耿乐采访现场

问：您是从中央美院的版画系毕业的，您觉得这段学习绘画的经历有没有给你带来不一样的视角，可能同没有学过这个美术或者学过版画不一样？

耿乐：我觉得绘画者是一个创作者，他有一个导演视角，他面对他的作品的时候，他是一个宏观的创作者的视角。所以我特别能理解导演，跟导演沟通很容易。比如说在我跟导演的诉求发生冲突的时候，我会很容易地接受导演的想法。可能我觉得从这一点上还真是这样。你头一次这么说的时候，我才意识到以前，我还真的没这么想过这个问题。

 问：您现在生活中还会画画吗？

耿乐：画画的机会比较少，因为太需要用时间和精力了。现在拍的戏量比较大，宣传比较多，现在的节奏都太快，绘画需要一个相对更安静，更自我的环境。

 问：从我的视角来看，学习版画是一个比较磨练人性格的事，他可能会更加的坚韧，您觉得您的性格有受到影响吗？

耿乐：我觉得创作者都是这样的，比如文晏导演，你别看她是那种特别温文尔雅的状态，但是她骨子里特别镇定的，特别坚持的，特别有勇气的、有力量。我觉得创作就是这样。你做一个作品的时候，这是一个艺术创作者必须有的素质吧。

耿乐《相亲相爱》与《嘉年华》中剧照

问：您在《相爱相亲》之中也有客串，在里边也是演一个父亲的角色，能和您聊聊这个角色吗？

答：一开始我看那个剧本的时候，觉得片中的岳老师是好像与卢晓光的爸爸有一点暧昧的情感。但好像在拍的过程中，张艾嘉导演又刻意的把他的暧昧给撇得干干净净了。编剧在写晓光父亲与岳老师时，他是有一点点小动心的，但是她在拍的时候她说不要，我没看那个电影，所以我想观众可能会有一些“小误解”。

 问：您认为这两位父亲之间有什么样的相似性？

耿乐:这两个人有共同点和不同点，共同点就是都是单身父亲,单亲的父亲。一个是淘气的儿子，一个是女儿。《嘉年华》的父亲完全没有参与孩子的成长，他对孩子来说是缺席的，其实他不像《相爱相亲》的父亲，他采取的方式其实是比较暴力的，父亲对儿子通常是这样的，儿子淘气了就打他，我小时候也让我爸打。

《嘉年华》团队在山一国际女性电影展红毯现场

问：您认为合作中这两位女性导演分别给您留下深刻印象的是什么？

耿乐：她俩完全不一样。因为文晏导演，我刚才已经说了，她是很沉稳的，心里特别有数的一位导演。张艾嘉导演，我觉得她简直太神奇，她一边演戏一边导戏，我觉得好难。比如说我们在跟岳老师对戏的时候，她突然就跳出来说，“你那个戏我觉得咱们最好那样”，她说话语速也非常快。在现场，她是有威严的，她说，“那个你要把那个什么调整下”，“我们再来一下好不好”，然后马上由变回岳老师，有时候我就瞬间转换。张艾嘉导演她在现场就穿着岳老师的服装，背着老师的书包在现场导戏，在现场走戏也跟你现场对戏。我就会一种错位的感觉，就是你刚想把她当导演的时候，她马上又是岳老师了，你刚讲认真的岳老师，张艾嘉导演又马上跳出来。其实岳老师和张艾嘉不像，但我觉得可能导演她自己的性格延伸到影像里边。 

《嘉年华》团队在山一国际女性电影展现场

问：像您说的，文晏导演是很坚韧的一个导演，她在片场是什么样的呢？

耿乐：有时候现场事情特别乱，而她对主线的事不会忘，她对美学、对于整个电影的要求，都非常清楚，她在片场真的是一个轴心式的人物。但她不是那种把导演权威放在那里的人，她永远在那里，静静的说话，声音都不大，然后说话声音也很缓慢，非常沉稳。

耿乐在山一国际女性电影展现场

问：您参演《阳光灿烂的日子》就与威尼斯电影节结缘，您因为主演《嘉年华》再次回归威尼斯，是什么样的感受？

耿乐：那是我第一次参加整个剧组在威尼斯电影节的全球首映，和全球观众一起来看这个电影，我第一次觉得艺术界也受到尊重，受到重视，觉得所有的辛苦都值了。

耿乐在采访现场

 问：我觉得您在表演上的克制是让我非常触动的，这反而就给我们一个比较震撼的观感。

耿乐：我也跟导演多次探讨，我为什么就不能为她多做点什么，或者为什么不能表现得更情绪化等等。那时候其实小文父亲也一直在和那个律师沟通，希望通过司法途径解决。那你还能做什么呢？导演说，本身你其实是一个老实人，是一个踏踏实实干活的人，你要是那种真的能有那么大能量的，那就也不是你了。我想也对，其实小人物，他在面对这种事情，有一种无声，一种无力的沉默的感觉。作为我的愿望，是想为小文发声、大喊，但是这个并不是小文的爸爸的表现，所以导演很清楚的告诉我哪个是小文的爸爸，哪个是我。虽然也有观众说你怎么什么都没做，当然观众从观众的角度来看，他们也希望有人帮小文出一口恶气，但是导演就告诉你没有人帮你出这口恶气，所有的问题都存在，而且你必须去面对，你必须去思考，这就是导演的创作初衷，所以我们都觉得特别有力度。

耿乐在山一国际女性电影展现场

问：您接下《嘉年华》除了冲着剧本，还有其它的原因吗？

耿乐：当然，剧本是一方面，但是我觉得更重要的是这个创作团队，导演是最重要的，这比什么都重要，一个烂剧本可以被一个好导演拍得非常好，但是一个好剧本也会拍烂，导演拍烂的也没法看。

 问：您是站在艺术电影的角度来看《嘉年华》，还是觉得这是一个关注女性议题的电影？

耿乐：第一，觉得它是一个文艺片，第二，其实我看剧本的时候，我觉得她的关注点是更大的东西，小文是未成年人，故事是关于小孩受到性侵这么一个严重的话题，它关注的是女孩心理上与未成年人的成长它有多么不容易；碰到这样的事情以后，成人社会是怎么来对待这些事情。因为我们都是从小朋友长大的，我们小时候也可能听说过这些事情，其实小孩成长起来真的也不容易，而且现在我们的下一代，我们的小孩子，他们也是要再继续成长，我觉得是这些事情让我更觉得这个电影有意义。

采访 |楚翘

 整理 |李依玲、楚翘

图片 | 刘羿辰

采访整理 | 李依玲 楚翘

排版 | 林夕

审核 | 吴娟

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山一国际女性电影展

时间：2017年11月9日——11月16日

地点：四川成都

开票时间：11月3日15:00开启

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