作者 | 耳朵

在四月初，长达三个月的编导类艺考战线，终于随着电影学校的发榜落下帷幕。在五花八门的艺考项目里，编导类一直是一个离奇的存在：其一是因为它所剑指的大部分方向，是在大多数人想象中光鲜亮丽的传媒行业；另一方面来说，编导类艺考是非常速成的，它不像音乐，或者美术类的专业，还是需要长期的培训和练习，大多数编导培训，都是在考前半年开始进行集中学习。

因为这种速成的功利性，就出现了很多乱象。在培训机构来说，有不少捞快钱的人，开设编导培训。在学生来说，也有很多想以编导类艺考方式，通过捷径减少文化分压力而读上较好大学的人。当然，长相姣好的学生，往往会走向门槛更低，且日后完全不知道应该怎么就业的播音主持和表演专业。大概也很难想象，不少以土木工程，或是理工类著名的综合类大学，居然都开设了播音主持和表演的专业。

不过，每年到了艺考的时候，大家都比较关注一些童星在艺考中的表现。像今年，最被关注的就是王俊凯和林妙可。当王俊凯去到电影学院考试的时候，简直重现了当年凌波《梁山伯与祝英台》后到访台湾的盛况，很多电影学院的朋友都说从来没有见过电影学院里有这么多人。相比王俊凯，林妙可的舆论风评和最后的考试结果都比较唏嘘，王俊凯最终拿到了电影学院表演系第20名，而林妙可只能去故都南京读南京艺术学院了。

艺考，其实就很像每年都奥斯卡战线，大家在每年11月左右开始集中学习，冲刺加油，就像是颁奖季影片纷纷上映。从1月开始，有些省份会有一个联考，这个联考就很像是金球奖，属于一个大型预热，并不专业，但又很热闹，对于很多考生来说，也是一个重要的练手。除了金球奖外，当然还是有很多预热奖项，就是各种综合类院校，和一些艺术院校的考试。这其中也有一些奇怪的恶性竞争，例如有些学校就是死对头，一定要选择一样的时间考试。最后的奥斯卡大奖，倒不是那么独一无二的。

在我艺考的时候讲四大名校：北京电影学院，中央戏剧学院，中国传媒大学和上海戏剧学院。到了现在，又按地域进行了新的划分，在北京来说，就是：北京电影学院，中央戏剧学院，中国传媒大学和中国戏曲学院。成为一个北京四大，偶尔也会加上解放军艺术学院，但解放军艺术学院因为它的独特性，往往不是一般考生会选择的。这几个学校的简称也是有说法的，包括在面试的时候，对于一些专业的简称，也很有学问，说错很可能会被扣分。像北京电影学院一般简称为北电，而不是北影，北影更多是北京电影制片厂的简称。中央戏剧学院和中国戏曲学院，关键字完全一致，一个叫中戏，一个叫国曲。

不过，也有一些奇怪的规律，像是考上某些学校，就考不上别的学校，就好像拿到某些电影奖，就一定拿不到另外一种理念相悖的奖项。同样奇怪的规律，还有，如果是在学习到考试期间勾搭上的情侣，最终一定会掉一个考不上北京学校，这听起来也很像拿奥斯卡就会离婚的魔咒。

编导类艺术生其实并不是单单只有编导这一类学科，很多人最开始学习的时候，都以为自己学了就是进电视台做编导。在这个大的概念下，其实可以分为几种流向，一个是电影类，一个是电视类，还有舞台类。在这三个大的基本主流下，又有很多主流。单像电影这一类，就包括导演，编剧，摄影，制片，院线等等等。而且很明显，学了什么，和最后在做什么，也没有一个固定的界限。很多编导生，混迹一个名校，也就是为了有更好的招牌做他的艺考培训而已。

之所以，有那么多考上了的编导类艺考生，很早就开始做艺考培训，很大的原因就是教艺考比做出一个作品来说，钱来得更快更容易。这也是整个编导类艺考生态其中一部分走向了恶循环的原因，这些人进入到这个行列，本身就用心不纯。当然，也有一些人，仅仅想通过做艺考培训，先赚一点糊口的钱，但大概因为这样的钱来得真是太便捷，人的意志也会慢慢被消磨。

