奇爱小妹按：
戛纳正在距离我们七个小时的法国进行着，镁光灯和红酒气息里，它给我的最大惊喜，居然是两个世界上最美的女人的相遇。
自古红颜薄命美人多舛，金敏喜的长相虽一眼看上去算不上精致，但眉宇间的灵动却让她在一众女星中显得是那么的出尘。
然而，本该星途一片坦荡的她，却因为一段不被世俗所理解的爱情被雪藏。不过幸运的是，这两年，她又重新出现在了观众的面前。
现场直击，来自身在戛纳的云舅
继柏林之后，洪尚秀带着女友金敏喜和“无冕之影后”于佩尔阿姨，以《克莱尔的相机》和《之后》回到大家的视线。
凭借《她》和《将来的事》再好几次走上女神之位的于佩尔强力助阵。而金敏喜在洪尚秀镜头下的风情，在《独自在夜晚的海边》里诠释的完美。即使两人的恋爱风波压过了影片本身，但毫不怀疑的是她的迷人魅力。
金敏喜妖术般的美，足以俘获众多男神
文丨兽爪
过分温顺，就有些乏味，过分狂躁，就使人疲累，在这之间利落游走的金敏喜，凭借稀有的敏感触觉，在镜头下呈现一种摄人心魄的美。
也许与早年当模特的经历有关，金敏喜非常擅长表现自然而极具视觉冲击力的美感，尤其是配合她稍长的冷酷脸型和弯弯眉眼，复杂又迷离的气质很容易在人群中凸显。
这一特质，让她将朴赞郁的《小姐》演绎的非常惊艳。日本贵族秀子小姐一角将金敏喜的魅力切片，选取七份肤如凝脂，面若白玉的油画美，增益三分燥乱、叛恨的情绪爆发力。
《小姐》
我曾以为这是敏喜的颜值巅峰，没想到洪尚秀镜头下生活着的金敏喜才算真的大放异彩。
影片人物同样是陷入恋爱的已婚导演与文艺女青年，《这时对，那时错》与《独自在夜晚的海边》选取了不同的恋爱阶段，这两部影片联系紧密，但有着实际的走向差异。
《这时对，那时错》由两部分构成，将一个故事的两个版本微妙组合。到水原讲演的导演咸春洙与女画家希静偶然邂逅，之后他们相继在咖啡馆、画室、寿司店等地聊天。一场场留白丰富的对话，以及寂静的场景与频繁的长镜头，洪尚秀的尴尬美学在主角的互动中体现的淋漓尽致。
喝烧酒的场景，无数的推拉镜头，经典的洪尚秀元素之外，《这时对，那时错》的透彻之处在于对男女迅速涌动情感的精妙捕捉。第一段希静突然得知导演已婚多年后面色的阴晴转变，第二段导演醉酒后坦白的倾诉和害羞而无望的求婚，都是成年人不得不面对的迂回纠结与遗恨。
《这时对，那时错》
“一瞬间有一种去了很远，很远的地方旅行的感觉。”导演看着正在看画的希静，心中涌现了这句话。当我看着剧中的敏喜，也有同样的感觉。
金敏喜没有表情时始终带有一种沉静的忧伤，笑的时刻又非常明媚动人。她好像是一个美丽的谜团，忍不住要盯着去看。虽然敏喜少女时期就已经眼睛闪亮且纤弱身段出尘出挑，但她年岁增长一点，情感气息浓烈之后，现在是十分有魅力了。
《独自在夜晚的海边》里天佑（权海骁饰）确实这样赞叹了显现成熟感的英熙（金敏喜饰）。这份成熟的代价是感情收尾期的焦灼。
“那种因为内心受到煎熬，所以好像从内心深处产生了什么东西一样”的魅力是《独自在夜晚的海边》里金敏喜给人的强烈感受。
女演员英熙略显凌乱的长发，被随意的束起来，高高的个子裹着藏青色系腰大衣，吸烟的样子很是可爱。这个女人，潇洒气韵含有被抽空的无力，伴随着巨大孤独和空虚的裹挟，整个人呈现出一种不能双脚着地的垂顺感。
