超过55部采用Blackmagic Design产品制作完成的影视项目入围了2018圣丹斯电影节。Blackmagic Design向这些项目表示祝贺！

这些项目使用的Blackmagic Design产品包括数字电影摄影机、专业剪辑/调色/音频后期软件DaVinci Resolve Studio、Video Assist监看记录仪等。这些项目包括《Yardie》，由摄影指导Johb Conroy用一台Blackmagic URSA Mini Pro拍摄；《We The animals》，由摄影指导Zak Mulligan用一台Micro Cinema Camera拍摄；以及备受期待的影片，如：《Come Sunday》、《Juliet, Naked》、《I Think We're Alone Now》、《Lizzie》、《A Kid Like Jake》等采用DaVinci Resolve Studio剪辑和调色的作品。

由贾樟柯监制、阎羽茜编剧执导，邬君梅、李淳、李梦等主演的《海上浮城》是唯一一部入围2018圣丹斯电影节主竞赛单元的中国影片，该片后期由Sixteen19的Andrew Francis采用DaVinci Resolve Studio调色。（延伸阅读：圣丹斯获奖中国影片《轻松+愉快》采用DaVinci Resolve Studio调色）

《海上浮城》

使用Blackmagic Design摄影机和其他产品的部分圣丹斯影片有：

• 《306 Hollywood》 作曲家Troy Herion在为该片作曲时用Blackmagic MultiDock（SSD阵列箱）运行SSD上的虚拟交响乐器；

• 《BLAZE》剪辑师Jason Gourson使用了一个UltraStudio Mini Monitor视频输出设备，Village Studios的DIT Scott McLeslie使用了一台Smart Videohub矩阵、多个Micro Converter转换器、一个UltraStudio视频采集输出设备，以及DaVinci Resolve用于处理Dailies；

• 《Hal》摄影指导Adam Michael Becker用DaVinci Resolve做调色和转码，并且让摄影师用一台Pocket Cinema Camera拍摄特定的镜头，还使用了一个Battery Converter转换器使片场用Smart Duo和SmartScope Duo监视器做监看更加方便；

《Hal》幕后

• 《Half the Picture》的摄像师们使用了一台Video Assist监看记录仪；

• 《I’m Poppy》的DIT Gianennio Salucci使用了DeckLink 4K Extreme采集卡、SmartScope Duo监视器和DaVinci Resolve Studio软件；

• 《Paint》摄影指导Sam Chase使用了一台Pocket Cinema Camera摄影机拍摄了一些指定的镜头和补拍镜头。

• 《Search》摄影指导Juan Sebastian Baron在拍摄FaceTime素材时使用了一个装有多个UltraStudio Mini Monitor视频输出设备和UltraStudio Mini Recorders视频采集设备的系统，而剧务Shawn Tira把一个UltraStudio SDI视频采集输出设备用于采集屏幕截图，以帮助匹配帧标记线，确保场景间的准确衔接；

• 《We the Animals》摄影指导Zak Mulligan将一台Micro Cinema Camera摄影机用作crash cam（用于危险区域拍摄的摄影机）和insert cam（用于狭小空间机位拍摄的摄影机）。

《We The Animals》

• 《Wildlife》 DIT Leonard A. Mazzone使用了Smart Videohub 12x12矩阵和UltraStudio 4K视频采集输出设备; 

• 《Yardie》摄影指导 DP John Conroy使用了一台URSA Mini Pro。

使用DaVinci Resolve和DaVinci Resolve Studio处理后期的部分圣丹斯项目：

• 《海上浮城》由Sixteen19的Andrew Francis调色；

《海上浮城》

• 《306 Hollywood》由LivelyGroup的Sean R. Smith调色；

《306 Hollywood》

• 《Akicita: The Battle of Standing Rock》由Different By Design的Luke Cahill调色；

• 《American Animals》由Goldcrest Post的Rob Pizzey调色；

• 《Anote’s Ark》由Studio Hanneman的Francis Hanneman完成调色和精剪；

• 《Beirut》由Technicolor PostWorks的Sam Daley调色；

《Beirut》

• 《Believer》由Runway Post的Frederik Bokkenheuser调色；

• 《Bisbee ’17》由Metropolis Post的Jason Crump调色；

• 《BLAZE》由Deluxe Toronto的Bill Ferweda调色；

• 《Blindspotting》由Tarek Karkoutly套底，制作过程中还使用了UltraStudio Mini Monitor视频输出设备；

• 《Clara’s Ghost》由Kyle Krupinski调色，使用的设备还包括DaVinci Resolve Mini Panel调色台和DeckLink HD Extreme 3D采集卡，剪辑师Patrick Lawrence在他的代理工作流程中也使用了DaVinci Resolve，一个UltraStudio Mini Monitor搭配DaVinci Resolve用于处理工作样片；

