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近日被曝光的“大猪蹄子”着实不少，如果你身边有一个人，没出轨、不劈腿，为了所谓的理想，抛却事业、离家出走，会不会被冠以“大猪蹄子”的道德指责呢？但如果这个人是天才画家高更呢？
昨天鹅家上线的综艺《一本好书》，就用一种最直观的方式，“演说”了世界经典名著《月亮和六便士》，节目中蒋方舟有一句话说的很好：“人生最怕的三个字是不甘心，你只有尝试过一次，哪怕一次，即使是失败了，当你回到平庸的生活，你再回去捡六便士的时候，你至少还感觉我是看过月亮的。”作为普通人的我们，是否也有所启发呢？
天才不是被挖掘，而是自我觉醒
蒋方舟说“我们在成年前，很多人都会觉得自己是特殊的，自己是被选中的，是与众不同的，但是成长的过程就是一遍一遍地发现你自以为特殊的经历，原来是普遍的，你自以为痛彻心扉的失恋每个人都经历过，这个摆动其实对于很多人来说是最痛苦的一个过程。”而这几乎是每个人的心路写照。
蒋方舟口中的摆动，就像普通人在六便士和月亮之间的徘徊，我们常觉得自己有引以为豪之处，有实现梦想的可能性，但如果要你抛弃一切去追求梦想，你会愿意吗？
黄维德饰演的斯特里，他愿意。人到中年木讷寡言的证券经纪人义无反顾得去画画，在他那个时代就真的被认为是天才吗？没有。相反的，在其他人眼里，他不过是一个不顾一切的疯子。在众人不解的情况下，在月亮与六便士之间，他彻头彻尾的选择了月亮。
他追求梦想的原因，不是因为对现实的不满，是被艺术强烈的吸引，也正是这种义无反顾和身不由己，成就了他的梦想。天才只是后世给的高帽，真正伟大的人从来都是全力忠于自我和灵魂。
演员和节目，到底谁成就谁？
除了书目本身的魅力以及带来的思考之外，整个节目本身就是一场享受，一次带来极大视听震撼的4D演出。
台湾演员黄维德这几年被大家熟悉的角色要数《琅琊榜》里世故又可悲的誉王萧景桓了，虽然是反派，他却用演技圈了一波粉。
品品他以前的扮相，《怀玉公主》里帅过乾隆的翩翩公子成安↓
《京华烟云》里为爱所困的民国范孔立夫↓
《流星蝴蝶剑》里道貌岸然、令人胆寒的律香川↓
好像每次看到黄维德都是新的样子，这次的他挑战了斯特里这样一个为梦想痴狂的中年男子，难以想象首次挑战这种演出形式的他，表现如此到位。
不止是平凡。刚出场的斯特里就是一个沉默寡言的普通人，但黄维德的表现，在寻常里藏着不平常。第一次见到毛姆时，沉默寡言的斯特里只是简单的与他握手，对比之后毛姆第一次去找他时的反应，一个拘谨，一个张扬。这不是两人熟不熟悉的问题，因为就算毛姆来找斯特里，也只是第二次见面，一切都因为斯特里自己的状态，前者是生活压抑下的谨慎，后者，是追求梦想的激情。
不止是狂。人们常说天才是恃才傲物，不屑一顾，但当毛姆质疑斯特里选择画画的想法时，黄维德眼神中流露出的，是笃定，更是热爱，那一瞬间的怒吼你能切实感觉到被梦想震撼的力量，所有人的表情一定都跟赵立新一样。梦想这个词，其实已经听得很多了，但黄维德这样吼出来，没有一丝油腻，反而让你被他的想法震惊，陷入沉思。
不止是“渣”。一般人如果抛弃妻子了，再被问起时一定满脸尴尬，斯特里却一脸平静的接受，这时你的反应一定跟赵立新一样，哑口无言，赵立新这个表情，是我本人看到这段的真实反应了。
