《大海中的一条船》，1999年7月10日 。王景春  摄

「极光photo按」

因为喜欢摄影和旅行，王景春选择进了报社，那里有免费的胶卷和旅行。他说自己36年来只做了一件事，那便是摄影。作为一位具有环境意识和人文关怀的报道摄影师，王景春每每在拍摄时都能做到心无旁骛，像是他的照片中那艘大海里的船一样，随浪摇晃但自身坚定。“极光photo”近期推出极光视觉团队摄影师专题，敬请各位关注。

《哈萨克牧民的定居生活》

新疆草原上的游牧民,每年都是从冬牧场到春秋草场、夏牧场,然后又顺着原路回到冬牧场……千百年来就这样循环往复。近二十多年间,随着游牧民的大规模定居,这一切都将成为记忆；2005年5月；我们背着行囊来到北疆巩留和尼勒克地区；住在哈萨克牧民家里9天；近距离观察哈萨克由牧民转为农民的过程；包括对生活习俗；环境与人之间的变化；也见证了三个婚礼一个葬礼。

2005年04月19日，新疆伊犁巩留县，一位哈萨克牧民晾晒窗纱。

2005年04月22日，新疆伊宁尼勒克克令乡，提着冬不拉放学归来的少女。

2005年04月22日；尼勒克克令乡；早晨舂米。

2005年04月23日；尼勒克克令乡；清晨放牧的孩子；远处山坡上的女孩子们正在踏青。

2005年05月23日；尼勒克克令乡；男方送到女方家里的马正在被屠宰。

2005年04月23日；尼勒克克令乡；娶回家的媳妇害羞的坐在床沿；而丈夫也是一脸的疲惫。

2005年04月27日；尼勒克克令乡；第三场婚礼；哭嫁；据说哭得越厉害；生活越是美满。

2005年04月21日；尼勒克克令乡；擀毡子而染红的双手。

《在千年大道上》

在中国版图中，喀什是西域边陲，然而对于始自两千年前的东西文化交流而言，喀什却是无可争议的中心，喀什既是出发的地方，也是到达的地方，是张骞、班超、甘英、唐玄奘、马可·波罗都曾长久驻足之处，那些数千年交会繁衍于此的文明气韵，沉淀在喀什纵横交织的血脉之中。从喀什出发，恍若泅渡千年的历史长河，波澜不惊却自有万千气象。

2014年10月28日；新疆喀什古城全貌；与十年前的喀什古城相比；外立面由篱笆和泥换成了砖瓦结构；远处矗立巨型观光塔。

十年后的吐尔逊.祖农。父母都已经去世，曾经居住过17个孩子的院子空了，衰败了。56岁的吐尔逊.祖农接替了父亲，成为了土陶工艺的第6代传人。当年一心反叛外逃的他开始珍视祖辈的手艺和黄土泥屋，但是给他的时间不多了，城市的高楼围拢上来，吐曼河流得不再从容，高台民居成了喀什旧城改造的最后遗留地，老宅能不能保留下来，土窑能不能再升起炉火，都很难说。

2014年10月29日；喀什老城马掌店老大卡迪尔江.阿不都克里木正在打马牚。烧旺了炉火，电动马达带动气锤，卡迪尔江.阿不都克里木开始一天的工作。

2005年11月07日；喀什东城。这个开在老东城门外的一家铁匠铺，专门打制马掌。过去赶着马车驴车来喀什城的人，会把车停在这家铁匠铺隔壁的车马店里，顺便给马、驴打个新掌子。这个开了祖孙三代的店，现在由卡迪尔江.阿不都克里木兄弟3人继承。

喀什高台民居街巷里玩耍的孩子。

2014年10月30日；新疆喀什古城花盆巴扎。18岁的阿依提拉.依不拉音出嫁，在告别父母和娘家亲友的一刻，新娘和亲友们都哭起来，亲人们边哭边念颂着祝福的经文。新郞22岁，在喀什水果批发市场批发水果。

2005年11月07日；喀什高台民居；斗鸡；十年后；500多户居民已迁走400户左右；热闹不在。

2005年05月01日；喀什高台民居；十年后已找不到当年的路。

《街拍南极北极》

（本组作品是王景春的最新作品，拍摄于2018年）

得益于飞猪首席摄影师，应邀拍摄南极北极、南极。1月26日～2月11日，17天行程，6天飛行6天航行，往返超過34000Km。這些黑白片（莱卡M246/ 35/2）街拍天涯之国智利，是南极之行的意外收获。

北极是3月20日出发，经過8小时50分钟的飛行，再飛1小时20分到達罗瓦涅米，北纬66度33分，進入北極圈的7天旅程。而北极之旅，街拍赫尔辛基也成為此行的意外之喜。

“坚持拍摄，是解决问题的钥匙”

