【干货讲座】韩国音乐剧“国宝级”导师,裴奎彬艺术人生

【干货讲座】韩国音乐剧“国宝级”导师,裴奎彬艺术人生

中演协音乐剧专委会 日韩男星 2017-09-14 20:30:25 840


是他把世界公认的音乐剧带到了韩国

是他见证了韩国音乐剧的起源和发展

他是韩国历史上第一批国家级音乐剧演员
他是韩国第一个主演License音乐剧 
《堂吉诃德》的男一号
《Fantastics》是他作为导演执导的

第一个License音乐剧

曹承佑、洪光浩、徐范石等等

现如今韩国音乐剧一线明星,

都是他的学生

他是前韩国市立歌舞团导演
他是韩国“国宝级”声乐技巧导师

裴奎彬

时间:2017.9.23 17:30--20:30



地点:北京市东城区东四十条88号浮游之岛


毋庸置疑,裴奎彬是韩国历史上最著名、最独特、最令人钦佩“国宝级”声乐技巧导师。


中国演出行业协会音乐剧专业委员会携手MusicalOnline中韩音乐剧教育平台,有幸邀请裴奎彬先生。
 
给我们讲述韩国音乐剧背后的故事,告诉我们韩国“音乐剧教父”南庆邑,的“魔鬼声线”是如何炼成的。曹承佑、洪光浩、徐范石等等现如今韩国音乐剧一线明星,是如何培育的。

近距离的感觉, 遇到一位如此为音乐剧疯狂,如此有奉献精神的伟大导师 是多么幸运的事 。



韩国音乐剧史上

第一位“梦幻骑士”

40年前的韩国音乐剧市场十分的混乱 。也是因刚接触到西方文化的原因 ,有学习的热潮,但也充斥着排斥与诋毁的风波。所以当时的韩国目光也并没有放在世界公认音乐剧的学习和模拟上。而是坚持搞原创,一味的想创造出属于大韩民国独具自我民族特色的原创音乐剧。所以当时的世宗文化中心聚集了一批想做音乐剧,和对音乐剧有多关心的人。当然裴老师首当其冲也在队伍里。但是和裴老师最初对这个集体的理解是相悖的。他们将韩国民乐大量的投入到自己的原创剧里。也同时将歌曲、舞蹈、和表演都贯入到剧里。这就是她们所理解的音乐剧元素。以为这些元素都放到剧里,就是所谓的音乐剧了。而演员们也都是以前演话剧的一批演员们。但是演出效果并不好。后来慢慢的又成立了首尔市市立歌舞团,让学音乐的人在里面演唱。创作出原创歌舞剧,裴老师称之为“音乐舞蹈剧”。因为他们什么元素都有但并不能称之为“音乐剧” 。舞蹈、音乐也都是用韩国传统元素编织而成。而这也是韩国音乐剧市场满满开始萌芽的起端。


韩国第一版《堂吉诃德》演出剧照


然而在韩国音乐剧自己摸索的过程中。一个完全颠覆市场的剧目被引进到了韩国。1979年,也就是37年前韩国正式引进国际公认音乐剧《Man of La Mancha》又名《堂吉诃德》在市立歌舞剧团表演。也是裴老师女儿5岁的时候。他当上了《堂吉诃德》的男主角。与此同时他也是韩国第一个出演世界公认音乐剧男主的韩国第一人。


(珍贵视频,内含部分中文解释)


韩国第一版《堂吉诃德》演出剧照

导演音乐剧
《Fantastics》
培养出“韩国音乐剧教父

《堂吉诃德》而后1980年导演了韩国引进的第二部世界公认音乐剧《Fantastics》,而就是这部音乐剧《Fantastics》裴奎彬老师看中和提拔了现在的被誉为“韩国音乐剧教父”的 南庆邑并一直担任他的魔鬼声乐老师。几度让南庆邑几乎昏倒在琴房里。虽然这有些夸张,但一部《Fantastics》让“南庆邑”演员一炮而红 
1980年音乐剧《Fantastics
(表演中的南庆邑)
1980年音乐剧《Fantastics》
(表演中的南庆邑)
(右二:导演裴奎彬老师)

南庆邑
如今都是韩国音乐剧界首屈一指的前辈级演员。也在参与各种电影电视剧的拍摄。而南庆邑也不忘初心一直在继续传承“裴奎彬”老师的音乐剧教学法后续也培养出了现在当红的很多音乐剧演员们。譬如:曹承佑、洪光浩、徐范石等等现如今韩国音乐剧一线明星。
曹承佑(韩国音乐剧最高身价)
《杰克与海德》男一号

(珍贵视频⬇️⬇️⬇️)


