5月12日，吴绮莉突然再度开腔，炮轰小龙女“我女儿不是我生的”。

这话翻译过来大概就是“你这个冤孽，当初真应该溺死你”。

原委是小龙女在ins发与妻子Andi的亲密合照，“好困一直说话到天亮，这是我的深夜记忆，今夜开心。”

而当天是母亲节，在吴绮莉公开指责小龙女妻子Andi打着自己旗号骗钱后，小龙女在香港已经彻底失联，短信不回，电话不接。

5.12是母亲节，小龙女丝毫不顾及母亲感受，向爱人示好的行为，应该是激怒了吴绮莉。

这对母女彼此的痛恨、牵绊、伤害和依赖，只有她们自己明白。

最近，有则社会新闻上了热搜。杭州一位大叔为女儿在相亲角寻觅对象，将“原生家庭”标在了信息栏最显眼的位置。

大叔自己在接受采访时也解释了自己这么写的用意。

而对于成年之后原生家庭的羁绊，大叔也有自己的理解——不求富贵，但求孩子心理健康，且心态主流。

这件事被媒体炮轰，我却为那些原生家庭有伤的人心疼——不能选择自己的出身，是人生第一件无奈的事。

在成长过程中，父母永远是孩子的第一任老师，他们或多或少总会对下一代的三观产生一些影响。

大到你对事业的追求、眼界和理想，小到你握筷子的方式、穿袜子的顺序，这些潜移默化的生活逻辑，必然受到幼年抚育我们的至亲的深远影响。

有人在原生家庭的痛苦里逆袭，为达成世俗眼中的“成功”，凭借一己之力完成阶层跨越，让父母与下一代享受更好的生活，这也是大多数影视故事的核心。

但似乎没有人想过，如果生活就是这样了呢？如果它一直坏下去又会怎么样？

这些从未被摆在台面上进行剖析的问题，在5月17日，即将于全国艺联专线上映的《柔情史》，会给你提供思考方向。

在《柔情史》中，杨明明所饰演的女主角小雾是一名刚毕业不久的自由编剧，在北京租了一套老旧的四合院，并期待着展开一个人的生活。

而她母亲因为无法与家中老人相处，搬来与小雾同住，母女俩关于代际的奇特“战争”也由此开始了。

母亲用自己的处事逻辑教育着小雾，告诉她和男人相处时“不要太早亮出自己的底牌”，光是看见小雾在电脑前打字也会叮嘱她“屁股下垂了”，甚至想要动手帮小雾“往后拨一拨屁股上的肉”。

而小雾在与母亲相处时，多数时候也像一只总在炸毛的刺猬。她会咄咄逼人地问母亲当初拿到拆迁款为何不买房导致现在俩人需要寄人篱下，甚至躲在男友家，留母亲一个人和漏雨的屋檐、老鼠、壁虎为伴。

能让两个人偃旗息鼓的最好方式，就是分别拥有新的恋情。

小雾和一名业内小有名气的中年男人纠缠不清，母亲对曾经的邻居宝刚旧情复燃。

两人都在寻找生活里可以喘息的窗口，一个被对方屡次求婚，一个试图拥有“第二春”，但最终都失败了。

于是母女二人对彼此的不满化为相互慰藉的陪伴。在母亲被宝刚骗财骗色后，并不知晓详情的小雾喋喋不休地数落母亲的不是，母亲第一次卸下表面的刚强，爆发了不可遏制的哭泣：

• “为什么不让我说话？为什么不让我说完？我说完了就不说了……这个世界上我除了你还有谁？”

