澎湃新闻记者 杨偲婷
聊到《鹤唳华亭》，罗晋说，对他来说，这部剧对他最大的挑战是：“如何从角色中抽离出来”。《鹤唳华亭》拍摄历时200多天，“长时间在这样一个环境里，自己也在催眠自己：你就是萧定权。”
连剧组工作人员似乎也在这200多天里忘了他是罗晋，拍摄间隙，剧中另一位演员一转头看着罗晋，竟然恍惚了一阵，才反应过来：这是罗晋，而非“萧定权”。罗晋当时听到对方这样说，一面开心一面担心，开心自己成功让“萧定权”从纸上“活”了过来；担心的是，如何把自己从这个人物情境当中走出来。
表现为什么样呢？
萧定权的固执，来源于人生中众多的失去。罗晋的“固执”，则似乎来源于他的“赤子之心”。他自认自己还有颗赤子之心，能够坦荡面对自己的感受，也能共情别人的需求。
对罗晋来说，塑造一个这样的“萧定权”，是个有趣的尝试。而“尝试”，是他目前很想做的事。“将一个人身上的多面性展示出来，并将其放大。”进而，深入一个人的灵魂，理解他，成为他，再离开他。这是表演对罗晋来说的乐趣所在。
对话
澎湃新闻：这个人物所处的年龄层和您本人的年龄层还是有一些距离的。一开始是怎么去找到一个少年人的状态？
罗晋：我经常跟别人开玩笑说，我的心理年龄一直还停留在18到20岁之间，如果不是每年过生日别人提醒我，我都意识不到我已经30多岁。我在《鹤唳华亭》里没有故意装小，包括声音的处理上也没有故意去靠近少年，那太刻意了。我特别害怕让我去演小孩儿。作为演员我去演年纪不同的角色，那就是一个跨度，我往后跨要比我往回跨更容易，往回演年轻是真的很难，比往后演老年难。
但是回想起来，我在演这样的一个戏的时候，大家已经给我制造了一个非常好的氛围，我就顺势往前走就好了。我觉得表演是这样的，最主要是你能否把观众带入进去。当然有些观众他会觉得罗晋30多岁了，演20多岁，你不装小吗？
澎湃新闻：刚刚提到你觉得自己的心理年龄，还是一个少年人的状态。你觉得像这样抱着一颗赤子之心，或者是一个少年人的状态，对你的表演是有帮助的吗？
罗晋：我觉得会有帮助，对于我的职业来说有帮助。我会觉得人还是干净一点好，不要想太多，我这些年一直都坚持去享受我喜欢做的事情的过程，而不去想做完之后会有什么样的结果，这样你过得也会更加轻松，享受当下很重要。
澎湃新闻：跟王劲松老师这次合作上，有没有从他那里感受到一些什么，或者学到一些什么？
罗晋：王老师是很儒雅的人，生活当中也很儒雅，包括在演戏的时候，他对身边每一个人的那种尊重，那种平和，我觉得现在的年轻人特别应该学习，而且他对自己工作的认真，也是需要年轻人去传承学习。演员和演员之间是有能量的，两个人一碰面，一场戏演下来，就觉得两个人很融洽，这是很难得的，能碰到这样的对手，这是演员的幸运。
罗晋：我是一直在摸索，一直在找。我们在上大学的时候，作为演员起初最重要的一件事情，是把自己演明白，你要找到自己身上的优势把它放大，放到角色里去，这样容易让你发挥得更得心应手。但当这种“自己”演了太长时间之后，你可能会不再想去演自己了。
我想去试试我有兴趣，或者说我认为我能演得了的角色。我想去尝试，尝试有可能成功，有可能失败，但这都不重要，重要的是我去做这件事。现阶段我也在想，是不是要做更多的尝试，这个还是未来走着看的。
澎湃新闻：你觉得自己的优势和劣势是什么？
罗晋：我的优势是什么，我有优势吗？（笑）我觉得我演戏这些年来，一直本着一个原则，就是真实、真诚，我心里有多少我就表达多少，我心里没有，我就不表达。我不会说我心里只有两分，非得演出来五分。我很坦诚地去面对镜头，面对角色，但我不知道这是优势还是劣势。这样说从表象上看好像我就没什么演技了（笑）。但我觉得，首先我们演戏最终目的只有一个：感染别人。
我的现阶段是满足了我自己的戏瘾之后，能感染到别人。但也许我再往后走，可能目的就变成完全为了感染别人，自己过瘾反而不是那么重要。演戏最终是来自我现在的经验系统和自我认知，我不知道对不对，我的认知里，演戏最重要的是控制，而不是简单的爆发。爆发是一个演员必须也是最基本的技能， 就像人会走路一样，一个演员他在哭，他爆发很厉害。但这种爆发控制在一个恰当的度，才会最具感染力。控制，这是我作为演员，一辈子都在寻找和学习的一件事情。
澎湃新闻：入行这么多年，你觉得表演对你的吸引力它有发生变化吗，最初和现在？
罗晋：有。刚上学的时候，对表演我还没有找到它的乐趣，也不知道未来的发展方向是什么，直到后来有一天我发现，原来演戏可以走进另外一个灵魂的时候，我就发现这件事情越来越有趣，开始去享受它。
澎湃新闻：结婚后，生活上展开了人生新篇章，对于自己在家庭生活中角色的转变，你觉得这件事情会给你带来表演上的一个新的心态或者是感受？
罗晋：会，毕竟会经历到很多之前没有经历过的事，经历到很多实质意义上之前我表现过的人物关系，我觉得这些都会对我整个表演生涯有很大的影响。
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