抛开各个专业不同的考试内容，大的考试方向，也就分为两种，一个是笔试，一个是面试。不同学校不同专业，对于笔试和面试的内容有不同的安排，基本来说，是和这个学校的特点，以及专业所需要具备的素质相关。我个人比较熟悉的就是戏文系，也就是笔头上的功夫。

一般所考的笔试，有几个分类。其中最难的叫做文艺常识，如果大家去看一看电影学院的文艺常识题目，就知道这是一个什么样魔性的存在。文艺常识，最常见的两类就是电影和文学，但其实它也可以包罗万象，包括一些逻辑推理题，都会放进文艺常识当中，非常考验考生的知识储备量。

其二比较难的两样，就是创作，一个是故事，一个是散文。基本来说，这也是两个大头学校的重要分别，电影学院考故事，戏剧学院考散文。电影学院所喜欢的故事，需要很强的情节性，并且题目的关键信息，在故事里有很明显的能指和所指。戏剧学院所喜欢的散文，则有一个常年矗立的标志性旗杆——朱自清《背影》。也就是很喜欢一种由外及内，由表及里的情感升华，这种升华，通过对于一个生活中简单而又深刻的小事体现，以细节来营造出人物的真实情感。

第三类比较重要的，就是影评。不同的专业，对于影评的要求也是不太一样，像导演系比较注重视听语言，文学系比较注重剧作的分析，在大部分没有明显的要求的学校，就需要一种模版式的面面俱到写法。还有一类议论文，相对比较少见，除了很特别的一些专业，是很难遇到的。

所谓的艺考培训，更多的就是在练习笔头功夫，以及对于这个行业一些基本的，宏观上的认知。很多人觉得，编导类艺考像是走了一条捷径读大学。到现在这种误区也还存在，很多拼命读文化的学生，或者是比较古板的老师，都对艺术生带有奇怪的目光。我以前的班主任，就有和一个准备考播音主持的同学说，这个专业潜规则非常多。还有艺考生，因为文化分出众，会被老师质疑作弊。

艺考和直接高考的风险，其实是一致的，某种程度上来看，还可能更难。首先，有不少学校，或者一些个别专业，文化分要求相对还是比较高的，也能达到一本线二本线的分数。另外，更可怕的苦难，是艺考需要过两个关卡，先要报考的学校拿到合格证，在一些按文化过线专业排名录取的学校，还需要拿到的合格证名次在安全范畴。如果是文化加专业折合排名，专业排名靠后，可能代表文化上依然需要一个高分。第二个关卡，自然就是高考，很多在好学校获得好名次的艺考生，往往也很容易掉在文化分上，更不用说，有些学校是专业过线，按文化排名来录取。

除了这两个大的关卡，艺考本身就有一试，二试，三试层层关卡，考完一个等发榜，才知道下一场还有没有得考，全部考完，还要等待最后发成绩的时候有没有中奖。每次开奖和考生，对于学生来说，真的是一个极大的考研。考的好还是其次，但总没有人是遇神杀神，遇佛杀佛的。除了心理素质之外，真正能杀出来的考生，一方面，真的就有运气特别好的。艺考这个事，讲真也是很看运气的。这样来看，又很像三大电影节的评委机制，一个主考官，就像评委会主席，然后还有好几个评委，所选择的考生，在一个大的考核标准下，就又会植入个人的意志，这就是这个运气的重要成分之一。另一方面，如果是真的热爱这个行业，渴望这个行业的考生，并且有一定的阅片量和阅读量，也是非常有优势的。

虽然，编导类艺考非常的残酷，以前我的老师就曾经说过，2000个人报一个专业，最后录取20个人，代表每个人要杀掉几百个人，最后你才能读到书。可是这样的残酷，并没有阻挡，越来越多的人，奔赴到艺考的战线里来。除去一些投机分子，可能也是因为这个行业，真的太具有吸引力，它像做梦一样，易碎，但是让人不想醒来。

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