周迅不需要少女感

周迅不需要少女感

新周刊 内地女星 2022-09-18 18:36:28 140

她的天才需要另一个出口。


最近，路人缘一向极好的周公子，竟然因为“不食人间烟火”被骂上热搜了。
在《脱口秀大会》第五季的第一期，周迅和那英担任领笑员，并且拥有决定演员晋级的“生杀大权”。结果，面对描写普通人生活的段子，从租房、辍学、交电费，再到女性话题，周迅表现得一脸茫然，点评阶段难以输出一个完整的长句，几乎只能靠“嗯”“对”等语气词充数。

因为“不食人间烟火”，周迅被骂上热搜了。/综艺截图


这一表现立刻挑动了大家的神经。网友们批评她，“无法和普通人共情”“对社会议题冷漠无知”，也有人惊讶地表示，“周迅是被下了降头吗？反应这么慢？”

不过，也有人认为，周迅在“脱5”中表现出的差池就像“演员走错了片场”——一个再顶尖的女演员，出现在一档本不属于自己的脱口秀节目上，驾驭不了，完全在情理之中。

本质上，这些争议，来自于人们对周公子的期待与现实的错位——那么精灵的周公子，这回怎么就不“灵光”了呢？作为一流女演员，可以对普通人的生活缺乏洞察和反思吗？

作为一流女演员，可以对普通人的生活缺乏洞察和反思吗？/《世间有她》


岁静与敏锐，不可兼得
作为领笑员，周迅在脱口秀大会上不笑、愣住，有问题吗？
这个问题也许可以拆开说。早在去年《脱口秀大会》第四季播出前，李诞就在接受采访时表示：“现在的网络环境，可以用喜剧调侃的事情已经越来越少了”。
在这一层面，面对网络流行词堆砌的烂梗+毫无洞察的拉家常式吐槽，周迅是完全有理由笑不出来的。不好笑就不捧场，总比假惺惺地尬笑真诚得多。

面对网络流行词堆砌的烂梗+毫无洞察的拉家常式吐槽，周迅是完全有理由笑不出来的。/综艺截图


但刺痛大家的，并非是周迅“不笑”，而是周迅的“迷茫”——面对那些普通人生活里的艰难，从读博、租房、挤地铁到平日里最常见的女性生存困境，周迅一脸懵懂。比如，听完骑手南瓜的辛酸故事后，周迅来了一句何不食肉糜的“鼓励”：“我觉得你要坚持一边送单，一边说脱口秀”。
反倒是对那些平平无奇的恋爱梗，周迅展现出了手舞足蹈的欢乐。结果是，因为她没有拍灯，几位大家公认的优秀选手，失去了晋级机会。
这才一下提醒了大家，原来笑话也是分圈层的。
周迅和普通人不是一个圈层，这一点本应无需讨论，但为什么大家还是会如此错愕？原因之一是，这些年，周迅在综艺里“下沉”了太久，以至于她被夸赞最多的词就是——接地气。

刺痛大家的，并非是周迅“不笑”，而是周迅的“迷茫”。

此前，周迅参加的几档慢综艺，反响和口碑都挺不错。无论是《向往的生活》，还是《忘不了餐厅》《很高兴认识你》，周迅都特别松弛，在田间地头的小路上哼唱，在蝉鸣、蛙声中散步骑车，或是在村舍里插花做饭，她甚至无需“参与”，就能直接成为故事的一部分。
记得2020年夏天，周迅要参加义演，她头戴鸭舌帽、身穿普通T恤，走到路边的转角镜，打开手机摄像头就自自然然地唱起了《天涯歌女》。这一幕圈粉无数，大家都赞叹于她的自由随性，仿佛“在买菜的路上补做了老板的任务”，不用开美颜，懒得上全妆。
在这些综艺里，观众们一致觉得，周迅，就是和咱们一样的普通人。

观众们一致觉得，周迅，就是和咱们一样的普通人。/直播截图


周迅的气质很妙，一方面，你觉得她远离人间烟火；另一方面，她身上有一种治愈的、放松的气息，和乡野的花儿、和天上的云，随时随地都能连成一片，慢吞吞的她，不会给你任何的突兀感。
但是，这种接地气的前提却是“岁月静好”。对于一个四十多岁的成功女演员，岁月静好没有什么可指责的，名和利早已依傍在身，尤其身边还有那么多人爱着，当然是无忧亦无惧。
本质上，这些慢综艺看的是生活感，不需要处理信息，不需要反思评判。