极：王老师好，首先向我们介绍一下你的个人经历吧。

王：我是王景春；13岁接触摄影；至今36年来只做了这么一件事情：摄影。

因为摄影；去考大学；因为摄影和喜欢旅行；去了报社；因为他们告诉我在报社可以有免费的相机胶卷和旅行；是的；这就是我去报社工作的初衷。在南方报业集团20多年；谢谢南方的这块土壤。

极：到目前为止，你自己喜欢的代表作品有哪些？

王：以下这几幅作品。

《大海中的一条船》，1999年7月10日，海南省三亚市, 琼三亚１１０３４号船在风浪中。王景春 摄

经历短暂的休渔期后；三亚的大小渔船蹩足了劲，一场捕鱼狂潮正在形成。此时，南海海面万船竞发，势如猛虎下山。

琼三亚11034号船的船老大黎国友第二网打上来，天已渐渐放亮，渔民们顶着风浪，将打上来的鱼分类摆放。

一个捕了几十年鱼的船老大，突然发现向来慷慨的大海变得越来越吝啬了。资源丰富的南海，能否经得住休渔过后上万艘渔船出海引发的捕鱼狂潮？“多造船，造大船，撒大网，多捕鱼”似乎成了一个恶性循环，使受伤的大海无法获得充分的时间休养生息。也许人类应向大海作更多的让步，才能避免生态环境的恶化和大自然的报复。

《我是记者》，1998年8月21日 ，湖北洪湖。王景春 摄

是日长江干堤洪湖中沙角险段出现200米长的滑波和15厘米宽的裂缝；大堤上到处都是泡在齐膝深发臭的泥浆里的战士，这些战士们体力已经严重透支，满眼血丝。此刻此景，我们立刻跳进泥浆中用相机去记录这些瞬间。

当天的气温已超过40C，当险情得到控制时，我和同事们已经在泥里拍了两个多小时了，喘气的工夫，相互对望，才发现记者们一个个都像泥猴一样。当我看到离我不远的同事满身、满相机的泥浆时，一种直觉让我端起相机拍下了这个特写镜头。

《收割剑麻》，2002年8月8日，海南东方市昌江县，剑麻工人正在田间收割剑麻。王景春 摄

海南昌江剑麻综合加工厂占地13000亩；种的是剑麻，晒的、加工的也是剑麻。

剑麻伤地，种植剑麻的地接种其他农作物不易成活。剑麻每下一株，可持续收获12至15年；广泛应用于渔业、航海、工矿、运输、油田等；生产剑麻甾体医药中间体，可用于合成甾体避孕药、性激素类药、蛋白同化激素类药、皮质激素类药等。

极：从事摄影工作之后，可能会遇到一些瓶颈和困惑，你是怎么跨过那一步的。其中有哪些摄影前辈或者其他人事物对你产生一些影响，让你有所启发？

王：当兴趣成为工作或者事业，或者说从一线成为管理者的时候，会问责自己摄影对于我意味着什么？我想，坚持拍摄，是解决问题的钥匙。因为只有在拍摄的过程中，心无旁骛，纯粹而净化。

我所喜欢的三个人：布列松；寇德卡；纳切威。对于他们三个人；我个人是这样看的；布列松的决定性瞬间，是真正意义上把摄影区分于其他艺术门类而成为独立艺术门类，尤其是相对于绘画。寇德卡的贡献在于使二维摄影的决定性瞬间成为多点透视的三维空间艺术。纳切威的贡献在于让摄影成为社会利器。

2005年05月01日；喀什高台民居；俯瞰街道；生活气息浓郁；十年后；悄无人烟。 王景春 摄

极：为什么要加入极光视觉？

王：共同的价值观；因志向而团结。

极：你最近看的一本好书或者电影，推荐一下。

王：看了多遍的电影：《肖申克的救赎》《阿甘正传》

极：你正在做什么专题（展览）？

王：极光视觉的年度选题《大江大河之三峡》；中国文联和中国摄协为期三年的《摄影扶贫》项目。

关于摄影师

王景春

资深报道摄影师，曾任《南方都市报》、《南方周末》摄影记者。2008 年~2016 年任《南方都市报》编委、视觉总监，“极光视觉”联合创始人，中国新闻摄影学会副会长

主要展览 ：

2001 年平遥摄影节“新闻摄影三人展” 

2003 年上海原点画廊颜长江、王景春“离骚.三峡”展 

2004 年广东美术馆“中国人本”纪实展 

2007 年 2 月，上海美术馆“少年时代”“ 三峡”展览 

策展评选 ：

2009、2010、2011、2012大理国际影会新媒体策展人 

2012 年度世界新闻摄影大赛（荷赛）多媒体评委 

极光视觉是一个由

“资深报道摄影师+策展人/编辑”

构成的视觉原创机构

编辑：章文