《Clara's Ghost》后期调色

• 《Come Sunday》由Harbor Picture Company的Joe Gawler调色；

• 《Hal》由Different By Design的Luke Cahill调色；

• 《Hale County This Morning, This Evening》由Technicolor PostWorks的Dave Francis调色；

• 《Half the Picture》由Different by Design的Luke Cahill调色；

• 《Hearts Beat Loud》由Color Collective的Mike Howell调色；

Credit: Jon Pak; Property of Hearts Beat Loud, LLC

• 《I Think We’re Alone Now》由Company 3的Tom Poole调色；

• 《I’m Poppy》由Brian Legoo和Jerimiah Morey调色；

• 《Inventing Tomorrow》由Different by Design的Luke Cahill调色；

• 《Jane Fonda in Five Acts》由Glue Editing & Design的Ken Sirulnick调色；

《Jane Fonda in Five Acts》后期环境

• 《Juliet, Naked》由Goldcrest Post的Nat Jencks调色；

• 《A Kid Like Jake》由Goldcrest Post的Nat Jencks调色；

《A Kid Like Jake》

• 《Kusama - Infinity》由Different By Design的Brian Hutchings调色；

• 《The Last Race》由Goldcrest Post的John Dowdell调色；

• 《Leave No Trace》由Company 3的Tim Stipan调色；

《Leave No Trace》

• 《Lizzie》由Metropolis Post的Jason Crump调色；

• 《Madeline’s Madeline》由Goldcrest Post的Nat Jencks调色；

• 《Men Don’t Whisper》由Kyle Krupinski调色，剪辑师Patrick Lawrence在他的代理流程里也使用了DaVinci Resolve；

《Men Don’t Whisper》

• 《Minding the Gap》由Company 3的Tyler Roth调色；

• 《The Miseducation of Cameron Post》由Goldcrest Post的Nat Jencks调色；

《The Miseducation of Cameron Post》

• 《Monster》由Company 3的Tom Poole调色；

《Monster》

• 《The Mortified Guide》由Roving Pictures Company的Matthew Schwab调色；

《The Mortified Guide》

• 《NANCY》是由Goldcrest Post的Nat Jencks调色；

• 《Narcissister Organ Player》由Irving Harvey的Samuel Gursky调色；

• 《Never Goin’ Back》由Lucky Post的Neil Anderson调色，他还使用了一台UltraStudio 4K视频采集输出设备；

• 《Night Comes On》由Taylor Levy用DaVinci Resolve处理工作样片和VFX抠像；

• 《On Her Shoulders》由Different By Design的Luke Cahill调色；

• 《Our New President》由 was graded by Joe Bender of Third Party Films;

• 《Paint》由Company 3的Tim Massick调色;

• 《Pass Over》由Harbor Picture Company的Joe Gawler调色

  

《Pass Over》

• 《Piercing》由Technicolor PostWorks的Sam Daley调色；

• 《PLUR》由Irving Harvey的Samuel Gursky调色；

• 《Private Life》由Color Collective的Alex Bickel调色；

• 《Puzzle》由Harbor Picture Company的Joe Gawler调色；

• 《The Queen of Fear (La Reina del Miedo)》由Cinecolor的Damián Benetucci和Rei Cine的Andrea Bendrich 调色；

• 《RBG》由Glue Editing & Design的Ken Sirulnick调色；

• 《The Rider》由Color Collective的Alex Bickel调色；

• 《Science Fair》由Different By Design的Kevin Cannon调色；

• 《Search》由Zachary Medow调色，他还使用了一台UltraStudio 4K视频采集输出设备；

• 《Sorry to Bother You》由Goldcrest Post的Sam Daley调色；

• 《susaneLand》由Company 3的Bryan Smaller调色；

• 《The Trade》由RCO的Seth Ricart调色；

• 《TYREL》由Technicolor PostWorks的Sam Daley调色；

• 《Un Traductor》由Deluxe Toronto的Chris Wallace调色；

《Un Traductor》

• 《We the Animals》由RCO的Seth Ricart调色；

• 《Wildlife》由Harbor Picture Company的Joe Gawler调色；

• 《A Woman Captured》由Studio Spájz的Ádám Vándor调色。

《A Woman Captured》调色前

《A Woman Captured》调色后

《A Woman Captured》调色前

《A Woman Captured》调色后