压力、抱怨、无休止的猜忌或者是一成不变的东西，都会触动小雾与母亲的禁忌雷达。

可爆发之后，她们又会变得密不可分。母女二人吵到刻骨伤害对方之际，才是她们感情升华之时。

父母与不同性别孩子之间的关系中，母女关系是最复杂的。古往今来，大量案例似乎都在向我们证实这一点。

张爱玲与母亲黄逸梵的关系就是一个典型。黄逸梵说生病的张爱玲“活着就是为了害人”，张爱玲则复刻了母亲的薄凉和自私，两个人的感情都颠沛流离。

最后，张爱玲在母亲弥留之际拒绝见最后一面，而她小时候曾把母亲当作人生偶像。

左为张爱玲    右为其母黄逸梵

开头提到的吴绮莉，曾在采访中自曝对女儿的“管教”，从小就皮鞭体罚，通宵不让睡觉。

而另一方面，她又对女儿极尽“宠溺”，乃至于十多岁还抱着去上厕所。

让人压抑、不健康的母女关系是怎样的？

• 亲密的时候，牢固得犹如铜墙铁壁。

• 但一旦出现分歧，妈妈立刻觉得女儿在挑战自己权威，甚至背叛自己。

• 女儿会失望地发现，自己祈求的母亲，和实际的母亲是两个人。

母女关系太近，就会出现：猛烈争吵——互相指责痛恨——长期冷战——短暂和平——下一次猛烈争吵。

这一切在电影《柔情史》中得到深刻体现。

小雾妈妈对小雾最日常的情绪就是诅咒、讽刺和挑刺儿。

而小雾对母亲的日常情绪是，回避、辱骂和嘲笑。

母亲说：“你会下地狱的！”

而小雾则嘶吼：“我不用下地狱，我现在就在地狱！”

影片由“奶”“羊蝎子”“瓜”三个部分组成，每一个平实易得的食物背后都包裹着主人公小雾与母亲在清贫生活背后的撕扯。

母亲会因为最粗鄙也最实际的经济问题跟女儿翻脸，女儿亦然。而这种夹杂着对生活不满的愤懑在饭桌上时，又回到了微妙的平衡。

• 两人喝奶时，母亲会很自然地将女儿还没喝干净的包装袋捡起猛吸；

• 吃羊蝎子时，小雾自然地帮母亲把杯子满上；

• 切蜜瓜时，母女两个人一起讨论水果店偶遇的奇葩女。

整个故事随着三个片段的展开，围绕着小雾与母亲的生活片段，将母女间最真实的生活状态表现得淋漓尽致。

小雾的扮演者，杨明明，在这部电影里，集编剧、导演、女一为一体。

其实早在《长江图》上映之际，杨明明就已展示过她不俗的剪辑功底。这次在《柔情史》中，又可以看出这位新生代导演对于母女关系与女性焦虑的关注。

这里面有刻骨铭心的痛苦，母女关系对深刻人生的伤害，导演一两个细节就立住了。

当母亲询问小雾分手原因时，小雾只是眼神无波地回复了一句：“因为他们都太好了，像假的。”

而逛街时，小雾提出要帮母亲买她心仪的布料，母亲却制止了她。母亲在手扶电梯上对小雾说：“我就是不想让她们开心。”

看这对母女，连对人的不信任感与自我情感防御机制都如出一辙。

母女关系最痛苦的地方就是：

1，出走多年，自己抗拒的东西，却在对方身上根深蒂固。

2，既痛恨对方，也痛恨自己。

我们中的大部分人或许没有与母亲有如此过激的关系，也不会有类似电影中极端的争吵。

但你不可否认的是，我们和父母的关系是另一种意义上的“相爱相杀”——

• 你总希望帮助她多一点优雅、少一点市井，而她总认为这是对她的精神遗弃，会反过来刺伤你；

• 你抱怨给妈妈买的五位数助听器却不见她戴，她数落你天天给娃吃外卖；

• 你痛恨她干涉窥视你的小家庭感情，而她总在用孝顺绑架着你……

这不是无解的。

杨明明做客“伊姐观影团”，解释为何电影片名叫做《柔情史》时候，她说：“即便内心最痛苦防备和不安的人，也会有柔情的一面。”

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而我想说，如果你要化解母女伤害，最重要的是，与妈妈、原生家庭化解，要抓住这一点柔情。

• 就像片中小雾理解母亲，对躺在床上的母亲说“我觉得你挺有才华的，我给别人读过你的诗了”时，你也真正理解了为人女、为人母的暴雨与天晴。

• 就像片中小雾被母亲不断发语音诅咒，她回复：“大雨，家里漏雨了吗？”

真诚建议，让中国式家庭关系，也有自己的边界，成年后的子女，跟父母要保持距离。

如果你做不到，或者你的父母，恨不得以死相逼不让你做到，这就是你此生的业障和任务，是你的修行。这条路，很辛苦。

愿大家都有一个真正爱自己、理解自己、懂得向子女展示“如何生动、自信、富足、快乐享受女性权力，心平气和过一生”的妈妈，也愿子女们永远记住——

你不能选择原生家庭，但你成年了，你可以选择自己的人生。

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