慢吞吞的她，不会给你任何的突兀感。 /综艺海报

然而，离开了慢综艺的周迅，就很容易被看出“破绽”。在《乐夏》里，周迅被问及喜欢的乐队，她没答上几个，于是一度被网友质疑乐迷身份的真实性；听她现场没有信息量的乐评，让很多网友干着急，她不得不重申“自己从小语言表达能力就不好”。
但观众最后对周迅的表现还是买账的，因为观众逐渐了解到，她的语言能力并不妨碍她对音乐的感受力。听到福禄寿的《玉珍》、野孩子的《黄河谣》，她眼泪簌簌，听到很燃、很嗨的音乐，她会忘情地摇摆。

她的语言能力并不妨碍她对音乐的感受力。/综艺截图

这种共情能力，会让人联想到她在慢综艺里一系列戳人的表现，看望阿尔茨海默症的老人，周迅瞬间泪崩，她想象着一个人如何失去记忆而生活——我们相信，爱哭的她，是能轻而易举地进入普通人的生活的。
所以，在脱口秀大会上，我们很难接受，共情能力很强的“普通人”周迅，怎么一下子又和普通人的生活失联了？
但要知道，“共情”本身就极度依赖语境：对于人类共享的“苦痛”，如生老病死，七情六欲的折磨，周迅可以迅速地代入；可是另一方面，涉及不同圈层、性别的具体困境，作为“不闻窗外事”的她，明显却不太熟悉。
所以，当我们用“共情能力”去评判她的时候，已然失去了意义——因为人能共情的，终归是自己经历过的或者认知里的事物。

看望阿尔茨海默症的老人，周迅瞬间泪崩。/综艺截图

于是，矛盾来了——我们喜欢周迅身上的“岁月静好”，但同时又期待她在社会问题上有“机敏”（至少不那么木讷）的表达和反馈，但这两者真的是能够同时存在吗？
“精灵”不在人间
一言以蔽之，人们爱周迅，恰恰是因为她“不在人间”。
灵气、仙气、鬼气，这些用来形容周迅的词汇，都是超出肉眼凡胎的，并且共同指向了更纯粹的“天界”。进一步说，周迅身上有一种对抗时间侵蚀的东西，无论是容貌上她那张“未婚妻的脸”，还是人生态度里一往如既的天真。
几年前，周迅出了一本影像回忆录《自在人间》，引发了铺天盖地的赞誉。

周迅身上有一种对抗时间侵蚀的东西。/图书封面

朋友眼中的她，真诚、简单，自由也吊儿郎当，她好奇、渴求新鲜，对周遭的世界慷慨又热忱。脱了鞋，就和朋友们小酌起来；她骑在椅子上，笑得合不拢嘴。她是朋友口中的“人间精灵”。
无疑，这些都是成年世界里极为罕见的人格特质，但人们忽略了一点，她对真实的生活参与度不足。而在“不谙世事”的背后，很难有“洞悉人间”的成熟。
周迅在学校呆过的时间不长，中专毕业后就进入社会，没怎么上班，就被星探选中。李少红评价年轻时的周迅，她是靠演戏和恋爱去认识世界的。所以一开始，她认知社会的方法就是间接的。
其次，我们不能忽略周迅的好运气——她可能被朋友们保护得很好。
窦文涛在《圆桌派》里说过，周迅的脸有一种“欺骗性”，会天然地激发人们的保护欲。看见她小鹿一般纯净、没有邪念的脸，就连最精明、最具城府之人，都想要为她挡剑。

就连最精明、最具城府之人，都想要为她挡剑。/综艺截图

当然，被朋友被保护得好，不仅是运气，也是她的能力，只有极具人格魅力的人，才有机会呆在美好的玻璃罩里。只是，这也让她对生活缺少了很多直接的参与。
普通演员要在泥巴里摸爬滚打、要经历明枪暗箭、要知晓人间冷暖，才能出人头地。但被朋友们捧在手心里的周迅不用，如果周迅要应酬，会有人为她支招。因此她有不食人间烟火的权利。
用她自己的话来说，她就是“生活中的白痴”——不会搞WIFI，不会做菜，年轻的时候谈恋爱，就窝在屋子里吃泡面，她甚至不明白花盆底下的洞是干什么用的。
35岁的时候，她说：“我从小就不喜欢当大人，我一直都觉得自己还是个孩子，最理想是长到18岁”；直到《很高兴认识你》里，周迅还在惊讶其他嘉宾的“早熟”，她说自己，“也就是去年吧，才有点儿懂事儿”。

