活佛杜琪峰和韦家辉依旧岿然不动。

电影菌倒是又想起了一个人，游达志。

游达志

现在提起银河映像，一定先是杜琪峰，接着是韦家辉，然后才是曾经的“铁三角”之一，游达志。

前段时间电影菌才专门讲了讲韦家辉的《一个字头的诞生》。

银河映像的名气能打响，还靠两部片。

一部是《一个字头的诞生》，另一部，就是游达志的这部——

《两个只能活一个》

The odd one dies

光听片名就很另类吧？

1997年的游达志，一连抛出三部电影，《两个只能活一个》、《暗花》、《非常突然》，横空出世。

这三部黑色电影极度的风格化，片中无处不在的绝望与宿命感更是让人眼前一亮。

《两个只能活一个》可谓是游达志风格的奠基之作，这部极其小众的黑色电影甚至是许多人的最爱。

说起来，《两个只能活一个》其实是个很简单的故事。

电影一开始，阿武（金城武饰）就在麻将馆开了一副烂牌。

油腻的刘海，积满污垢的指甲，连摸四张西风。

摸了烂牌还不认输，一言不合就掀桌。

结果当然是……被“请”出去喝西风。

衰，是阿武留给我的第一印象。

不断倒霉的阿武开始变得绝望。

甚至接了一单有去无回的杀人单子，不要命了。

如果在吴宇森的片子里，阿武可能会在一片枪火里破釜沉舟。

如果在王家卫的片子里，他可能会从此变成一个哑巴，在深夜里给猪按摩。

王家卫《堕落天使》

可这是在游达志的片子里，人的运气总是能突然坏到谷底，或者好到令人发指。

阿武在杀人前又去了一次赌场。

这次，他整整赢了18万。

有了钱，命就开始重要了，他突然不想卖命了。

于是，阿武找到一个女杀手来代替他完成暗杀。

这个杀手，就是刚刚刑满释放的卡雯（李若彤饰）。

两个人在相处中暗生情愫。

在狂欢里相聚，在狂欢里分离，在人群里相爱。

他们甚至预演了两次暗杀行动，结果却都只有一个：必死无疑。

暗杀那天终于还是来了，两个只能活一个。

他们互相帮对方剪了一个很丑的头，然后约定，“你不要看电视，不要看报纸，不要听收音机，最好马上飞走，以后都不要问，你不知道，就永远不能当作我死了……”

电影结尾有悬念，究竟谁死，电影菌不剧透。

故事简单，可是相当好看。

因为通篇都是属于游达志的“风格”。

在银河映像的体系里，游达志初试牛刀的这部《两个只能活一个》，相当另类。

它不仅是银河映像第一部详尽描写男女主角恋爱感情的黑帮动作片，也是唯一一部。

在金城武和李若彤的爱情里，你甚至能看到点王家卫的影子。

游达志作品中情感的表露，与王家作品中浓厚的“内向性”如出一辙。

但它不像王家卫那样，依靠大量的内心独白来展露。

《重庆森林》中梁朝伟对着肥皂讲话

而是通过运用、组接镜头的技巧被成功地建立了起来，并贯穿全程。

比如金城武半夜醒来帮李若彤洗的那双袜子。

比如那张李若彤一直保存着的明信片。

比如阿武和卡雯在两辆电车交汇时的牵手。

这些沉默却微妙的细节，构成了这部电影最让人动容的部分。

不过，如若仅仅如此，他可能是另一个翻版王家卫。

《两个只能活一个》中，既有王家卫的迷离，更有杜琪峰的阴冷，以及彭浩翔的黑色幽默。

说来有趣，银河映像的片子都逃不掉“宿命论”的基调。

游达志和韦家辉的电影体现得尤为明显，各种让人大呼“卧槽”的神转折一波高过一波，细细一想，又全都在情理之中。

《一个字头》如此，《暗花》如此，《非常突然》更是如此，《两个只能活一个》也逃不过。

《非常突然》

片中，3是个幸运数字。

相同的场所、相同的人、相同的事、相同的行为，重复到第三次时，一切都会转危为安，逢凶化吉。

阿武不断赌了输，输了再赌，到第3次终于走了大运。

阿武和卡雯不断恳求“拒收本地客”的酒店经理，到第3次经理终于动了情，还给了他们一个能看见风景的房间。

甚至那个被两断手指的大佬，在第三次没有被割手指时说道：“江湖人的命运就这样，不断重复同一样的事情，这就是江湖人的宿命。”

