历来我对韩国演员的看法就是美女少帅哥多

更何况我对女女向来是比较严苛的

所以只好维持着后宫女眷寡淡的现状

当然啦 一个国家要是连一个美女都没有

也真是说不过去

可惜我有点怀旧 对新生代基本没啥知道的

所以还是安分点 八卦几个我知道的并且还对之有点看法的女星

至于我没提到的可能是印象不深 也可能是完全没想法

就不做赘述了

最有少妇气质的女星：李美淑（喜欢她的《情事》）

我向来对有女人味的女人没免疫能力

当初喜欢上英爱

也是因为忧郁温柔的敏珠

跟倔强冷傲的之贤

看《情事》本来是为了李政宰

却发现了李美淑

没想到韩国还有这种类型的女人啊

弥补了我百寻“韩国版黑木瞳”不果的缺憾

（黑木瞳的《失乐园》去看看吧 不会失望的）

举手投足间的风韵

不是一般年龄的女子所拥有的

一直都觉得英爱更有成熟的味道

但在《亲切的金子》之前

却缺少李美淑慵懒迷人的少妇气质

李美淑在《情事》里大胆的表演

自然内敛 寓风情于不动声色之间

惆怅时低眉哀思 痛苦时双眉紧触

大概是已经过了繁花似锦的年龄

所以特别的坦然

《丑闻》里边 李美淑带着一群打酱油的新人

俨然是大姐大的气场

也只有全度妍能跟她匹配下

可惜两人似乎没有对手戏的说

曾经最看好的女星：李瑶媛（喜欢她的《猫咪少女》、《蓝雾》）

婚姻之于瑶媛的演艺事业 是个分水岭
曾经凭《猫咪少女》

获得青龙最佳女新人

跟百想最佳女新人的瑶媛早早嫁入豪门

80年出生的她

早早退出了艳光四射的舞台

也许演戏本来就非她的梦想吧

看着《猫咪少女》里青春阳光 活力四射的她

看着《蓝雾》里有着淡淡忧愁的叛逆的她

……

或许也只能感叹世事莫强求 一切随缘吧

天赋 青春 傲人的资本……

《猫咪少女》之后
我便再也没看见李瑶媛的灵气
大概是她结婚的关系吧

说实话 《善德女王》也是冲瑶媛去看的

我最担心的 就是瑶媛灵气的丧失
她本身就不适合走御的路线
又有什么霸气可言

《善德女王》里边 是赶鸭子上架

原本就是含蓄的表演风格

却被人云亦云地忽悠成毫无逻辑可言的夸张表情

生硬又显做作

德曼这个角色 对静态深度的驾驭能力要求很高

但瑶媛的静态里边只有呆滞 没有内容
瑶媛就这样残了

虽然我很不忍心这样说

最有少女气质的女星：沈银河（喜欢她的《追访有情人》，《八月照相馆》）

一直在想英爱跟银河的区别

为什么我对银河只是欣赏

却没有喜欢的感觉

也许是先入为主

也许是两人的气质有交叉点

也许……

不过后来却渐渐发现

无论银河怎样出现在我面前

我对她的感觉始终是少女般的清纯

（有别于那些假装清纯

以为拍了偶像剧就是清纯的那种女人）

让人无法有一点邪念

银河也有倔强的一面

但是她的倔强却让人怜惜

而英爱的倔强让人有征服的欲望

即使两者之间直观的感受相差无几

但本质上却有着天壤之别

连那一丝丝的冷漠也是如此

我想就从两人结婚后不同的选择也能够看出

两人骨子里的背离

英爱给人的感觉是高傲不可侵犯

一点点慧黠 一点点任性

银河却给人想要保护她的冲动

无论基于什么原因所犯下的罪孽 都可以一笔勾销

这个也是《爱的肢解》里

一些观众始终无法相信这个变态杀手

居然是银河扮演的那个女子的原因吧

不过无论怎样我都觉得

银河的戏路并非韩国人所宣扬的那么宽

银河是在她有限的演艺生涯里边

非常自爱地选择了扬长避短

也许她的表演确实要自然些

但是在我的视角里

这个女人无论怎么改变

都无法摆脱少女的纯洁气质

是韩国男人所向往的贤妻良母的典范

英爱是热气温腾上升的绿茶

银河却是午夜时分余温尚存的咖啡

最让我惊讶的女星：全度妍（喜欢她的《记忆中的风琴》）

没有别的 这个貌不惊人的女人总是让人惊讶

印象最深的还是她在《记忆中的风琴》里

挑战年龄的极限 扮演10多岁的学生

没有丝毫装嫩之感 可爱 淳朴 大大咧咧

但是在大秉演的老师面前

又怀着少女思春的懵懂神情

稍微夸张的表演手法 并不让人觉得厌恶

那种发自内心的天真纯情 好笑的动作

没有一点不协调的感觉

自然而充满激情

强烈的表现欲让她在《丑闻》里

扮演忠贞烈女

中正而节制

端庄的外表下纠结着翻腾的欲望

这是个 演技让我无话可说的演员