“也就是去年吧，才有点儿懂事儿。”/综艺截图

孩子气、少女感，永远是媒体、舆论最爱强调的女性特质。所以我们看到了“永远少女”的周迅、“永远少女”的王菲、“永远少女”的宁静。
然而，放在现实生活里，这种“孩子气”却是非常吊诡的。
记得十几年前的采访，周迅常说自己“脑子不够用”，什么数字、商业乱七八糟的，很烦。
两年前，周迅曾在节目上透露，自己从来不在淘宝上购物、从来不点外卖。这原本是一个现代人对前互联网时代生活方式的恋旧与坚持，令人钦佩，但周迅给出的理由却让人大跌眼镜——“不安全”，她说，担心会有一把刀捅入自己的家中。
那一刻，其实我们就能看见，一个生活在云端的女孩，对人间的恐惧想象，同时，这个想象中包含一种隐秘的圈层壁垒和偏见，一个底层工作的普通人，可能会对一位大明星产生威胁。

一个生活在云端的女孩，对人间的恐惧想象。/综艺截图

因此，这次脱口秀大会上，人们质疑周迅的“不食人间疾苦”其实早已存在了。在一个迷恋崇拜“孩子气””少女感”“松弛感”的时代，那些被pick的女明星，又怎么能体恤普通人的柴米油盐、生活疾苦、坎坷不公？
也许，这本身就是一个伪命题。
50岁的女演员，真的不需要“灵气”
那么，好演员需要对生活保持洞察和反思吗？
其实，周迅一直不是“反思型”的女演员。
40岁以前，她最擅长的角色，都是那种被生活剥夺之后、一无所有却仍有爱的女人。从《苏州河》开始，到《如果·爱》《李米的猜想》《夜宴》《画皮》，她一直是在爱情中发痴发癫的少女，这是她能量的来源，而这些角色都是周迅本人。

她最擅长的角色，都是那种被生活剥夺之后、一无所有却仍有爱的女人。/《夜宴》剧照

在《如果·爱》里，周迅所饰演的角色和男友蜗居在破旧的厂房，过着底层北漂的生活，那个时候，我相信她真诚的表演，来自于她年少时在北京闯荡的真实体验。
此外，周迅的“好”也在于她的空白，作为演员，她是可填充的。没有轮廓、没有线条，可以像孩子一样去相信，因为脑袋中没有塞那么多的条条框框和观念，她可以用直觉去演戏。这是她“灵气”的来源。
但光靠灵气也有不足，周迅去驾驭角色，和巩俐、陈冲的路径是不同的，她缺乏扎实构建角色的“逻辑推演能力”。她曾经在《圆桌派》里袒露，自己没有读过太多书，脑海里缺少问题框架。
这个问题在周迅40岁之后的演艺生涯里，就被慢慢地暴露出来。

她曾经在《圆桌派》里袒露，自己没有读过太多书。/综艺截图

一方面，她已经远离“尘世”许久了，比如在《小敏家》，走入婆婆妈妈俗世生活的周迅，不再需要她的“灵气”——比起秦海璐演的母亲，她和生活的隔阂感，一目了然。也因此，在这些都市情感剧里，她没有太多可去创造的空间。
但另一方面，年龄并不允许她永远演“少女”，她的天才需要另一个出口。
某种程度上，周迅已经是幸运的——在同辈女演员中，她一直与“少女感”连接紧密，人气始终在线；反倒是那些早已在银幕上完成“人生递进”后的中年女演员，如郝蕾、海清、秦海璐，她们的热度却大不如前。
背后更大的问题是，在今天的内娱，我们很难在大银幕上看到一个女演员自然的成长轨迹，从少女到大妈之间，几乎没有一个自然的过渡。因此，四十之后，周迅能不能继续成长、与时俱进呢？

比起秦海璐演的母亲，她和生活的隔阂感，一目了然。/《小敏家》剧照

我们可以相信，如果有够好的剧本，她的脚是可以踩在地上的。
步入40岁那年，周迅演了《红高粱》，我们看到，她有能力“成为”一个母亲；近几年，她在陈建斌《第十一回》里表演的底层母亲，也足够让人惊喜，就拿一个捡筷子的小动作来说，就能说明她在表演上仍旧足够用心。

就拿一个捡筷子的小动作来说，就能说明她在表演上仍旧足够用心。/《第十一回》‍

只是，周迅需要的不再是大众口中的“灵”，也不是“仙”，不是“未经风霜”的遗世独立——这些评论本身，之于一个年近50岁的中年女人，本身就构成了一场巨大的“错位”。
她需要的是泥土、尘埃，是脱口秀大会里普通人的生活经验和观察。
接受人的“凡俗”，才是一个好演员下半程的开始。
 


作者 戈多

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