『古诗漫谈 格律诗的28式】
(玉鱼落尘/整理)
------------------------------------- 古诗漫谈 总 论 中华文化,渊远流长。诗歌,散文,小说构成了文学的主体。古典文学按照时间划分,基本上可分为上古文学,先秦,汉魏六朝,唐,宋,元,明清各朝均有所长,其中上古文学大多是劳动人民在劳动生活中创作的劳动号子,于人民群众中耳口相传,没有太多的文字记载。先秦文学中以哲理散文见长,楚辞就属于这一时代的作品,它“寓情草木”“托意男女”以香草美人为寄托,却起到了一个上承《诗经》,下启汉魏六朝的诗赋,乃至唐以后的骚体诗,有着深远的影响。 汉朝以赋名世,但汉乐府五言诗却开辟了诗节五言的先河。稍后的魏晋南北朝乃至隋,基本上都是模仿汉乐府,其中曹丕的《燕歌行》是我们所能见到的最早的完整七言诗。诗到了唐朝才有了长足的发展。经历了前期的沈铨期,宋之问,诗的音色格律便已经基本形成,至中唐的李白,杜甫更是将诗歌的发展推向了高峰,至晚唐时的白居易,元稹推行新乐府诗歌运动,可以说是基本上为唐诗的发展划上了完美的句号。经历了“初唐仿古意”和“开元全盛日”之后,李贺,李商隐的诗歌又为唐代的诗坛涂抹上了一层凄迷的落日烟霞。以后历代虽不断有新的诗人和作品问世,却大多无法突破唐人的诗意。 启功先生有言:“唐以前的诗的‘长’出来的,唐人诗是‘嚷’出来的;宋人诗是‘想’出来的,宋以后诗是‘仿’出来的。”“长”者,顺其自然,不着痕迹,“嚷”者,理直气壮,出以无心;“想”者,熟虑深思,行以有意,“仿”者,咀精嚼淬,食髓知味。“长”“嚷”“想”“仿”各赋一字,便鲜明的概括出各时代诗之特色。比较唐诗和宋诗我们便可以看出,唐诗以“出于无心”而“近于自然”而宋诗则经过“深思熟虑”而“入于法度”。 诗,从本质上讲就是歌。诗之初起,都是为了歌唱或可以歌唱的。我们从清朝人所刻的《诗经乐谱》中仍可以看到用工尺谱所记以钟,鼓,琴瑟等演奏乐章的各式分谱。而“旗亭画壁”的故事更留下了唐代伶人歌唱诗人作品的纪录。 语言的演进,决定着诗歌形式的变化;社会的发展,则促成了诗歌内容的丰赡。 汉语诗歌的雏形,是以双音音阶为基本句式的二言诗,如传为黄帝时代的《弹歌》: 断竹,续竹 飞土,逐肉。 这首比较原始的诗歌,描写了初祖先民制作工具和狩猎的场面。二言诗的文学意义在于确定了中国诗歌的双音诗节。尽管时代完成了从古歌二言诗到《诗经》的四言诗,汉代五言诗及其后的七言诗,长短句的过渡,但双音诗节一直是诗句的基本单元,因此诗句的格律中才有了双平,双仄相间相对相粘的规律。 四言诗往往是二言诗的拼合与拓展,如关关/雎鸠,之子/于归。“有夏歌词,实启风骚”。到了战国时代,南方楚国的诗歌,继承了《南风歌》而兴起的“楚辞”体,则是汲取散文而影响辞赋与骈文的长句;到汉乐府的杂言,文人诗的五言,中国文人终于找到了以双音诗节为基础,以三字尾或三字顿调节诗句长短律的最佳句式,这便是东汉后期出现的古诗。 五言诗是全篇由五字句构成的诗,是中国古典诗歌的重要形式之一,也是孕育唐代格律诗(五绝,五律,七绝,七律及排律)的直接母体。五言诗虽只较四言诗增加一字,却打破了千年一贯制的双音诗节,一个游离的单音使原来的双音停顿变化出多种停顿节奏: 红罗 复 斗帐(2 1 2) 动摇 微风 发(2 2 1) 儿 今日 冥冥(1 2 2) 黄泉下 相见(3 2) 日出 东南隅(2 3) 其中以上二下三即2+(2+1)的句式最为普遍,这种句式连贯起来,使诗歌在节奏上形成颇具跃动感的长短律。所以梁人钟嵘在《诗品序》中说:“五言居文之要,是众作有滋味者。”七言句则是在五言句的结构中再加入一个双音诗节,既2+2+(2+1),七言以上则以此类推,都是双音诗节的延展。五言形式一直延续了数百年,其间经过了四声二元化(平仄)的调节,至唐代又进一步完善成格律诗。所谓格律便是对诗的语言结构做出某种规范化和律定。大致可以归纳为以下四条: 1。隔句用韵(首句可韵可不韵),韵字通常为平声。 2。句内双平双仄相间。 3。一联内平仄相反;两联内平仄相粘。 4。句尾不可出现三连平或三连仄。 根据这四条原则,第二句需押韵,古句末之仄声字改为平声。又根据第四条原则,将第三字改为仄声,以避免“三连平”,七绝则是在五绝前根据第二条原则再加双平或双仄,律诗是绝句格式的重复或叠加,只是中间两联要求对仗,而往往要求在对仗中用典,排律则是律诗形式的扩张。 在此基础上,对每句一三五字的平仄要求可适当放宽,即所谓“一三五不论,二四六分明”。当然,“不论”不是不管,而是可以在该位置上互救,句内第一字该平而仄,下句相对应处该仄而平,或一联内上句该平而仄,下句相对应处则该仄而平,不一而足(下面详细讲)。 格律诗出现以后,古诗乐府歌行等已有形式与之并行不悖,使诗坛呈现出百花齐放的局面。其后虽有词曲等新体出现,并流行于宋元,即所谓的宋词元曲,而就诗而言,则宋元明清各代, 都沿用各种固有的各种样式,至今仍风流未变。 诗法提要 五绝:如果词藻工丽,就会显得太纤弱,须古朴有致。或采用问答体,或通首比兴,婉而多讽!三四句不直接写题旨,而渲染景致或托寓比兴!关键还要古朴! 七绝:要做到婉曲回环。结句要诗绝意不绝。结句大都要宕开一笔!绝不说出主题,而把联想的窨留给读者!神韵之法! 五律:对现实世界,自然世界,内心世界的表现,诗人融入到情景中!读到的是一个世界中的人,讲究精简,追求虚空的境界!紧缩连词、副词! 七律:更强调诗人内心世界的表现、评论、强烈的主观感受,读到的是一个超越三界外评论者(筋骨思想)!平实些,往往五言中不用的有成份或者说必须被省略的成份都要写出来,还要作为强调的对象!连语民副词就是诗意不可或缺的部分,多采用回环的句法! 律诗正格偏是有呆板之病,偏格未必不是正品! 对仗:讲究"宁拙勿巧""宁粗勿细""宁朴勿华"如果不流于俗野,,大白话就好! 律诗自出生以来,都不是以工稳为美,只是今人的一种错觉! 