如果不是Cymbals的解散，恐怕如今我们所看到的这些冠以土岐麻子的专辑可能仅仅是存在于某个人脑中的一个稍纵即逝的想法而在短暂的存在之后一闪而过，而不会以任何物质的形式存在或留下过。在1997年创立的Cymbals在坚持了七年之后，最终还是于2003年宣布了解散的消息。和其他的那些解散的乐队一样，他们最终也没有能够逃脱各自散去的命运。不过土岐麻子的音乐事业并没有因此而停滞下来。在2004年1月解散仅一个月，土岐麻子就以个人身份推出了自己的第一张专辑。这张由土岐麻子及其父亲，以萨克斯为主要乐器的知名爵士乐手土岐英史共同制作的专辑诞生的速度之快让人有些惊讶。由此推测土岐麻子可能在1月之前就已经开始为这张专辑筹划和准备，或者说已经在制作之中了，不然不会快到如此程度。要不，仅仅一个月就制作完成并且发片，这样迅速的流程的确罕有。

和之前乐团的音乐不同，这回专辑走的是彻头彻尾的爵士路线。如果说Cymbals在玩爵士的同时还舍不得将吉他放下，还无法将与J-Pop的情节割舍掉的话，那么这回，单飞的土岐麻子则完全将这些不纯粹的东西抛开，而让老爸安排制作出一张完全的Jazz专辑出来。这样一来，倒是让土岐麻子的市场定位一下子就明晰起来。将之前的另类气息抛弃之后，如今的音乐则是完全针对那些爵士爱好者的口味而设定的。虽然要牺牲一部分原来喜欢Cymbals的另类口味的乐迷，但是这种割舍却不见得会不划算。

现在仍然有很多人一直将《Debut》当做土岐麻子的第一张专辑而津津乐道。只是《Debut》并非土岐麻子所发行的第一张专辑，真正算起来，《Debut》应该是土岐麻子的第三张专辑。而在此之前《STANDARDS～土岐麻子ジャズを歌う～》和《STANDARDS on the sofa～土岐麻子ジャズを歌う～》已经作为她的前两张专辑面世了。所以，《STANDARDS～土岐麻子ジャズを歌う～》才是她的第一张专辑。当然，为什么《Debut》能够起名为《Debut》，为什么收到的关注更多，也是能够理解的。因为尽管《STANDARDS～土岐麻子ジャズを歌う～》是她的第一张专辑，但是究其其中的歌曲，却都是他人的作品。也就是说，《STANDARDS～土岐麻子ジャズを歌う～》是一张翻唱专辑，所以很自然的可以知道之后的STANDARDS系列也是土岐麻子的翻唱作品集合。不知道是不是对自己的信心不足，还是预先的热身准备，尽管在连出两张翻唱专辑之后终于推出了《Debut》，但是在此之后她还是继续出了一张《STANDARDS gift～土岐麻子ジャズを歌う～》之后才罢休，终于让这个STANDARDS翻唱系列落下了帷幕。不过他们确实很聪明，在推出真正意义上的个人专辑之前先推出翻唱专辑打造声势，这一步棋的确走的很稳健。

在这张专辑中，已经能够感受到土岐麻子的不同之处。和其他人相比，土岐麻子唱得十分的“轻”。在她的旋律之中隐约透出一股小清新的气息。这年头，其实并不缺土岐麻子这样的清新唱法和做派，但是前提把这些清新做派放置在Indie-Pop的势力范围之中。如今的不同之处是，这种清新是被置放在爵士音符之中。这种声线的处理在别的地方也许常见，但是在爵士音乐中，却极其罕见，而且这还是那种日式的女声小清新。要知道，那些唱爵士的多半都是那些黑人，而黑人的声线都是及其饱满的，这也让人们形成了一种先入为主的思维定式。使得人们提到爵士歌曲，脑海中就会立即跳出一个浑厚的黑人女声。当然，或许会有人拿出Chet Baker，但是那种磁性的男人味儿和轻巧的日系女声似乎很难放在一起比较。在亚裔的歌手中，也有一些并非拥有那种很有强大而饱满的声线的人存在，例如日本的Akiko。但是他们仍然保留了作为一个歌手的那种“底气”。而不会像土岐麻子那样，感觉不到那种“用力”的唱法，让人感觉土岐麻子是毫不费力的将歌词念出来似的。而那些和土岐麻子唱法相似的那些歌手，却又没有选择像她那样，完全将爵士音乐作为自己的音乐方向，推出完全的爵士专辑。这也使得土岐麻子几乎失去了可以与之匹敌以及争夺市场的对手。

从曲目的容量上看，这张专辑也只能称得上是一张Mini专辑。专辑一共收录了六首歌曲。虽然曲子不多，但是知道翻唱必然是精品的道理之后，就不会太抱怨这些问题了。专辑中的六首曲目分别是：John Coltrane的《My Favorite Things》、Earth Wind & Fire的《September》、Tears For Fears的《Everybody Wants To Rule The World》，以及另外三首经典的爵士歌曲《The Good Life》、《Feeling Good》和《Like Someone in Love》。一看就知道翻唱的这些原作都是实打实的音乐精品。而他们对原作的重新编曲，又让人无法不被吸引。《My Favorite Things》中，Coltrane的萨克斯被换成了土岐麻子的轻声吟唱，而如水晶一般的钢琴旋律缓缓落下，只是我还是不免会怀念起原曲中那踏在圆舞曲拍子上的钢琴演奏，当初就是因为里面的钢琴演奏才喜欢这首曲子的，相比之下，Coltrane的萨克斯似乎成为了配角。《September》是专辑中最吸引人的一首曲子，在剥下了Funk那浮华的包装后，这首曲子被换上了一副迷离而轻盈的爵士外衣，而在简单的声线之下，竟然有一种莫名的感动，竟然有一种Bossa Nova的轻快感。Funk的热情被消化的一点不剩，只剩下了那些属于Bar的浮光掠影。而《Everybody Wants To Rule The World》更是褪去了原作的涩感的另类味道，成为了一首美妙的爵士小歌曲。而另外的三首曲子在这种处理之下，也变得同样的朦胧和柔软。
专辑的不足之处就在于土岐麻子自身，问题有两点。首先是英语，土岐麻子的英语仍然是那种日式风味，显得并不十分标准。不知道是不是自己的感觉上的偏差，总觉得这几张翻唱专辑比起后面的《Debut》，在口语发音上似乎要好那么一些。或许是因为有原曲的提点，而不至于在口语上走的太厉害吧。另外的一点就是其声线的单薄。虽然说这种轻柔的声线是她的标志和招牌，但同时也是她的一个致命的缺点。没有了底气，其声线显得有些单薄，或许会让人感到缺少了些什么。不过，对于这难得的女声爵士小清新，我们似乎也只能选择接受了，谁让土岐麻子只有这一个呢。