2023年的青岛迎来了一波又一波旅游旺季，人们对“走出家门”这件事的渴望从未如此强烈，经历了过去三年，探索世界的体验变得格外珍贵。与此同时，“特种兵式”出游在新媒体中悄然兴起，如何在有限的假期内到达更多地方成为了“特种兵”们的旅行命题。

彭冠英抵达青岛时还未了解过“特种兵式旅行”，他将开启的是一场关于“漫生活”的探索。上一次来这里，他是《听说你喜欢我》里的神外医生宁至谦。

面对充满出行热情的人群，彭冠英想起十年前的一次出游经历：“那个时候出去玩，就是跟着一辆大巴车，到一个景点，大巴车一停，大家拍完照上个厕所就出发去下一个地方了，可能很难感觉到什么。”

在他看来，旅行方式本身或许没那么重要，更重要的在于体验的“深度”，这种“深度”建立于一个人的感受力上。青岛之旅对他来说，同样意味着一次感受力的拓展。

“我们不能对生活毫无感受”，彭冠英认真地说：“演员身上就是需要一些这种所谓的‘烟火气’，因为我们就是从这里来的，你要去感受，才能把你的人生体验转换出来，不然演戏的时候就容易变得匮乏。”

他顺势回忆起今年春天的一幕：“休息的时候我自己去小区的院子里溜达，院子里有很多绿植，就是那一瞬间我发现原来树突然就绿了，然后花好像一天就开了，你会发现从冬天很冷的时候没有虫子，到春天地上虫子也开始多起来了，万物都感觉复苏了，其实很久都没有过这样的感受。”

感受力给予彭冠英的是一种沉淀过后的松弛感。“沉淀”具象在他身上是不断的去捕捉日常生活中那些有意义的瞬间。

他喜欢看书，会在拍摄过程中随手带一本，没事的时候就翻看几页；他也有着演员必须要有的敏感，会自然而然地体察到身边的人和事，记住那些值得记住的东西。

“这是演员最珍贵的东西”，他接着谈及了敏感的必要性，“很多东西你注意到了就说不定什么时候可以在戏中去表达。当场合不对的时候，你必须去控制你的‘敏感’，可能还有工作要继续，要照顾别人的情绪，但是这个东西你不能把它丢掉。很多真实的东西你要心里有才能演出来，心里没有是演不出来的，不真实。”

彭冠英自己在剧中设计过一个细节：救护车的鸣笛声响起时，上一秒正准备吃饭的王扬鸣并没有直接放下手里那碗面奔出去，而是选择先迅速吃了一口才开始跑，理由是“当我穿着那身白大褂的时候，我觉得真正的医生一定是想着得自己先活才能救更多的人。”

第一眼见“漫生活”几个字，或许会自然地带入“慢生活”。而彭冠英的想要表达的更多的集中在“漫”这个字身上。

“漫”字有“自由”之意。从感官上说，“漫”是一种视觉、听觉的自由。在信息如此快速的时代，能发挥感官，过滤掉于自己无关的信息，真正自由地接触你所处的那个“当下”也极其难得。

彭冠英提起一句话说：“你有多久没有听过风的声音了？”，有一年他回东北老家，脑海里突然响起这句话，便停下来真的去感受一下风，东北的风又大又冷，存在感极强，但过路人依旧很少注意到它。

“漫”字也可延伸为“漫延”。以点为中心，向四处扩散；以角色为载体，用源于生活的表演去影响他人，如彭冠英所说“好的表演应该是润物细无声的”。

“面朝大海，春暖花开”是海子的诗中常被提及的一句，人们常忘了这首诗中的另外一句是“关心粮食和蔬菜”。

彭冠英想借“漫生活”表达的，是无论你是在旅行还是在工作，无论你是在青岛还是在这世界上任何一个地方，或许都可以从“关心粮食和蔬菜”开始，去感受真实的生活。

生活即旅行，我们都是“漫旅人”。

离开青岛的前一天，彭冠英去路边小店吃了一次“野馄饨”，并主动提出“坐外边舒服些”，席间讲起第一次在青岛喝袋装啤酒时发生的趣事。

再过几天，他即将进组开始下一部剧拍摄，而或许在未来的某一次表演中，这顿野馄饨的记忆也会化作润物细无声的“雨”，助长一段新的故事。