合掌是指对仗的两联中相同位置名词同意或是一联中的上下两句意思相同相近! 可是人们常常把相近的相近的形动词批为合掌,是谓一知半解之故! 如:武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴.云欲散与雨初晴是近意,非惟不可,更是佳句,强化这个意境而已!形动词没有限制的啊!并且有时为了加强渲染,还怕意思近不起来呢! 诗的起承转合,在绝句中显而易明,总共四句,一句占了一个! 太多的讲作都把律诗的起承转合归成四联每联各占一个,这种错误信识就导致了作诗时谋篇布局的混乱,评诗时不得要领,瞎读一气! 律诗,首联的上句为"起",或入事或言情或说理或发问或动慨:>>以银瓶乍破的感觉为上,就如同我们写文章,开头能不能抓住人的眼睛,引人入读才好! 首联的下句为"承",将提出的话题进一步深化,手法各异,不一而足! 中二联为渲染,集中运用风\雅\颂\赋\比\兴的手法,将主题步步推向高潮,如果达不到这个效果,就可以没有中二联,自成绝句了! 一般颔联写宏大的内容,宏远的景色或发大议论,所抒发的是他人的感受;颈联写微观的,细致的,取近景或发自身之慨! 四联的上句为"转",是主题要伸展出去的预备动作,是诗的着力点,将诗推上高度全在此联,当然也有皮句为合的,用下句转,只是倒用而已!尾句是合,即合回主题,又经上边的比兴而提高了主题,是全篇境界的统领,须警策有力或是妙语厅奇情! 四联总体是全诗力量的中心,如果语意与修辞不能超越前边,就成头重脚轻之作,是败作!达到豹尾绕额是高境界! 常有人于对仗中精美,而结句时就没办法上去了,就象是唱歌,前边调起高了,后边"青藏高.......原..."就上不去了,就失去了美与力! 举例: 闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时!言悲,并承接下来,为何悲!人生苦短! 邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。议论,举例支持本诗观点!写远、古之事! 同穴窅冥何所望?他生缘会更难期!渲染,怎么的都是悲,自家感受亦出来了!写心上意念之想! 惟将终夜长开眼,报达平生未展眉。光悲就毫无意义了,怎么办呢?上句一转:干脆不睡了,用夸张的手法极言其事,或可与事能补!结句合到开题:还是要从悲中解脱出来的!愁,有了慰藉! 自成绝句,只是没有中间的渲染铺垫,难以令人信服,读者就会牢骚满腹:什么什么啊,就不睡莲了啊(非仅不睡,而是灵台清明,不糊涂也,不虚度也)!所以中二联是必可少的! 翻回来说,如果律诗中二联可有可无,就是废语!所以必须与中心意思相扣并有提升主题的效用,起到对结论的支持奠基的作用! 简说常见的格律诗三种拗救方法 平仄是格律诗的重要组成部分。它是人为的、机械的,而诗歌创作却是充满活力、富有生机的。在创作中很可能出现不符合平仄规定的情况,这就是所谓“拗”,即不顺畅。“拗”便破坏了平仄的协调性。为使形式与内容完美地统一起来,于是,人们又设法调整其平仄关系,以便保持其协调性,便又有了所谓的“救”即补救。这样,写起诗来就自由方便多了。 格律诗按要求要押韵,其韵脚(即每句最后两个字)分为:平仄脚、仄平脚、仄仄脚和平平脚四种格式。律诗在相配时要遵循相对、相黏等原则,而在实际运用中,由于字词意义等原因,往往不能严格遵循这些规定,于是就产生了“拗救”问题。律诗的拗救大致分以下三种情况,现简要加以说明:
一、仄平脚句型的孤平自救 在五言“平平仄仄平”句型中,第一字如果用了仄声,就必须将第三字改“仄”为“平”,即变为“仄平平仄平” 例:唐·李白《夜宿山寺》尾联: 不敢高声语,仄仄平平仄 恐惊天上人。平平仄仄平 ▷改为仄平平仄平 其中“恐惊天上人”一句中第一字“恐”用了仄声,出现了“拗”,就将第三字改为了平声。即“恐”拗,“天”救。 同样,在七言“仄仄平平仄仄平”句型中,第三字如果用了仄声,就必须将第五字改“仄”为“平”,即变为“仄仄仄平平仄平”。 例:唐·杜甫《九月五首》(其一)首联: 重阳独酌杯中酒,平平仄仄平平仄 抱病起登江上台。仄仄平平仄仄平 ▷改为仄仄仄平平仄平 其中“抱病起登江上台”一句中第三字“起”用了仄声,出现了“拗”,就将第五字改为平声。即“起”拗“江”救。 简短的结语: 五言的“平平仄仄平”可以改为“仄平平仄平”。 七言的“仄仄平平仄仄平”可以改为“仄仄仄平平仄平”。
二、仄仄脚句型的相邻拗救 在五言“平平平仄仄”句型中,第四字如果用了平声,则第三字改“平”为“仄”,即变为“平平仄平仄”。第一字谓平声,不再是可平可仄。 例:唐·杜甫《月夜》尾联: 遥怜小儿女 平平平仄仄 ▷改为平平仄平仄 未解忆长安 仄仄仄平平其中“遥怜小儿女”一句中第四字“儿”用了平声,出现了“拗”,就将第三字改为了仄声。即“儿”拗“小”救。 同样,在七言“仄仄平平平仄仄”句型中,第六字如果用了平声,则第五字改“平”为“仄”,即变为“仄仄平平仄平仄”。第三字谓平声,不再是可平可仄 例:毛泽东《答友人》尾联: 我欲因之梦寥廓,仄仄平平平仄仄 ▷改为仄仄平平仄平仄 芙蓉国里尽朝晖。平平仄仄仄平平 其中“我欲因之梦寥廓”一句中第六字“寥”用了平声,出现了“拗”,就将第五字改为仄声。即“寥”拗“廓”救。 简短的结语: 五言的“平平平仄仄”可以改为“平平仄平仄”。 七言的“仄仄平平平仄仄”可以改为“仄仄平平仄平仄”
