好一阵紧锣密鼓的工作之后,周冬雨给自己放了一个为期半年有余的长假,期间所做的事情无非是玩。没太有慌张,更谈不上焦虑,没必要刨根究底,也不爱无病呻吟,什么事情都能自自然然地发生,就挺好。
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几乎没什么人会找周冬雨出去应酬,“不是我不去,没有人找我。”
她说这话的时候是在陈述事实,没有情绪和判断,“也可能是我不太会交朋友,或者大家对我的印象还停留在小孩吧。”
“我需要别人叫我出去玩吗?”她自己想过这个问题,结论是“我也没时间”。过去几年,她的行程表被工作挤占得满满当当,没机会去认识新朋友,索性做罢了。
休闲时间里的安排于是成了“看心情做决定”。工作满盈的时候,她就专心致志地和团队同事在一起。大家待久了,彼此也成了像家人朋友一样的存在。和他们出去的时候,她不洗脸也不打扮,一伙人浩浩荡荡去过集体生活。有大约半年的时间,他们把所到之处所有的鬼屋和密室逃脱都扫荡玩耍过了,尝遍了刺激后的周冬雨于是又马上转了兴致。
看湖的人
第一个新爱好是游山玩水。她修炼了一套可以把自己隐于人海里的招数,倒也不难,“因为我这个人挺其貌不扬的,长的也矮,我再给自己打扮打扮,没有人认识我。”戴帽子、口罩,走路的时候特意改变一下姿势和步伐频率,就很难会有人一眼看出这就是演员周冬雨。
隐于人海之后,自在的她便可以依自己的心性观察了。她甚至发明了一个游戏,每天学习一个让她印象深刻的人走路,在一段时间内玩得不亦乐乎。
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她会和陌生人攀谈,前提是那个人要“有意思”。前阵子去一个“草特别多、还有很多羊”的地方玩,周冬雨就在一片大湖边上遇到一个看湖的人,“四五十岁的样子,典型蒙古人的长相,黝黑、健硕,一看就是从小吃羊肉喝羊奶长大的”。她一步一步往湖边走去想离得近些,那个汉子就迎上来,轰她不要走太近,不然会打扰到鸟休息。周冬雨乖乖退后,越退越觉得有趣,主动上去和他聊,问他,每天上班几个小时,汉子答:“从早到晚,景点下班我就下班。”周冬雨又问:“有意思吗?在这儿上班?”对方再答:“没意思。”
“当他说没意思的时候,我觉得挺贴近生活的,这种感觉是我表演的时候完成不了的,当时就有一点点感动。”她继续“吊儿郎当”站在那个汉子旁边,迎面就是湖水,两个人再聊些有的没的的家常,周冬雨听着他鲜活的蒙古口音,“心里有一些自然的东西在流动。”
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“我的上班就是表演,下班回家休息一会儿,再去上班又要表演。”她想起自己,“我一直在追求的是没有镜头的表演,生活在戏里。以前人家说我表演就是这样,我还担心我演多了就没有了生活……”站在那片湖边假装没心没肺地和那个陌生的看湖人闲聊的时候,周冬雨猛然找回了那种“自然地生活”的感觉。
她想到如果换成是自己,天天守着这么一片湖,日子周而复始,怎么过?但她没有把这样的问题问出口,一来觉得太过冒失和不礼貌,二来她不喜欢刨根问底,“我还是喜欢猜测,不喜欢人家告诉我结局。可能他自己都不知道为什么在那呆着,所以没必要事事都用嘴说出来,就像那部我刚上的电影一样……”
不是非说不可
周冬雨所言的那部电影,是《少年的你》。
监制许月珍曾经在接受采访时透露,开拍之后两个礼拜,大家都很困惑,周冬雨一直找不到准确的状态,几乎每天都在问相似的问题:这个女孩被人欺负了为什么不直接打回去?这是她性格里根深蒂固的一种强,她很难理解那个女孩的隐忍和躲避。
周冬雨却在走出这个角色近一年之后直言相告:“这个角色到现在都像谜一样在我心里存在着。我到现在都不太懂她。因为她完全跟我性格相反,我在她身上也很难找到认同感,但我对她有同理心。”
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但她还是坚定地相信自己对这部作品的钟爱。“他们两个人不需要过多的言语,甚至不需要说话,就知道对方想的是什么,也知道如何为对方有一个打算,我觉得好感动,这不就是人生的最高追求吗?”
“后来陈可辛导演和我说这样其实挺好的,演得那么明白也不是一件好事。说不定懵着也挺好。有些东西其实不用非说出来不可。”
不少合作过的对手演员都感叹过周冬雨在拍摄现场的灵活和不确定性,这恰恰是因为她自由的创作观和对真实状况的感受力。她说不出来的东西,却都“演”出来了,这是她的本事。她说自己几乎从来没有过在表演的时候把自己“演进去”的体验。“我确实会有时候被自己演的打动,我会说,我演得可真美丽,但我从来没有觉得我就是这个角色。”
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