《独自在夜晚的海边》
泛白的平静海水，像一面广阔的冰冷银镜，夜幕给天空涂抹了大量深蓝色。敏喜在沙滩上划着树枝，画了一个男人的头像，她轻叹着“唉，我真的好想那个人啊。他会像我一样，想我吗？”爱上已婚导演的她，身处冬季的德国，在渴望与绝望中徘徊。
影片吃饭与喝酒片段里，沉着的忧伤中交织了情感的爆发，偶与往昔好友的重聚中，她不耻周围人自我欺骗，斥责玩弄爱情游戏是“没有被爱的资格”。在海边梦境中她对导演发出的诘问，结束于契诃夫短篇小说《关于爱情》的诵读。
《独自在夜晚的海边》因为题材与现实的互文作用，加上斩获柏林影大奖，有关洪尚秀与金敏喜的舆论风暴再次掀起，就算导演自己说“拍的不是自传”，人们还是自动代入视角去看。
不论世人怎样唾弃谩骂或欣赏敏喜与导演的不论恋，她妖术般的美依然瞩目。金敏喜的美，是完全个人化的美，可以称之为黑洞般的吸引力。她不以华服艳妆取胜，只以敏感的气质张扬夺目。
敏感比美貌还要稀缺，是极少数人拥有的特质，尤其是其中一部分被定义为神经质后。我所执着的敏感，偶尔会在演员身上停留。
敏感的光辉闪现在《剪刀手爱德华》约翰尼·德普惊恐又温柔的眼神里，跳跃在《蓝色茉莉》凯特·布兰切特的歇斯底里中，也曾化为《情书》里中山美惠的三次呼喊。
在女性主义电影《时时刻刻》中，敏感空前地大规模涌动，像海中水草紧紧缠绕三个女人，尤其是朱丽安·摩尔饰演的劳拉·布朗，她周身溢出的紧张感，让我有一种溺水的沉痛。
《时时刻刻》Julianne Moore
很奇特的是，我在金敏喜身上看到一以贯之的敏感，这让我感到十分惊讶。她的敏感是内敛着的惊艳，能够毫不费力地传达直抵心灵深处的讯息。
《独自在夜晚的海边》里英熙低下身子，双手静静抚着墙边的一大朵白花，她与花构成的画面是那样单纯，我却突然明白了其间流动的无奈与漂泊。金敏喜敏感地抓住了这一情绪又自然地表达了出来，确实厉害。
电影提供了无限可能，现实中真的面临感情抉择时，可以说没有哪个是绝对好的。《这时对，那时错》里导演与女画家各自回归自己的生活，只留下雪天的一个渐远的身影留念，《独自在夜晚的海边》里导演与女演员经过甜蜜期后面对着的苦涩生活，也是令人痛苦不堪。
生活本身琐碎，众多分叉而不可控，被美化的童话也截止于主人公步入生活的那一句。可以为恋人抛却性命的《泰坦尼克号》纵然感人至深，真正生活在一起的杰克和露丝只能上演曲终人散的《革命之路》。
在《夜与日》中，洪尚秀也探究了情感的非恒定性，相爱的时刻是真的，分离的时刻也不掺假，每个人每一天持续变化着，感情也是如此，不受控制。
《夜与日》
而金敏喜也正是难以掌控的那种女人，她看似温顺，实则有破坏性的一面，这复杂的美，很容易俘获人心。有人难以相信她拥有那些显赫的前男友，其实看过她主演的电影，就会明白原因。
前些日子，走进7-11，意外发现货架上陈列着香蕉牛奶，敏喜在《这时对，那时错》里曾喝过这一款，我顿感狂喜，一瞬间混淆现实的慌乱感油然而生。生活的这一时刻，是我作为影迷收获的别致馈赠。
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