三、平仄脚句型的对句拗救 在五言“仄仄平平仄”句型中,第四字如果用了仄声,那么就必须在对句“平平仄仄平”中,改第三字仄声为平声。 例:唐·杜甫《秦济驿送严公四韵》首联: 远送从此别,仄仄平平仄 ▷改为仄仄平仄仄 青山空复青。平平仄仄平 ▷改为平平平仄平 其中“远送从此别”中第四字由平声改为了仄声。即“此”拗“空”救。 同样,在七言“平平仄仄平平仄”句型中,第六字用了仄声,那么就必须在其对句“仄仄平平仄仄平”中改第五字仄声为平声,作为补救。 例:南宋·陆游《夜泊水村》颈联: 一身报国有万死,平平仄仄平平仄 ▷改为平平仄仄平仄仄 双鬓向人无再青。仄仄平平仄仄平 ▷改为仄仄平平平仄平 其中“一身报国有万死”一句中第六字“万”用了仄声,出现了“拗”,就将对句“双鬓向人无再青”中第三字改为平声。即“万”拗“无”救。 简短的结语: 五言的双句:“仄仄平平仄,平平仄仄平”,可以改为“仄仄平仄仄,平平仄仄平” 七言的双句:“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,可以改为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平” 注:红色字谓可平可仄 格律诗的对仗通病浅析格律诗要求中间两联用对仗,但不是很严格的。诗以意为主,当对仗和诗意不能两全时,允许放宽不用对仗。一般颔联可以放宽,颈联则要求严一些。对仗分严对(工对)与宽对,一般能作到“词性相同”、“结构相类”、“平仄相对”就可以了,但也提倡用工对,因为工对可以提高格律诗的艺术性。不少诗稿中忽略了对仗,或者对仗不严。 下面就诗稿中的一些对仗通病作一浅析: 一、偏正词组与联合词组混对 在组合词的对仗上,应该是“偏正词组”对“偏正词组”,“联合词组”对“联合词组”,否则不能成对。例如:丹心育桃李,寸管写青史。“桃李”为联合词组,“青史”为偏正词组,结构不同不能成对。 二、双声、叠韵、联绵词混对 在工对中,双声(或叠韵)词应以双声(或叠韵)词相对。在宽对中,双声(或叠韵)词允许用联绵词相对。双声(或叠韵)词不能用其他词类相对。例如:宕丶?湃怂坪#?绽派坛』跞缟健!傲绽拧保╨ín láng)是双声词,“锦簇”(jǐn cù)是偏正词组,两者不能成对。 注意:联绵词的结构属“联合”结构,但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词,它的两个字只是代表词的读音,两个字组合才代表词意,(单独一个字不代表词意),例如:琥珀(hǔ pò),妯娌(zhóu lǐ)等。 三、同字相对 同字相对,也是对仗中的一忌,尤其是在二、四、六的位置上更忌同字相对。例如:红心献祖国;红花献英雄。 四、句尾三字不对仗 句尾三字不对仗是最常见的毛病。例如:巍巍大坝横江立,浩浩长江出平湖。 五、句中自对不完整 出句是句中自对的句子,它的对句也是句中自对的句子,这类对句是工对。如果对句或出句只有其一是句中自对的句子,则不能成对。例如: 碧血丹心育桃李,一支朱笔写青春。(仅出句自对,即出句中的“碧血”与“丹心”成对)。 六、合掌 同联上下句语意相同,称“合掌”,例如:“独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕雄罴”。从字面上看对仗很工整,但两句的意思都是说“英雄气概”,犯了“合掌”。 七、犯同构 相邻两联语法结构雷同,称“犯同构”,也是格律诗中的一忌。例如: 心胸如宇宙,怀抱似苍穹。 江河似银汉,灯火如星空。 八、平头与上尾 古人在格律诗的语法结构技法上要求更讲究,除了上述的“同构”不允许外,联与联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同,称“平头”,结尾处语法结构相同,称“上尾”,两者都在避忌之列。例如: 1、平头: 日间安享人间乐,梦里常虑天下事。 江里潮涌波千顷,峡中风荡幽万里。 2、上尾: 日间安享人间乐,梦里痴分天下忧。 大坝巍巍西江立,清风爽爽峡谷幽。 以上是格律诗稿中的一些常见对仗通病浅析,弄清这些我们可以少犯对仗错误。但我要强调一点的是,格律不是“死”的,我们要辩证地应用它。例如毛泽东的“独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。”虽然犯“合掌”,但对仗工整,意思与全诗浑然一体,仍然不失为千古绝唱。 |
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【格律诗的28式】
古诗词中,诗和词最基本的区别,就是每句的字数是否相同。格律诗字数相同,简称“诗”;字数不同的叫“词”,词又称长短句。
古诗分为四种基本“体”,即:五绝、五律、七绝、七律四体。每一体又分为四式,即:平起首句不压韵、平起首句押韵、仄起首句不压韵、仄起首句押韵四种形式。所以,古诗有“四体十六式”之说。俗语“没有这一式”的原意,就是用来嘲笑出格诗人的。
古诗的基本体是五绝。五律、七绝、七律都是在此的基础上发展、变化而来的。
先来看看五绝四式的律、韵要求:(⊙表平、仄不论)
五绝平起首句不押韵 举例
山 中 王 勃
⊙ 平 平 仄 仄, 长 江 悲 已 滞,
⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 万 里 念 将 归。
⊙ 仄 平 平 仄, 况 属 高 秋 晚,
平 平 仄 仄 平。(韵) 山 中 黄 叶 飞。
五绝平起首句押韵
静夜思 李 白
平 平 仄 仄 平,(韵) 床 前 明 月 光,
⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 疑 是 地 上 霜。
⊙ 仄 平 平 仄, 举 头 望 明 月,
平 平 仄 仄 平。(韵) 低 头 思 故 乡。
五绝仄起首句不押韵
南行别第 韦承庆
⊙ 仄 平 平 仄, 万 里 人 南 去,
平 平 仄 仄 平。(韵) 三 春 雁 北 飞。
⊙ 平 平 仄 仄, 不 知 何 岁 月,
⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 得 与 尔 同 归。