而黄维德饰演的斯特里，面对世俗一切都那么坦然，被骂得坦然，笑得坦然，怒得也毫不掩饰，正如这个节目的导演关正文所说，如果不是黄维德，这个人物角色会让人感到讨厌。但黄维德在被赵立新质疑时，坚定的眼神就是告诉你，我知道现实的我做了什么蠢事，但实现梦想这件事，我没错！
赵立新在《身临其境》名声大噪后，已然是迟到的宝藏大叔。他精通四国语言，会导会演会编，堪称叔圈101的扛把子。再看他在《一本好书》里的表现，依旧忍不住感叹，遇到这个节目，赵立新的才华完全被激发出来，从初出茅庐故作镇定的新人作家，到被故事感染时而好奇时而愤怒的跟观众沟通的讲述者，他在不同角色之间游刃有余的转换着，用他细节的演绎，串起故事内容，给观众留下锥心的疑问。
这次饰演英国作家毛姆，赵立新发挥出一贯的水准，他一出场，便是从20世纪初的欧洲史卷走出来的名不见经传的文学家模样。
开头的毛姆作为新人作家的青涩和故作稳重的世故，赵立新演的很精妙，看似沉稳的毛姆，在第二次艾米说丈夫跑了时，脸上的小慌张还是暴露了他的青涩。
跟现场观众互动时，赵立新暂时脱离故事里的毛姆，以讲述者的身份，与观众分享自己每一刻当下的感受。在戏里戏外游刃有余，这超高水平的表演看的实在过瘾，显示出赵立新过人的演绎能力和对剧本的深度解读。
赵立新第一次去劝说斯特里，两人还不熟，所以赵立新一开始的劝诫是柔和的。
到斯特里依旧固执的重复“我必须画画”时，赵立新语气明显不耐烦，语气也快了很多。
最后被斯特里的怒吼惊到时，那一瞬间的无语和震惊，赵立新也是表现的淋漓尽致。
在与斯特里最后一场的对戏中，赵立新眼里的愤怒不是张扬的，看着他的眼睛就能感受到他的愤怒，这一场争吵，黄维德和赵立新的演绎堪称经典。
《一本好书》的现场也堪称一绝，舞台上用道具和布景尽力还原了20世纪初的欧洲图景，斯特里英国的家墙壁上的装饰画、巴黎小酒馆的昏暗色调以及德克与妻子布兰奇的家的简洁温馨再到书中人繁复的服饰，细节上处理的年代感，让人不由得穿越到那个年代。
整个表演在不同的场景演绎中转换，这样的表现形式更是独具一格。连黄维德自己也提到节目这种360度浸入式的舞台展现，是十分创新的演绎模式，体验非凡。
而赵立新用表演带领大家领略《月亮与六便士》后，感慨良多：“我不是捧着书死读一遍，而是很立体、很生动地在这些人物和事件当中趟一遍。”他把自己比喻成一个目击者，“富有画面感，那就比文字要更有趣，对于演出者以及观众而言，这是一个最快速、最有效的阅读过程。”
不得不说这个节目的确提供了一种读书看书新的思路，让名著贴近生活，用影视化手段让书本活起来，既避免了观众拾人牙慧的误读，也用过硬的剧本质量保证了还原度。让观众沉浸到书中的那个环境，用最直观的方式去看去感受去解读，吸引观众去了解书中那个陌生的世界，从而久违的沉下心来自发的读一本于自己有益的名著。
从《一本好书》节目演绎的《月亮与六便士》的故事里我们发现，人生其实就是在月亮和六便士之间摆动，最后你落到哪一点你真不知道，而其实落到哪一点都可以。天才于普通人的借鉴，不是高喊你要追求梦想，而是每个人重新发现自己身上的可能性。
就如蒋方舟所言：“不是所有人都应该去从事艺术，但所有人都应该为自己活那么一次。”不是吗？
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