文艺怨妇具惠善、吸渣体质阿娇:组团卖惨的中年女明星还有救吗?

文艺怨妇具惠善、吸渣体质阿娇:组团卖惨的中年女明星还有救吗?

GirlDaily 日韩女星 2019-09-30 21:30:49 794



大家好，我是GiGi的假姐妹、妇女之友白女士。
 
这段时间娱乐圈特别喜欢关注“大龄女明星”恋情。
 
一方面所谓“妇女”天然承受社会标签，比如结婚生孩子是否按部就班，比如女明星比美social场，是否能靠“气质”扳回一局。
 
另一方面，年龄稍大的女人，物质事业成就都还挺像回事了，于是就开始关注自我情事，老公出轨了该不该原谅，找个小十岁的弟弟到底像不像话。



女人最爱看女人的八卦。35岁的具惠善姐姐说不上“老”，但也快是个“离异妇女”了。


浩浩荡荡两个月，这位姐的瓜咱也没少吃。
 
前天又因为发了首凄婉动人的苦情歌刷爆全网，热搜第一。
 
《是否只能死去》。



歌词写得很动情，不了解前因的得夸句实在有才，一路吃瓜看过来的，不用细思就已经恐极了。


感情的事儿扯上生死修辞，说好听点是“爱得纯粹”，说直白点那是“戏有点多了”。



 
这场“婚姻保卫战”，从一开始“力怼渣男”的“大女人之光”，已经颓败成了“吓跑老公”的“怨妇之歌”。

 



“独立女性”怎么就成了“怨妇”？

 
婚变传闻之初，具惠善还是个越挫越勇的铿锵玫瑰。
 
只因才华卓绝、心思细腻，几句控诉已经直戳万千苦情女人的泪点痛点：
 
“我是住在家里的幽灵，你曾经那么爱过的女人变成了僵尸。”
“他好像只是，短暂地爱了我一下。”
 
理所应当万千苦情女人跟着姐姐一起，将rutou鉴定师安宰贤盖章为“渣男”。



具惠善这样的女人，事业有成就，经济自然就独立；作为演员歌手编导画家小说家，才华横溢得没理由受制于感情。

再加上安宰贤年纪小，公认的“女强男弱”，甚至也不得不承认，是因为具惠善，安宰贤才从“二线”跃居“一线”。


好巧不巧碰上闹离婚，姐姐当机立断，不原谅不妥协狠心决绝手撕前任——
 
你一看太牛X了，这可不就是“独立女性”嘛？
 
因此也很好理解，为什么婚变这事儿的前期，万千女性观众会这么“一边倒”地站具惠善。


败就败在经不起发酵。

真枪实弹的日子自己过，是苦是酸照单全收，拿到台面上给全网看，噱头有了，人也不体面了。
 
于是你可以看到，后期事件反转，具惠善反倒成了“控制欲”爆棚的“中年怨妇”：
 
情感关系严加管控，去哪都得实时汇报；婚变纠葛出尔反尔，一边狠踩弟弟一边又哀求不要离开。到了社交平台，文艺创作小特长集中式爆发，苦情女人金句频出，卖惨套路振聋发聩——



问题在于，看客都觉得她只是“有点惨”，只有姐姐自己觉得自己“全世界最惨”。
 
好好的“独立女性”，这就成了“怨妇”。

按理说，“文艺女青年”的title挂了这么久，才华是真的、事业成就也是真的。物质独立又有人爱，姐姐当真离不开男人吗？


得罪人的话说在前头。抑郁症也好，财产分割明细也罢，不明不白的“网友式揣测”白女士一概不提，我们就说“独立女性”人设崩塌这事儿——

“三四十岁”步入“演艺中年”的具惠善，根本就不“独立”。


 


具惠善们的“中年危机”
 