五绝仄起首句押韵
塞下曲 卢纶
⊙ 仄 仄 平 平,(韵) 林 暗 草 惊 风,
平 平 仄 仄 平。(韵) 将 军 夜 引 弓。
⊙ 平 平 仄 仄, 平 明 寻 白 羽,
⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 没 在 石 棱 中。
五律是在五绝的基础上,又增加了四句而成。每两句为一联,共四联。从前至后分别为首联、颈联、颌联、尾联。要求颈联、颌联须对仗。五律四式的律、韵要求为:
五律平起首句不押韵
送友人 李 白
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 青 山 横 北 郭,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 白 水 绕 孤 城。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 此 地 一 为 别,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 孤 蓬 万 里 征。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 浮 云 游 子 意,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 落 日 故 人 情。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 挥 手 自 兹 去,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 萧 萧 班 马 鸣。
五律平起首句押韵
晚 晴 李商隐
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 深 居 俯 夹 城,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 春 去 夏 犹 清。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 天 意 怜 幽 草,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 人 间 重 晚 晴。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 并 添 高 阁 回,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 微 注 小 窗 明。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 越 鸟 巢 干 后,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 归 飞 体 更 轻。
五律仄起首句不押韵
杜甫 春望
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 国 破 山 河 在,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 城 春 草 木 深。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 感 时 花 溅 泪,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 恨 别 鸟 惊 心。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 烽 火 连 三 月,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 家 书 抵 万 金。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 白 头 搔 更 短,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 浑 欲 不 胜 簪。
五律仄起首句押韵
终南山 王维
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 太 乙 近 天 都,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 连 山 到 海 隅。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 白 云 回 望 合,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 青 霭 入 看 无。
⊙ 仄 ⊙ 平 仄 分 野 中 峰 变,
平 平 ⊙ 仄 平(韵) 阴 晴 众 壑 珠。
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 欲 投 人 处 宿,
⊙ 仄 仄 平 平(韵) 隔 水 问 樵 夫。
七绝是在五绝每一句的前面,加上两个不同律的字而成。例如:五律若为“平平仄仄平”七绝就在前面加上“仄”音字,变为“⊙仄平平仄仄平”。七绝的基本四式如下:
七绝平起首句不押韵
南游感兴 窦巩
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄, 伤 心 欲 问 前 朝 事,
