韩国导演洪尚秀。

在拍摄电影《这时对那时错》时，与女演员金敏喜擦出了火花。

一个是蜚声国际的中年男文艺导演。

导演/洪尚秀

一个是被誉为“男神收割机”的妙龄女演员。

二人在片场，因戏结缘互生好感，这本来是非常私人的事情。

但因为当时导演洪尚秀：

还未离婚却公开示爱女演员金敏喜，因此这段“不伦之恋”饱受舆论抨击。

只不过他不像其他明星，需要开发布会做PPT澄清出轨丑闻。

导演洪尚秀却独辟蹊径：

把自己的出轨经历拍成电影，用电影来表明自己的心迹。

连续拍了好几部，而且还斩获了几座国际大奖.....

《这时对那时错》讲金敏喜饰演的女画家，偶然邂逅了已婚男导演的故事。

在这部电影当中，导演洪尚秀对剧中的感情线，还显得带有某种捉摸不定的暧昧。

这段感情具体是对或错，留给观众推敲。

到了《独自在海边的夜晚》当中，金敏喜饰演又化身为一个知名女演员。

因为和已婚导演的恋情而离开影视圈，独自来到海边小镇寻求心理疗伤。

穿梭在在海边的梦境与现实里，她开始对自己的爱情陷入了既不舍又怀疑的担忧的情绪当中。

独自在海边的夜晚/剧照

导演洪尚秀在影片的最后通过女主角的一场梦境里的对话，来完成对大众舆论的还击。

他把自己所要表达的爱情观完全放在电影里，并以此对那些勇敢追逐爱情的女性进行了热烈的歌颂与赞美。

凭借着这部电影的精彩演出，女演员金敏喜还拿到了柏林影后的殊荣。

于是，在今年的戛纳电影节上。

导演洪尚秀又带来了这段“恋情自白书”的最新一章。

之后 그 후

电影名字取自日本作家夏目漱石的一本小说。

故事的主题继续围绕着一场婚外情开始。

男主角奉完（权海骁  饰）

一位经营着一家独立出版社的已婚作家。

事业有成，但情感空虚。

在饭桌上作家的妻子“质问”丈夫最近的反常举动。

因为丈夫早上4点起床，妻子便怀疑他出轨了。

不得不说，妻子的推理也是“有理有据”.....