(“曹承佑”与“南庆邑”同台《堂吉诃德》)

洪光浩
第一个进军英国西区的韩国演员
《西贡小姐》25周年“越共将军”
《死亡笔记》男主角

对声音的研究

1988年裴老师结束了他的“声音生理学科”研究生课程 。


音乐剧声乐研究

导师:文英一 

梨花女子大学,耳鼻喉科科教授

而他的研究生论文《韩国男学生音区,音区换声点研究》也受到了韩国各领域音乐剧人才的热议。这完全与以前的所接触到的美声声乐唱法大相径庭。


而这也是后来驱使裴老师去意大利研究“passazio”唱法的最初原因。放弃了他在韩国一切名利和成果 。带着全家人一起去了意大利三年,为了研究声音他跑遍了意大利的各个城市。


而后来他打听到“passazio”原来是意大利的一种民族唱腔。甚至跑到当地民族村子里去学习。后跟随意大利米兰著名歌唱家 Giuseppe Valdengo 学习了3年的“passazio”唱法。裴老师还打趣说,那个时候的他,为了研究声音,把村里附近小孩的吓得不轻。因为每看到一个小孩子就让它们把舌头伸出来,喊两声。从那之后孩子们看到他就躲。

(裴奎彬老师在意大利留学时与夫人)

而意大利歌剧和美声唱法也都是源于“passazio”唱法。但是裴老师说我们对意大利美声唱法也是有误区的。


大多亚洲国家对美声唱法的定义都是理解的不全面的 。意大利美声唱法最注重的反而是声带的闭合 。跟德国法国音乐剧唱法是完全不一样的。强调声音不需要太大但声带的贴合是至关重要的。


“passazio”在英语里也是“pass”的意思。所以顾名思义这也跟后来裴老师研究出的“mix voice”(混声)唱法息息相关

               (在意大利留学时音乐会中的裴奎彬老师)

在研究完意大利“passazio”唱法后,裴老师的一系列关于音乐剧“Mix Voice”唱法的理论也随之成型。也通过在意大利的学习。裴老师也致力研究音乐剧唱法和美声唱法的区别。掌握了一套如何教习惯美声唱法的人转变为音乐剧唱法。


后来为了实现自己研究出的“Mix Voice”理论。裴老师又去到了美国。在美国教会和大学分别任教了15年。


他的Mix Voice的研究成果终于在韩国大获好评。也被称之为韩国音乐剧界的“国宝级导师”

 

1997-1988年 韩国经济危机结束后,韩国音乐剧市场开始完全的走上白热化 。而韩国音乐剧的巅峰时期也是裴老师把自己苦心研究的“Mix Voice”唱法带回韩国的时候。可想而知,他对韩国音乐剧界的贡献是首屈一指的。


裴老师在加多利大学 “耳鼻喉科发声研讨会”中 进行讲座的文章。

第一次接触中国演员

(裴奎彬老师与中国音乐剧演员)

裴老师第一次接触到中国演员的时候,是在2014年受到音乐剧制作公司“亚洲联创”的邀请,给中文版音乐剧《猫》《妈妈咪呀!》和等音乐剧演员们授课。

他说当时中国演员们给他的最大印象就是真诚和认真,让他颇为感动。他们的热情和对音乐剧的期待让他怀念起了他年轻的时候。那个时候裴老师已经快70岁了。

(裴老师在北京音乐剧大师班授课)

他说可爱的中国演员们吸收了很多古典唱法的营养,但比起“鼻腔共鸣”,可能也是受到中国语言的影响,“鼻声”用的更多,而不是“鼻腔”。但这也是优点。如果把这种优点转换为鼻腔共鸣的话会更好。

但是比起日本语来说。中文可以唱更多的好歌曲。而裴老师定义的音乐剧演唱,最重要的一点也就是,伴有语言色彩的声音,拥有和说话一样的音色,音乐剧里唱歌时一定要有真实性,就像说话一样。跟台词能有所连贯。这也是最有区别于美声唱法的。因为用美声唱法歌唱时和说话声音是不一样的。

他一再强调想要做真正的音乐剧一样要知道音乐剧的重要构成元素,要做原创音乐剧的同时。也要多研究国际公认音乐剧。因为我们要把好的成果好的营养都吸收之后。才能自我发挥。音乐剧演唱时,要把真声和假声连接起来。做到没有换声点,像说话一样去连接旋律。舞蹈和演技也同样重要。如果声乐技巧方式不改变。不能成为音乐剧演唱。因为那不是以说话方式来唱歌。总而言之音乐剧唱法很重要!





—关于裴奎彬音乐剧讲座—


时间:2017.9.23 17:30

地点:北京市东城区东四十条88号浮游之岛


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