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。(韵) 惟 见 江 流 去 不 回。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄, 日 暮 东 风 春 草 绿,
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 鹧 鸪 飞 上 越 王 台。
七绝平起首句押韵
出 塞 王昌龄
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平,(韵) 秦 时 明 月 汉 时 关,
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。(韵) 万 里 长 征 人 未 还。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄, 但 使 龙 城 飞 将 在,
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 不 教 胡 马 度 阴 山。
七绝仄起首句不押韵
九月九日忆山东兄弟 王 维
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄, 独 在 异 乡 为 异 客,
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 每 逢 佳 节 倍 思 亲。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄, 遥 知 兄 弟 登 高 处,
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。(韵) 遍 插 茱 萸 少 一 人。
七绝仄起首句押韵
从军行 王昌龄
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平,(韵) 青 海 长 云 暗 雪 山,
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。(韵) 孤 城 遥 望 玉 门 关。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄, 黄 沙 百 战 穿 金 甲,
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。(韵) 不 破 楼 兰 终 不 还!
七律是在七绝后面增加四句而成。同五律一样,要求颈联、颌联对仗。七律的基本四式为
七律平起首句不押韵⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄平平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
七律平起首句押韵⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄平平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄平平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
七律仄起首句不押韵⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
七律仄起首句押韵⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄平平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
需要说明的是:“⊙”虽平仄不论,但每一句的首字应尽量和第二个字同律,第三字尽量与第四字同律;第五字的“⊙”尽量与最后一个字的律相反。
另外,个别情况,古诗也有故意用“反律”、即平、仄颠倒使用的。(主要用于五绝、七绝)如:“锄禾日当午… 古诗词平仄之我见
六律?
(少见,实为七律损第五字,二、四、六分明,?
一、三、五马虎可不论,不得犯孤平和三平调。)?
如:?
平平仄仄平平(韵),?仄仄平平仄平(韵)。?
仄仄平平仄仄,(对仗)平平仄仄平平(韵)。?
平平仄仄平仄,(对仗)仄仄平平仄平(韵)。?
仄仄平平仄仄,????平平仄仄平平(韵)。?
六绝?
(常见,主要使用以下三个句式进行组合。?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。?
平平平平仄仄,仄仄仄仄平平。?
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。?
一联惯用对仗,可不对,有时两联全用对仗。)?
常见体:?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。?
平平平平仄仄,仄仄仄仄平平(韵)。?
平平平平仄仄,仄仄仄仄平平(韵)。?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。?
平平平平仄仄,仄仄仄仄平平(韵)。?
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵)。?
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵)。?
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。?
平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵)。?