一句点题，瞬间让所有看似怪诞的剧情回到正轨。

不止剧情怪鸡，配乐和画面的色彩配置更是神来之笔。

每当重复的兆头乍一出现，重复段落的配乐便骤然响起，及时跟进，画面不时呈现出红蓝黑三色的转化，极富戏剧性。

每次看银河映像的片子，当剧情、画面、配乐重叠在一起展现出无尽的戏剧张力时，电影菌脑海中只能浮现出四个字，不服不行。

紧张感、刺激感、刺痛感、戳心感，交融在一起，让《两个只能活一个》有种直冲云霄般无法阻挡的吸引力。

虽然分属一部江湖片，但全片全然没有贩卖黑道帮派、复仇、兄弟情谊、热血豪情等惯常的“江湖”噱头。

在这里，“个人命运”是首位，江湖则退居次要位置。

两个底层的小人物，一个是总是倒霉的衰仔，另一个是被前男友玩弄却仍傻里傻气的痴心女人。

两个尽可能不说话，没人在乎他们生死的小角色，碰撞在一起，却产生了难以言状的孤独的碰撞感。

像开头，阿武居然无厘头地砍下大佬的手指头证明自己是个合格的杀手。

而后卡雯为了证明自己，第二次斩断了大佬的手指。

满满的黑色幽默之下，阿武看到的却是同样孤独的同类，而卡雯这个同类甚至在孤独中陷得比他更深。

两个人因为一种阴冷而荒谬的共性而有了交集。  

《两个只能活一个》彻底贯彻了游达志的残酷绝决与浪漫疏离。

故事中的卡雯14岁就为了男友杀人，出狱后还想着把自己刺杀拿来的报酬留给男友。

一直沉默的阿武，为了卡雯暴打了她男友，却为了不伤她的心仍然给予她虚妄的希望。

这些，其实都是孤独与悲伤的变种。

甚至连众人口中所谓“温暖”结局的设置，在电影菌看来都是无限孤独的延伸。

片中有一个电影菌印象深刻的镜头。

97年，不知是回归还是元旦，两人被夹杂在狂欢的人群中。

两个只能活一个，是人群中的阿武和卡雯。

其实也是狂欢的人群，是香港和大陆。

是两个只能活一个，还是两个都活，抑或两个都得死？

之前谈《一个字头的诞生》时谈到，97、98年的电影大都带点政治上的敏锐，连《暗花》中的洪（红）先生都意有所指。

《一个字头的诞生》中对两种选择的铺开是韦家辉对香港命运走向的疑惑。

《一个字头的诞生》

而《两个只能活一个》则是游达志的疑惑。

你可以说它仍然包含希望，至少两个还能活一个，而《暗花》里，一个也活不了。

你也可以说它无比绝望，因为最后金城武望向飞机的那个镜头，不是相信还有未来的希望，而是冷酷到底的无尽孤独。

游达志这个怪才的敏感和高品味，凭这部技惊四座的处女作就得以展现出来。

遗憾的是，在拍完《非常突然》之后没多久，游达志就和银河映像说了再见，从此再也没有为银河映像拍摄过哪怕一部电影。

更让人错愕的是，此后游达志基本告别了电影圈，开始拍摄电视剧。

游达志《废柴同盟》

而如今，人们谈起游达志，仿佛他已经是上世纪的老人了。

游达志的湮灭，让人菌扼腕叹息。

一个好的导演，不仅能在电影中展露智慧，还能让演员在戏中光芒四射。

看看《两个只能活一个》里颜值还在巅峰期的金城武和李若彤，即使扮丑，依旧凭借演技让整部片子劲得有味，戳人心坎。

迄今为止，电影菌仍认为金城武遇到的两个最好的导演，一个是王家卫，一个是游达志。

再看看《暗花》里的梁朝伟和刘青云，两人在灰尘飞扬的暗室里一场对话都火光四溅，眼神里是溢出屏幕外的猜疑和阴冷。

《暗花》

《暗花》无疑是银河至今故事性最强，最精妙的电影之一。

尽管它究竟出自杜琪峰还是出自游达志的争论一直不休，但游达志出走后银河的落寞似乎也证明了些什么。

有传言说，在银河并入中国星之后，游达志是因为受不了银河的商业化而选择离开。

银河映像16年新作《三人行》

在黄秋生和吴镇宇得影帝后都选择了商业化的香港，不走商业化似乎已经无法生存。

在如今香港影坛每年产出无数粗制滥造的烂片，仍旧靠着王家卫和几个熟面孔苦苦支撑，金字招牌已然崩盘的今天。

我们怀念曾经的银河映像。

我们怀念一个从银河出走，叫游达志的人。

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