人从出生乃至以后成长的每个时间段，对音乐的喜爱风格是不一样的。儿歌是童年中或不可缺的一部分，虽然未必各年龄层都能充分理解或许不懂得歌曲表述的内容，甚至也不明白歌词的大体意思，但欢快、简短、易学的特点更容易让儿童们接受。

这类的歌曲可能是童谣（如落雨大）、模拟儿童的思想和内心世界所做的（如 BB 保你大），或是大人将现实社会与未来期许简化放进歌曲（如春田花花幼稚园），现在也有相当数量为动画卡通的主题曲（如樱桃小丸子主题曲）。

四十年来的流行音乐，今集就由我詹迅，与你一齐细数，让人难忘的儿歌。

根据心理学者研究听觉的发展状况发现：人类在一岁至十二岁的听觉发展得最快，其中又以三至六岁间尤其快速，儿歌当中蕴含了丰富的自然知识同生活常识，是帮助小朋友认识事物、了解世界的媒介之一。儿歌的语言活泼、歌词丰富，呈现出鲜明的音乐性同节奏感，是培养小朋友音乐感和审美的重要途径。常见表现手法有：比喻、拟人、夸张、反复、设问等等，对他们讲话造句、发散思维亦都有一定的帮助。

对于听惯流行曲的成年人来说，儿歌应该是幼稚的产物，其实并不是，一首受欢迎和流行度高的儿歌往往连大人都会喜欢的。因为一个孩子并不是不成熟的成人，他只是一个成年人本来的样子。或许从小朋友喜欢听什么样的儿歌，就可以窥探到他们会长成什么样的大人。

来自歌手东山少爷的粤语童谣改编歌《肥仔个头》。一首调皮的童谣，追溯出儿童丰富的想象力，加上被玩坏了的创意，成为快乐的回忆。

广东童谣「歌曲化」的历史，很短。最早期歌曲化的广东粤语童谣儿歌，可能是收辑于《协和幼稚园》歌集的《五更天》。其后，在中国香港的教科书中，也出现过《两角弯弯一头牛》。陈美龄在日本灌录的世界童谣歌集中，也收录过《嗳姑乖》。但这些「粤语童谣儿歌」，除了陈美龄的《嗳姑乖》一曲，是合乎广东话的发音标准以外，其余的都是「唔啱音」的，唱起来很「拗口」倒字重重。

来自软硬天师林海峰、葛文辉演唱《嗳姑乖》的流行曲版本。

儿歌是小朋友最早接触到的文学作品，很多流行歌手都唱过歌儿歌，由于这些在华南一带，地道小孩子所念唱的歌谣，文字记载稀少，多为口耳相传、原本是没有旋律的韵文短句，亦有部份广东童谣是有旋律，可以吟诵或咏唱的，而且种类繁多。

这些广东歌谣，有哄「细路哥」入睡、弄儿和逗儿乖乖亲子儿歌；有游戏童谣，那就是衍生在童谣游戏中的口令，在小朋友的世界中出现的顺口溜（亦即急口令） ; 还有孩子在日常生活中听到的市集叫卖小唱，劳工叫号，以及大人为教导孩子认识四时景物、学习自然现象、熏陶孩子的性情，培养论理品德、文化风俗而编写的知识性童谣, 也有一些地方风俗、人物、时节的民俗童谣等等。这些童谣，一度在华南地区广泛流传，家传户晓，甚至飘洋过海，流传到世界各地有华人聚居的地方，如星马、印亚、美国旧金山、南美秘鲁等地。

不幸地，由于时代变迁，这些童谣正在消失或被人所淡忘。根据不完全统计，这些童谣包括：点虫虫、排排坐、落大雨、卖懒去、小朋友、咬蔗须、搣开柑、拍大髀、点指兵兵、估手指、骑牛牛、大眼鸡、辘铜仙、趌跛跛、伸长手、走得快好世界、斗远掟石头、花手巾、黐塘咪、一人骑膊马、红辣椒、鬼叫你咁贪心、眛水底、陈德贵、一二三、黑面李逵、乞儿仔、大笨象、有只雀仔跌落水、肥仔个头、又喊又笑、丫蝉喊、千年女巫、大食懒、人污糟、大头佛、ABCD 大头绿衣、生日歌、入女厕、正衰公、伏匿匿、好似你噉样、捡破烂、肥仔蜎台底、行快啲啦、打开蚊帐、西园菱角、何家公鸡、东南西北二十一、肥婆跌落河、门口狗、猜呈沉、握握手、摇到外婆桥、龙舟舟、暧姑乖、濑尿虾、鸡公仔、凼凼转月光光等等

其中《月光光》就有 5 个版本以上，它除了有中国古典文学的「赋比兴」技巧外，还是一册小百科：「月光光，照地塘。年卅晚，摘槟榔。槟榔香，买子姜。子姜辣，买葡突。葡突苦，买烟土。烟土肥，买牛皮。牛皮薄，买菱角。菱角尖，买马鞭。马鞭长，起屋梁...」首先，平上去入诸韵，都藏在此儿歌里。

「突」、「薄」、「角」等，皆仄中之入声。「光」、「塘」、「香」等，则亢扬之平声。小孩学语的同时，先循此快捷方式，修毕了基本的音韵学。然后是其中珠江一带的植物蔬果：子姜、葡突、菱角。葡突是苦瓜的别称。