有段时间我也挺烦那种动辄给女人贴“年龄标签”的骚操作，什么45岁林志玲“下嫁”日本小明星啦，51岁巩俐二婚搭上了七十多岁的乐队老男孩啦……
 
后来才想明白一件事儿，巩俐也好林志玲也罢，根本还是因为自己掌握了人生大部分的主动权，物质充裕、事业丰满，追求情感的时候，自然可以抛却世俗眼光的枷锁，年龄也是。


巩俐和雅尔
 
而无时不刻受困于自己情感状态的这帮女明星，不少也是物质独立事业有成的一挂。但内心无法独立，离了人就不行，自然会受到年龄的限制。
 
白女士今天把具惠善姐姐们归为“中年妇女”，倒不是说三四十岁就老了，还是得看语境。

一来，“文艺女青年”的光环，吃不动了。

过去当演员。09年靠着《花样男子》出圈，颜好条顺惹人爱，凭着一部戏冲上亚洲青年女演员top1。


也拍电影，当编导。影视作品算不上出彩，但已经是滚滚红利的“中上”水准了。


3D短篇电影《记忆的碎片》


写点字就小说卖爆，随便搞个画展也是唾手可得的好口碑。
 
 原创小说《探戈》


个人画展
《没有你的世界，对我来说是寂静》



前两年我们把这种人称作“斜杠青年”，换在具惠善身上，那就是“女艺人中最有才的”和“女文青中最漂亮的”。
 
这种海纳百川的人设光环其实最为方便快捷：你不需要行行精样样通，你只要每种技能会一点，基本上就成功了。
 
再放在当下社会女性关系的语境中，又打破了“女人该做什么”的藩篱，稍微营销下，谁都可以是“大女人”。



但那是过去。 

这两年“文艺女青年”被严重污名化：朋友圈里爱写诗的、午夜时分要分享苦情歌的、说走就走去民谣基地搞艳遇的——
 
统统被贴上矫揉造作爱装b的标签。



生活方式衍生到情感层面，对上的就是“一伤心就寻死觅活”、“一分手就是他负我”——
 
事事皆可上价值，你要是夺走她的爱情，那不异于要了她的命。
 
你要跟具惠善死磕，那是样样都套得上。

时代变了，矫揉造作爱哭惨的，现在都是“文艺女青年”了。“文艺女青年”糊了，具惠善也得跟着糊。

因为步入中年的具惠善，还并没有独立到可以不受时代牵制，永远年轻、永远热泪盈眶的程度。



这就是具惠善们“中年危机”的第二个表现，时代的娱乐圈，也变了。

韩国造星工厂世界闻名，流水线上出产的姣好面容以月更迭。泱泱娱乐市场，南有BLACKPINK之流堪当年轻小花，北有韩佳人林允儿一众稳居口碑宝座。



而至于具惠善，纵使名字家喻户晓，但要说堪当一线，还是只能追溯到十年前。
 
80后的这一批韩国女明星，多多少少都面临着事业成就的“空窗危机”，医美再高级也抵不住小花的脸耐操，可要排资论辈，还是比70后的差了点儿积淀。
 
部分走入婚姻的，还得操劳绯闻关系。像宋慧乔、具惠善这样谈姐弟恋的，已经是韩国男权社会体系下，过得最自由的一批女人了。



所谓庸妇有庸妇的烦恼，精英当然也有精英的痛苦。
 
生活丰满但达不到自我的审美标准，事业压力大找不到宣泄口，跟年轻的老公聚少离多缺乏安全感——
 
无法独处、也无法与世俗和解，还剩下最珍视的“爱情”，自然只能寄托意识流的情感渴望。
 
翻译一下，就是你可以理解这位姐的“控制欲”，但她永远无法理解你要笑她是“怨妇”。



只是恰好此情此景这位男主角是安宰贤，是个冉冉升起的弟弟，于是带了点男女婚恋与年龄标准的话题度。但实际上对具惠善们来说，换成哪个男人都是一样的，都得盯着管着缠着。

说白了，具惠善们压根儿就不在乎你评价她“独不独立”，物质和事业的存在感太强，哪是你嘴上嘲两句“怨妇”就抹得掉的？

外在的独立不代表内心的独立，对具惠善个人而言，只是表现方式更极端一点罢了；

因此很好理解，具惠善们真正践行的，不过是一种迫于无奈的“中年自救”。
 
 


落魄妇女的“中年自救”


内心不够独立的“中年女明星”， 当然不只具惠善一个。

只是在中国，这样的妇女明星，多数处理方式是“以和为贵”。
 
好比前段时间的阿娇，老公“出轨约P”的绯闻闹得遍地开花，第一时间就是在社交平台上互表爱意。


那时候就有很多人怒其不争。长得美穿得靓，再加上温婉的性格有路人缘，事业高度当然力压夫家。

可你无论如何也无法把她跟“独立大女人”扯上关系，就因为隐忍退让、缺乏安全感的种种表现。

自己挣的钱也不敢买太贵的奢侈品
因为老公会介意

理所当然就能get到，早期上综艺的那种“恨嫁”之情，早就深刻烙下了自怨自艾的人设标签。


更直白点的例子，综艺一姐小S，被康熙奠定的主持功底稳得实在，名流好友多得数不过来。更有辛辣毒舌的风格深入人心，调戏男明星讽刺女明星的操作，简直成了品牌形象。


过不过瘾？够不够豪爽？像不像“大女人”？

要说物质和事业上的独立，谁都不敢质疑。

但你就能说她是个“独立女性”了吗？

观众看到的，仍然是一上综艺就哭得梨花带雨。



和一做访谈就自怜，无法面对自己“普通的中年”时，那种“普通的失落”。


从具惠善到阿娇小S，这些女人的中年，不是不够优秀，也不是不够丰满，而是像宋佳对小S说的那样：你不够爱自己。


区别只在于：


像具惠善那样的女人，守着自利型人格，天赋灵性懂得了爱，却不懂相处之道；
 
而像阿娇和小S那样的女人，讨好型人格的特点溢出屏幕，过于重视“相处之道”，却早早丢失了爱的本能。

“文艺女青年”也好，“事业女强人”也罢，外表的光鲜和物质的独立，终究只是活给别人看，“怨妇”情结根生中年危机，更根生于无法精神独立的狼狈“自救”。

和解不了就认怂，到头来伤人还及己。



看客眼里揉不得沙子，选择原谅的怒其不争，奋起反击的过则成“怨妇”。极端的“中年自救”治标不治本，唯有精神的丰满和情感的独立，才是度过“中年”的长久之策。

人在世俗皆平凡，不是每个“中年妇女”都能做巩俐那样的“大女人”。大龄女明星价值比重的倾斜，说到底还是假独立的自嗨。
 
这个时代需要有事业、敢说话的“大女人”，更需要内心充实、精神独立的“纯粹女人”。
 
充实饱满的心态靠不得别人，那都是自己一点一点填满的。
 
没必要的人设光环就撤了吧，没有谁天生就该被爱。




部分图片 / 网络
编辑 / 白女士



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