仄仄平平仄仄,???平平仄仄平平(韵)。“近体诗只用平声韵,五七绝句间有押仄韵者。”“押仄韵的五七绝,作者甚少,非绝句正格,不备格。”(丘琼荪《诗赋词曲概论·第三章 诗的声律》)玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:49:09
古典格律诗词对文字的平仄有严格的要求,稍谙古文者皆知。以七律为例,首联,颔联,颈联,尾联中,对中间两联尤其要求严格对仗。这种对仗不紧紧是字数,词性上的,还包括声调。从声调上讲,首先是平仄相间,即不能出现连续的平声或仄声,当然仅对偶数位字作这一要求,也就是所谓的一三五不论,二四六分明。其次是联间沾,联内对,即上联后句与下联前句平仄相同,同联当中平仄相对。词的词牌格式更多,平仄之式更为复杂,但平仄相间和固定仍是重要的原则,对词而言,在固定的位置上只能放入符合平仄的字。
律诗绝句以及词曲的各种固定形式,(包括句数,字数,对仗,压韵,平仄几方面特定要求)自有其鲜明的美学及诗学特征。律诗绝句以五字和七字为一句,一是读起来节奏鲜明,另外从记忆心理学上讲则是更符合记忆的要求,这种分句法最容易记住;对仗具有典型的轴对称形式的美感,恰好又与中国文化的美学特征相协调一致,如古代建筑典型特征就是它的轴对称性;韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅;平仄相间使诗句抑扬顿挫;联间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用,类似于汉语修辞手法中的顶针。各种固定形式特征之重要性和必要性,也由此看出不尽相等。比如压韵,即使现代汉诗也有这样要求。由此可见压韵在诗歌表现形式中的重要性。比较而言,平仄的重要性又如何呢?平仄的实质究竟是什么呢?
声调是汉语特有的,它是一个汉字必备的语音特征,不像英语单词仅有音节特征,没有声调(英语所谓的声调完全不是此处所讨论的定字要素,故不深究)。声调的本质是一个字发音时音高,升降长短的变化特征,现在的普通话,阴平是高平调(不升不降),阳平声是中升调(不高不低谓中),上声是低升调,去声是高降调,简单说为音调的高低升降变化变化就是声调。但是声调口口相传,因而岁历史变迁变化很大,又有地域之别,更难统一,不象文字有固定的流传形式而比较稳定。现在将普通话中的阴阳平声归入平,上声去声归入仄,而古韵则是平上去入四个声调,上去入归入仄声,与今天的声调分类不一样。其具体的发音情况也不能详细知晓。一个编辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字,认为属入声,归仄声类,以古韵而言的确如此。确实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声,象古音一样,而且不同地域也不尽相同,但是现在推广的普通话已经删除入声,将其原来的入声字分别划归阴阳上去这四声中,“湿”字按新韵讲为阴平,属平声类。那么究竟在现代的古诗创作中,是以普通话为标准呢,还是以古音为标准呢,或者以地方语音为标准?如果要有标准的话,当然该以拥有最多使用者或者说拥有国家指定的普通话作为标准。有唐七绝第一(其实文无第一,这里仅仅是借用某些评论家的话来说明这首诗的重要地位)的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”,“笛”古为入声,属仄声,入格;今普通话为阳平,属平声,出格;且“杨”字为平声,也出格。这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格苛求的,因为有时我们连平仄的统一标准都不能完全确定。由次事实可见,平仄在律诗绝句的创作中有很大的灵活性。以古音读来入格的诗,现在以今天普通话的标准来朗读,很多竟然出格,可是我们仍然欣赏它,并没有觉得有什么不妥,为甚?因为我们重视的是诗的内容之实之丰,意境之美之巧,而忽略了平仄,由此可见,平仄的重要性实在次之又次之。
古诗词是能够入乐而唱的,诗有吟诵之说,吟不是唱,是拖长了字音,改变了音调的,吟到得意之处还要将音抖几抖,是这样一种读的方式。词也有倚声填词之说,实际词牌就是一首已经谱好了的曲。古诗词一旦入乐,或吟诵,其声调之性质便不复存在,平仄也就失去了意义,仅在以纯语言形式存在下,平仄才具有一定的意义。从吟或以诗入乐来看,平仄在诗中,其美学特征不一定是必须具备的,即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字是什么字,仅凭正确阅读就能判断出来,而不是非得在这个位置上固定平或仄,这方面的要求显然不应该像建筑为了对称美而严格要求一样。一个著名声乐家在教授怎样唱出“琴手”和“禽兽”的区别时,要求前者发声以软起,后者以硬起来区分,软起是发音时由弱逐渐到强,类似于阳平音或上声,硬起是指发音时突然将声均匀发出,类似于去声的发音,这是用音强去比拟于音高,也说明汉字入乐已经失去了声调的意义,不得以以另外的声音形式来加以区别,以便听者能够根据声音判断出是委婉的“琴手”呢还是骂人的“禽兽”。歌唱时还有一种处理的办法是在发音前根据字的平仄声调加一个倚音。
平仄的重要性,由上可以看出,实在并非非此不可,强行的程式化的要求,超过了达到要求后的对应的重要性,往往会限制艺术的发展。以音乐为例,远在8000年前的贾湖鹤骨笛,就可以吹奏出七个在今人检测仍然是非常准确的音,我们甚至可以看到鹤腿骨笛上的第七个音孔下有一个小孔,那是骨笛制作好后吹奏时发现此音偏低而纠正钻的孔,由此可见中国人对音的敏锐感觉,以及对音律的正确理解。据考证,在明代朱载堉发现十二平均律(即一组八度音平均分成十二个半音,八度音是指一个音和它的二倍频率音之间的跨度,如现定的钢琴中央C频率为261.6Hz的音与523.2Hz的音构成一个八度音)之前,古乐音中一个八度音也有分级谈及七个音的,在专门音乐人创建十二平均律之后更应该明白其理。既然中国人有如此的音乐敏感性和正确的音律认识,为何古乐却差强人意呢?古乐音将一个八度音分为宫,商,角,徵,羽,与西方音律相比少了fa和si,它使创作简化并程式化,但也限制了创作的自由,遏制了创造力,大大降低了音乐的丰富性。真不知为什么古代音乐家偏偏缩减为五音并依此作乐。虽然五音之外还有变徵变宫之说,一个变字,恰好说明其实还是未当作一个真正的音看待,也未真正进入音乐家的有意识的创作之中。中国古代器乐创作之成就,远不能和欧洲器乐相比,究其实,程式化的约束和弊端难辞其咎,希望这句话不致招致狭隘民族主义者的口诛笔伐。
用协和音程可以创作出伟大的音乐作品,用不协和音程同样可以创作出伟大的作品。不协和音程如大二度,增减音程等,使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。律诗绝句强调平仄相间,平仄相间是美的,但也可以用连续的仄声表达急促的语气,或让语意一气呵成,(古词牌钗头凤便似此例,结尾末字均为仄声);也可用连续的平声表达轻灵活泼或恬和淡雅,中庸正平的意境。从各种形式要求的重要性评价来看,作诗写词,第一是意境,结构,第二是用字的生动、准确、形象,以及韵脚和畅,第三才是平仄,而且不能因式伤意,几者的重要性不能一概而论,平起平坐。苛求平仄的形式要素,太过于片面追求形式对艺术是伤害,在艺术大众化的今天更会阻碍艺术的发展。
被誉为唐七律巅峰之作的崔灏的《黄鹤楼》,颔联“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”从对仗尤其是平仄上看简直出格,前句一连的仄声,但因整诗意气相贯,描写生动,情景相融而成千古名句。李白的“我寄愁心与明月”句,“明”字处应为仄声,也不入格。于此,又产生了所谓“拗救”的方法,好像能将出格变成不出格了,其实出格就是出格,拗救只能是将出格处变得读起来似乎通畅一些而已,并不能掩饰其出格之本质。这显示出两点信息,一是古人允许出格并适当补救,二是仍然将文字意境重要性高于格律之平仄视为创作的原则。创造并将格律诗写到极至的唐代诸人尚且灵活通便,今人何至于食古不化,贻笑大方。格律诗如此,古词由于词牌众多,形式复杂,而且本身在词牌的创建中就掺杂了作者个人因素,因其作品较好的表现力才固定下来成为一个词牌,它的平仄意义则更为次之。
在实际语言表达中,汉语单字的平仄也处于灵活的变化中,如双声叠韵等连绵词中的轻声(轻声出现的地方很多);一七八不几个字的变调,(一条,一在平声前,读去声,为仄声,一个,一在仄声前,读阴平,为平声);双上声(如理想一词),前面的上声变为半上,等等。在具体的语境当中,还会有个人创造性的变化。我听到过足球进球时,解说员激动的“好球”一词,有时把好念成半上声,有时则直接念成阳平声。这些灵活的变化处理,大大丰富了汉语的表达能力,同时,也可以看出,在诗词中,平仄同样可以有灵活多样的应用。硬要把平仄句式“平平仄仄”看作比“平仄仄平”更美更高妙,实在牵强。