但丈夫当然不会承认，狡辩说是女人想太多了。

从这一场“被怀疑的出轨”开始，继而引出电影的两条叙事线索：

一是作家男主的出轨纠葛；

这一天，作家男主依然早早地出门去了出版社。

但下一个镜头却已经来到了晚上，作家醉酒被一位女子搀扶回家。

原来她就是作家男主的出轨对象，也是男主的下属，出版社的女职员。

尽管在妻子面前拒不承认，但在情人面前却暴露渣男本质。

当情人质问他敢不敢给妻子打电话时。

他只有声嘶力竭和装腔作势。

最终，两人分手。

情人从他的生活中消失，作家感到非常痛苦。

另一条剧情主线则是：

金敏喜饰演的女主角，被误以为是作家的“出轨对象”引发的风波。

电影通过平行剪辑，将两段时空的故事进行了非线性的剪辑，并对故事进行了巧妙的排列和组合对比。

在情人离开的同时，出版社继续招聘社员。

金敏喜饰演的女主角雅凛。

一位坚信爱情的独立女性。

她因为热爱文学而来到出版社工作。

某日，妻子发现了作家丈夫和情人之间的恋爱信件，追到了出版社。

但当时情人已经离开，妻子便误以为雅凛就是那位与老公交往的女人。

怀疑丈夫出轨的妻子和被怀疑“勾引丈夫的小三”之间，发生了激烈的冲突。

上班第一天，就卷入了一出家庭伦理剧，女主角内心也是懵逼的。

但对于雅凛来说，她本就无意参与作家男之间的复杂感情生活。

她看着作家在面对妻子的质问时的色厉内荏和道貌岸然：

一边信誓旦旦地宣称自己不会再和情人联系。

一边情人突然表示回来要求复合，之前的誓言又立刻被弃之脑后。

这男人得有多渣啊！

更渣的还在后面：

由于出版社只能聘任一位女助手，所以雅凛瞬间被抛弃。

男主当着情人的面和雅凛摊牌，表示你得被辞退。

女主角从「被怀疑的人」，到「被侮辱的人」，最后成为「被抛弃的人」。

故事到这里，充满了荒谬感。

但最讽刺的还在电影的结尾：

数月之后，女主重回故地，并祝贺作家的最新作品获奖。

可是，作家却已经记不清楚女主是谁。

此时，画外音出现了一个全新的女性声音，并和作家两人当着女主的面亲昵的讨论着中午吃什么——

原来出版社又来了新的女职员。

而当女主问及当时的那个情人时，作家却再次语焉不详。

尽管身边的女助理换了一个又一个，而作家男主却说可以继续道貌岸然的说着：

自己当初为了家庭而选择回到了妻子的身边……

这简直就是一部道德扭曲版的《我的后半生》啊！

看完电影，婊姐已经彻底被导演的“自黑精神”所折服——

洪尚秀为了“洗白”金敏喜，真的是很拼啊！

从《这时对那时错》到《独自在夜晚的海边》，再到这部最新的《之后》。

构成了导演洪尚秀的「婚外情三部曲」

电影的主题无一例外，都是有关中年文艺男女青年的情感危机思考和人的内心里潜伏的欲望和不安。

相比前两部，这部洪尚秀最新的作品当中，故事的视角从“唯一女主角”金敏喜，换成了影片当中的男性角色作为主要视点。

即便角色身份不同，但对于观众而言。

其实很难分辨已婚作家的这个角色和其他洪尚秀电影里的男主角有何区别。

不论是作家还是前两部里的中年男导演，他们都是正处在中年危机里的情感焦虑患者。

换言之，其实都带有导演本人在现实中的心理投射的意味。

正如很多人评论的那样——

洪尚秀的作品其实都是在平淡的生活中寻找“神话”。

一方面，洪氏作品经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，镜头语言不外乎推、拉、摇，保持着一种最大的克制；

电影中再次出现了洪尚秀电影中的惯有元素——

导演、文艺女青年、烧酒、咖啡馆、闲聊。

在洪尚秀的电影中，剧情和故事都是次要的，重要的是人物的情感状态。

男女主角喝酒聊天，谈谈情说说爱，仿佛所有人生问题的答案就在饭桌和酒桌上。

但另一方面：

导演洪尚秀一直坚持着自己特有的风格和形式，不关注社会性议题，反类型，强调形式感。

在《独自在海边的夜晚》中用梦境和现实交错叙事，代入了一种迷离的超现实感，而《之后》则玩起了非线性叙事结构。

导演把不同时空的两段男女关系交替剪辑在一起，不仅增加电影的戏剧性和反讽效果。

也使得原本单薄的婚姻出轨故事，变成一个带有强烈批判色彩的荒诞片。

《独自在海边的夜晚》里，导演洪尚秀借女主角金敏喜饰演的英熙之口向大众做出了驳斥：

你们大部分人都不配得到爱，

你们不值得爱，

也不懂爱。

而在《之后》当中则通过对男性角色的“自黑”，来完成对大众舆论的控诉和嘲讽。

在影片当中，洪尚秀这一次让金敏喜出演了一个无辜的“第四者”。

一直处在被侮辱和被伤害的状态当中。

这很容易让观众联想到在现实当中，大众舆论对金敏喜的“小三骂名”的一边倒时的压迫和精神暴力。

电影中有这样一个段落：

金敏喜饰演的女下属和作家男主角漫长的谈话中。

女主角突然问作家：

你为了什么而活？

尽管作家男主著作等身，获奖无数。

他可以和女职员侃侃而谈，却在“为何而活”的问题上陷入了深思。

电影正是通过这个女性角色的反问来表明导演洪尚秀的态度：

口口声声说“为爱情而活’的男主，其实是个彻头彻尾的渣男，反倒是电影里的女性角色们却显得格外出色。

无论是捍卫婚姻的泼辣太太，敢爱敢恨的第三者，还是金敏喜饰演的思想独立怀着坚定信仰的女主角。

他们才是爱情或是生活当中最坚定的“信仰者”。

在本届戛纳电影节上除了这部《之后》，导演洪尚秀还拍了一部《克莱尔的相机》。

据说，也是为金敏喜所设计的私人定制电影。

克莱尔的相机/剧照

一场出轨，拍出四部电影。

以作品回应丑闻，洪尚秀对于自己的心中的“缪斯女神”保护欲可见一斑。

难怪豆瓣网友@痞影人科莱昂评论说：

洪尚秀可能是影史第一个自己给自己拍传记片的导演，还拍了不止一部。   

最后，婊姐给本片打分三星半。

以及。

镜头里的金敏喜是真美啊！

老规矩，抢到沙发8.8红包