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流行音乐作为一种以消遣娱乐为主的大众文化现象，已成为人们日常生活的一部分。音乐市场的发展、技术发展（包括音乐制作、乐器设备制作和传媒）、以及审美的转变，正是这三个因素的综合作用，推动着音乐的发展，造就音乐形态的不断变化，儿歌作为一种以儿童为主要对象的歌曲，虽曲色旋律多半比较简单，但它是乐坛均衡发展的重要标志之一，除了原创的儿歌外，8、90年代为人所熟悉的是，乐坛翻唱风气比较盛行，以 TVB 同 ATV 两间电视台引进的动漫为例，有为数不少，都会被配以粤语的歌词，根据原曲调再重新编曲、歌手重新翻唱，如《IQ博士》、《哆啦A梦》、《龙珠二世》、《美少女战士》、《樱桃小丸子》、《飞天少女猪士丁》等等。

曾几何时，中国香港也有另一个相当盛大的粤语歌曲颁奖礼，这个颁奖礼也许在成年人的眼中并不是什么大事，但在小孩的眼中可是一件极大的事，它就是 TVB 举办的「儿歌金曲颁奖典礼」。

粤语儿歌曾是本土文化重要一环，80 后、90 后一代现在去唱卡拉OK，仍不时点上几首儿歌合唱。但儿歌金曲颁奖典礼在 2009 年之后已经停办，即使新城电台主办的「新城劲爆励志儿歌颁奖礼」一直举办到 2015 年，但声势远不及前者。粤语儿歌愈来愈少，现在电视上的动画都是用回原来的日语动漫歌，美国动画主题曲《Let It Go》几乎每个小朋友都会唱，但像「遇怪魔我即刻变大个」这样令人印象深刻的儿歌歌词已经再没有了。粤语歌已大不如前，而粤语儿歌没落的原因又是什么？

儿歌颁奖礼可说是中国香港的特色，其他地方通常都是把儿歌归入一整个音乐颁奖礼之中，只有中国香港曾经把儿歌独立出来举办一个颁奖礼。本来，儿歌金曲颁奖典礼在九十年代开始每一年都会举办，当中的「儿歌金曲金奖」得奖歌曲由全港小孩投票决定，儿歌一度在中国香港乃至珠江三角洲有十分广泛的传播力。

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粤语儿歌把外国动画本土化，让原本属于外国文化的动画作品看起来更有亲切感。人们谈起《多啦 A 梦》，第一时间都会想起「叮当」这个本土化称呼和「叮当呀谁都喜欢你」这句粤语歌词，原来的日语版本反而未必像粤语版本那么为人熟悉。这并非说原来的日语版本不好，只是大部分观众对多啦 A 梦的认识都系来自电视播放的动画，其粤语主题曲也自然成为人们心目中的主题曲。

动画在经过本土化之后，人们接受外国文化传入的同时，又能够保持自身的文化认同感。粤语儿歌建构了一代人的集体回忆，让这些原本属于外国文化的产物化成了粤语文化的一部分。

不过，粤语儿歌始终敌不过全球化的趋势。粤语儿歌大部分是动画主题曲，而动画作品本身都是来自外国，属于本地的动画作品实在少之有少。对外国文化的接受程度愈来愈高的今日。人们透过外语来建立对动画的第一印象。

在粤语儿歌兴盛的年代，不少流行歌手都曾为儿歌献唱，当中不乏后来成为天王巨星的，如「歌神」陈奕迅除了唱过《钢之炼金术师》主题曲，更早之前还唱过超人迪加的主题曲。这些熟悉的名字真不少，还包括，许冠杰、梅艳芳、草蜢、林志颖、张学友、李克勤、周慧敏、王馨平、汤宝如、区瑞强、黎瑞恩、陈松伶、梁汉文、古巨基、欧倩怡、张崇基张崇德、陈琪、张卫健、叶蕴仪、沈殿霞、陈浩民、黎明、曾路得、袁凤英、郑丹瑞、杨采妮、郑嘉颖、滕丽明、唐韦琪、陈奕、刘小慧、杨千嬅、谢霆锋、陈冠希、叶佩雯、何家莉、郑伊健、陈慧琳、Twins、方力申、郭富城、林峰、邓健泓、容祖儿、王祖蓝、王菀之等等。

有些人可能会提出，缺乏流行歌手演唱也许是儿歌没落的原因之一，但流行歌手和儿歌本是相辅相成——好的歌手或能带动儿歌的传唱度，但儿歌亦能帮助职业生涯初期的歌手提高知名度。两个曾经紧密合作的领域，在各自都相继没落之后，分开大概也是能够理解的结局。

儿歌见证你的来时路，虽说成长会让我们逐渐失去童真，失去对生活的敏感性，同时也失去很多快乐。但我们显然无法拒绝成长，我们能做的就是保持对这个世界的好奇心，在这个世俗的成人世界里保持更多的童真和梦想。没有儿歌的一代孩子越来越成人化，这样的童年好吗？不好。幸好我们经过有高质素且种类繁多，充满儿歌的童年，但一眨眼，40 年过去了。

彩蛋时间

记得在何时听过这些儿歌吗？

还记得那时候听儿歌的情景吗？

有没有和谁一起唱过？谁唱得比较好听？

有没有曾经想过因为某一首歌去计划学一门语言？

有没有发现儿歌所唱的内容，之前和之后你的想法有什么分别？

最后

又到揭晓时间：

今次儿歌竞猜后的奖品是⋯

收获一份美好的回忆！

～因为回忆不是时时有！！

（完）

40年来的流行音乐

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