既然平仄在格律诗词中,主要是出于形式的需要,其美学意义并不十分大,那么,如果格律诗词要在现代得到很好的继承和发展的话,根据其各种形式特征的重要性,变化斟酌,适当放宽平仄限制,在不伤文意的前提下尽量顾及平仄,甚至摒弃平仄的约束,灵活调整平仄结构和位置,只要符合音韵之美学特征,读起来不拗口,能引起美好感觉的共鸣即可,以此为要求,另创造出新体古诗词,是一个明智之举。也许,这就是格律体古诗词在现代的命运之路。玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:51:17
附文:新古文体
格诗:除平仄限制外,所有关于字数,句数,对偶,押韵等要求均与律诗一样的诗体。可灵活调整平仄结构和位置,符合音韵之美学特征,读起来不拗口,能引起美好感觉的共鸣即可。
散词:分上下两阕的长短句诗体,各句字数长短不一,两阕字数,句数基本相当,讲究押韵,不受已有词牌的限制,可自由创作,无平仄限制,可灵活调整平仄结构和位置,符合音韵之美学特征,读起来不拗口,能引起美好感觉的共鸣即可。玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:52:31
附文:词林正韵及平水韵
按照词牌格式写古诗词,要求依古韵填写。具体说,词依《词林正韵》,诗依《平水韵》或《诗词合璧》。
古韵较为复杂,虽然自清代以后,逐渐形成了固定的格式,但还是把常用汉字分成了一百多种韵。要求押韵的诗词,就要从这一百多种韵中选出一种韵,每一句话的最后一字,都得落在这个韵中的字上。
古韵也有四声调:平声(上平声、下平声)、上声、去声、入声。填写诗词时,每一句的每一个字用什么声调,就是这首诗词的律(平声包括上平声、下平声,仄声包括上声和去声,入声不入律,仅有个别入声字可代平声字或仄声字)。
由于《词林正韵》问世较晚(清代),又是在《平水韵》等古文献基础上整理出来的,所以,熟悉《词林正韵》,对于写诗填词,都是至关重要的。只要注意:填词用韵可用邻韵(《词林正韵》中注明“通用”二字的韵,如:一东、二冬韵通用;一送、二宋韵通用等),诗韵一般在同一韵部选字,却因内容需要,可以借用邻韵,算作“借韵”。“借韵”后,这首诗就变成了“宽韵”诗。
现把《词林正韵》和《平水韵》整理附后,供各位诗友写诗、填词时参考。
《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学,尤擅倚声之业。他弃官不做,以词学终老,所撰《词林正韵》为世所重,为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本,2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例(说明)外的全部分韵部分。
词林正韵
第 一 部
平声:一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声:上声一董二肿
去声一送二宋通用
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设,名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
第 二 部
平声:三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声:上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
第 三 部
平声:四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽 粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿 丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲 [芳菲]妃飞 非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐 [佳韵同] 梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓
仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏 至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿 例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔 唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪 (艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】队内辈佩退碎 背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:53:12
第 四 部
平声:六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤 苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟 诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声:上声六语七虞
去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予] 渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐 圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉 [名词]署据驭曙助絮著 [显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
第 五 部
平声:九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
仄声:上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
第 六 部
平声:十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠 近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)
第 七 部
平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞 膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀 蜿绻(山献)挽堰
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观 [楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词,独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿 [先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:53:55
第 八 部
平声:二萧三肴四豪通用
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
仄声:上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
【十七筱】筱小表鸟了<未了,了得>晓少 [多少]扰绕绍杪沼眇矫 皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同] 昴茆獠[萧韵同]
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
第 九 部
平声:五歌[独用]
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱 皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
仄声:上声二十(上加下可)
去声二十一个通用
【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座 和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]
第 十 部
平声:九佳(半)六麻通用
【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
仄声:上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
【十卦(半)】卦挂画[图画]
【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘
第 十 一 部
平声:八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声:上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
第 十 二 部
平声:十一尤[独用]
【十一尤】尤邮优尤忧流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟) 帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]
仄声:上声二十五有
去声二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏 富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]
第 十 三 部
平声:十二侵[独用]
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音) 喑黔(上山下钦)深
仄声:上声二十六寝
去声二十七沁通用
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔 沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
第 十 四 部
平声:十三覃十四盐十五咸通用
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖 潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺 (搀左换山)
仄声:上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
第 十 五 部
入声:一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁,郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
第 十 六 部
入声:三觉十药通用
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
第 十 七 部
入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同] 粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕
第 十 八 部
入声:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁,郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫),齐、锡韵同]批[齐韵同]
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 [缉韵同]
第 十 九 部
入声:十五合十七洽通用
【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒 卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]玉鱼落尘 时间:2008-08-05 20:56:39
平水韵
根据金朝王文郁原著整理编排
【上平】
一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
四支,支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
四缁,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
八齐,齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿
九佳,佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳
十一真,真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
十二文,文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
十三元,元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
十四寒,寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
十五删,删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
下平】
一先,先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉
二萧,萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
三肴,肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
四豪,豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
五歌,歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
六麻,麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
七阳,阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
七筐,筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃八庚,庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
九青,青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
十蒸,蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
十一尤,尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
十二侵,侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
十三覃,覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
十四盐,盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
十五咸,咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严
上声】
一董,董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
二肿,肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
三讲,讲港棒蚌项耩
四纸,纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
五尾,尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚
六语,语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去
七雨,雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏
八荠,荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢
九蟹,蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙
十贿,贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃
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【去声】
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二宋,宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐
三绛,绛降巷撞虹洚淙
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【入声】
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