但是 也只是个演技让我无话可说的演员

欣赏 仅仅止于此

不想喜欢却不得不欣赏的女星：裴斗娜（《青春》）

确实 这个类型的女演员是我最没感觉的

时髦 张扬个性 给人惟我独尊的感觉

不过人家确实也有资本

不闹绯闻 不卖弄可怜 积极向上

尤其是在《青春》里的表演

丝毫不羞涩

洒脱却不放荡 完全的本色表演 看不到一点造作的痕迹

虽然缺乏女人味 恐怕以后也是如此

但以演技征服观众 不得不欣赏

最吃力不讨好的实力女星：吴妍秀（《甜蜜的人生》《将军的女儿》）

一直以来 吴妍秀都是一位让我关注并困惑着的女星

关注她静水流深的表演

困惑她始终无法保持一线身价的现实

论演技 论内涵 论品质

吴妍秀的综合实力在韩国演艺界无疑是上乘的

但是 又总感觉缺少了点什么

因为欠缺的这点东西

而使吴妍秀有些支架不住她自身良好的基地与素质

最喜欢吴妍秀的《甜蜜的人生》

无论是她在里边几乎完美的表演 还是剧本本身

在她的表演里边 我遭遇了一种从未领略过的困惑之美

这种困惑里埋葬着挣扎 那挣扎是如此无力而强烈

《甜蜜的人生》里有句台词

“我在还没有明白自己人生的目标与意义的时候

就遇见了我的丈夫 过上了衣食无忧的生活”

清淡的诉说 各种的无奈与蘼芜却如同化不淡的猩红

在我心里边 蔓延成雪地里张扬开去的血迹

我向来是喜欢含蓄一点的表演的

但这含蓄里边需要有一种韧性

也许这种韧性正是一个角色 一个演员的倔强与挣扎

英爱的挣扎 是对外界桎梏最无畏的抗争

英爱所饰演的角色 都有着相当的内心力量

这股子力量带着她超越凡尘

她们总是努力用那些坚定的自我 去抵抗现实的折磨

在内心与现实的罅隙间 我看见了英爱的困惑

然而吴妍秀的角色

总是外部条件催化着她们内心的一场变革

她们透过各种的当下发生

来慢慢寻觅着丧失的 尚未发掘的 被压抑的自我

在一颗迷惘的心试图拨开云雾邂逅自我的留白里

我看见了吴妍秀的困惑

让我很惊讶的是

吴妍秀在《甜蜜的人生》与《坏男人》中

对两个人物设定相差无几的角色

进行了微妙而准确的区别性演绎

惠珍是一个随波逐流毫无自我的怯弱女子

通过一段年下恋找到了自我

一个外表跟内心都同样柔弱的女子

尤而找到了一种坚定 一种可以行走的自我

泰拉是一个为了家族牺牲自我的外冷内热的女子

外刚内柔的她 有担当 有头脑 不善表露内心

因为她人生所有的合辙 都是依靠隐忍才得以度过

通过一段年下恋 她释放了封藏已久的内心世界

她学会坦诚地面对内心的悸动

找到了一种内心的柔软 一种女性应有的母性与温情

只是 这两个女人 都“不后悔”

吴妍秀把这些细微的差别都一一领会

赋演技于不动声色之间 娓娓道来

我私以为一个没有生活阅历 思想深度的女子

是无法体会 更无法演绎出这样毫厘之间的质地差异的

然而最近看了吴妍秀的新剧《阶伯》

恍然大悟 吴妍秀究竟缺少了什么

跟吴妍秀饰演的大部分角色一样

吴妍秀自己也缺少一种气魄 一种决断力与爆发力

可能她本身就是一个不甚自信又想法较多的好演员

这种特质用得适度可以调和一个演员表演里的锋芒

但过度了 就是一种钳制

如果说对面有一面墙

李英爱是那种无论怎样都要碰过去的人

碰得多了 也就聪明了

想着从前不服输的愣头青模样 淡定地绕过墙壁继续前进

然而吴妍秀是那种

也许看着墙壁就会思前想后 最后绕道而行的人

但因为没有“碰过壁”

能否绕过去 还是个未知数

吴妍秀在《阶伯》里边饰演一类似妖妇的爱国者

其实表演理解什么的 各方面都挺到位

但就是 没有那气场没有那感觉

整个人好像架不起华丽的服饰与夸张的妆容

我开始想着 也许是吴妍秀的面容不够圆润

身材过于瘦削而造成的负面效果

高贤贞确实比较有第一眼优势

但突然的 我想到了《仁医》里边的中谷美纪

中谷美纪饰演的花魁

脸庞比吴妍秀小而尖 身材更是娇小无比

同样华丽的服装同样夸张的妆容

人衣合一 人装合一

只出场一个眼神 便收复了我的心神

那不怒而威的气势 让人不得不内心战栗

不光是美艳不可方物 更能驾驭这种美艳

太绝了

所以最后的结论就是

吴妍秀的性格阻止了她戏路的广度

 你离开我的时间越久  对你的思念愈加浓

 常常想起你泪流满面  梦里也一样