王超说，她追着我打，我的胳膊折了，腿也折了，哪儿哪儿都烂了。

秋红也说看见了。

几个人同做一个噩梦，这个几率也太小了吧！

难道车上有不干净的东西？

这时，记者梁夏语出惊人：车上还会死人。

一时间，人心惶惶，车厢内的气氛恐怖到极点。

原本打算列车到站后交给警方处理的乘警老何意识到，这是一个诡局。

前路不通，凶手还在车上。为了车内人的生命安全，老何展开了调查。

这下发现了更为诡异的事：

他们八个，十年前就已经相识，更是和一件意外有关。

《罪途》最精彩的地方就是这件案中案。

随着调查的深入，这件十年前的旧案浮出水面。

原来这第九个人名叫徐囡囡，是市三中初一的学生。

十年前被同学暴打，导致脾脏破裂。因为送医及时，原本也不至于丧命。

谁知这个姑娘竟然麻醉过敏，意外身亡了。

这场事故，当年以意外结案，没有凶手。

可是，当年与这个案子有关的几个人，在同一天里登上了这列火车。不仅如此，他们还装作毫不相识。

他们到底在隐藏什么？在徐囡囡事件里，他们又扮演着怎样的角色？

这些问题随着老赵的死，扑面而来。

《罪途》的结构、叙事手法类似于阿加莎的《东方快车谋杀案》。

影片在狭小而封闭的空间里展开，给人一种压抑和紧迫感。

因为环境的狭窄，每个人的表现又被无限放大。

随着人物之间的对话、行动、甚至面部表情的改变，案件不断发生反转，观众的好奇心也被吊了起来。

更为可贵的是，在悬疑惊悚的外衣下，《罪途》的着眼点在于对弱势群体的关注和社会派的人文关怀。

校园欺凌、家庭暴力、儿童性侵以及周围人的集体无意识才是它的内核。

徐囡囡悲剧的起因是校园欺凌，打她的是王超和韩家斌，而且不止一次。

有时殴打甚至在众目睽睽之下，

同学们看见了，小卖部的老赵看见了，教导主任吴健也知道。

可是，没人站出来阻止。

在吴老师眼里，打和被打，没有本质的区别，都是给学校的荣誉抹黑。

为了学校荣誉，他要大事化小、小事化了。

法医刘惜之收受贿赂，做了假的死亡鉴定。

为了学生的名节，她要“保密”。

而记者梁夏，靠猜测写了一篇“四角恋”的报道。

他说，我可不是为了头版头条，我要的是“真相”。

只有徐囡囡，她想要的名誉、安全感甚至生命，都没人在意。

即使十年过去了，

霸凌者还理直气壮：不干不净的女孩子就该打。

“这样的人，就是我不打她，也有别人打她。”

可怜徐囡囡，无辜枉死后还背上一个乱搞学生关系的骂名。

《罪途》在人物形象的设定上更加饱满，不再是传统的非黑即白。

比如：

为了学校的利益而隐藏真相的老师吴健，

因为家庭暴力离婚的母亲，

为了自保依附于霸凌者的韩家斌等，我们都很难直接把他们定性为坏人。

他们也是社会上的弱势群体，在暴力面前，他们选择了沉默。

只是当他们终于在沉默中爆发时，却把屠刀引向了更加弱势的人。

“怯者愤怒，却抽刃向更弱者。”

人性的自私和复杂在这一刻，让影sir觉得无比寒冷。

在情感处理上，《罪途》也是节制的。

不说教，不指责，只是把黑暗中的真实展现出来，由各位看官评判。

当然《罪途》在细节和道具的处理上也有许多不足之处。

比如影片开头出现的二人，鬼鬼祟祟，十分可疑，后面却没了发展痕迹。

乘警休息室里挂着的吉他，也没起到什么作用。

但是，这些掩饰不住《罪途》的光芒，它让儿童性侵不再是荧幕失语的状态，它把人性的黑暗带到了阳光下。

在影片的结尾，老何说：

我没有权利对冷漠进行审判，

我只希望，

你们永远不要忘记徐囡囡。

确实，在这一点上，每一个默认悲剧发生的人，都是杀害徐囡囡的“凶手”。

但是，别忘了

一颗花的陨落，绝不只因为外部环境的恶劣。

可能，在深深的泥土下，它的根早已腐烂。

我们在批判社会冷漠的同时也要思考：

为什么徐囡囡给母亲打电话时不说出自己的遭遇？

为什么应该和孩子关系最近的父母，却是最后一刻才知道消息？

当老师、朋友不能信赖，

当父母双亲无法依靠，

当偌大的社会无处求援，

那些被侵犯、被伤害的孩子只能走向极端。

影片里的徐囡囡已经死了，社会上还有许多像“徐囡囡”一样的女孩子等着被救援。

希望这次，你、我都能及时出现。

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