1986年8月，吴宇森的《英雄本色》在香港上映。这部由周润发、狄龙、张国荣主演的影片迅速在香港乃至全亚洲炸开了锅。全港八成人口走进了影院，影片不仅以3500万票房打破了香港票房记录，同时囊获了当年台北金马影展最佳导演、最佳男主等四项大奖，九项提名，和次年香港电影金像奖的两项大奖，十一项提名。
《英雄本色》不仅双收了口碑和票房，更开启了香港电影一个全新的类型片门类。正是这部影片，让四十岁还在被要求拍喜剧商业片的吴宇森摆脱了喜剧的影子，开始走上了带有强烈“暴力美学”风格的枪战动作片殿堂级大师之路。
虽然《英雄本色》成绩傲人，吴宇森之后的作品却依然保持了相当高的制作水准，一系列精品层出不穷，如《纵横四海》、《喋血双雄》、《喋血街头》等，不仅深深影响了华人世界，同时也对好莱坞电影产生了强大冲击。1993年吴宇森转战好莱坞，凭借《变脸》、《风语战士》、《断箭》等佳作进入全球顶尖商业片导演之列。2010年，吴宇森获得了威尼斯电影节终身成就奖，正如组委会所言，吴宇森对表演和剪辑的革命性观念彻底改变了动作电影。
在《赤壁》和《太平轮》之后，吴宇森带着由经典日本电影翻拍的《追捕》，再次为我们呈现他拿手的吴氏动作片。
豆瓣电影有幸对吴宇森进行了一次专访。虽然被誉为“暴力美学之父”, 导演本人跟“暴力”沾不上半点边。采访当日，因为不时有人慕名前来攀谈合影，开始时间比约定晚了一些，导演落座前向小编频频致歉。除了平和和谦逊，言谈中不时流淌出呆萌、儒雅和亲切之感。
“我很惊讶这么多人喜欢《纵横四海》”
问：您觉得《纵横四海》和《英雄本色》在今天的市场环境下是否依然还能成为传世的经典？
吴宇森：《英雄本色》我可以理解，观众会那么热爱，因为我写出了一代人或者是到现在所有的人他们的一份心声，他们的感情、人生、还有友情、亲情的一种感受。加上演员非常非常地精彩也是一个成功的因素。
但是《纵横四海》我真的是非常惊讶在国内这么多人喜欢它。到现在，还有人说一个男人要看《纵横四海》一遍，但是一个女人要看两遍。我不知道大家能够热爱这个电影。这个电影呢，我自己不满的地方就是前后风格不大统一。前半部是比较像法国式的浪漫，后半部就变成港片式超现实的一种喜剧。如果能够给我多一些时间，能够把它弄得更完美就更好。
因为其实这个电影呢，前半部的戏是向法国当年的新浪潮电影致敬。如果有些观众还有印象的话，在那个年代有一个导演叫弗朗索瓦·特吕弗，他有一部戏叫《朱尔与吉姆》，就是讲两男一女的关系。那个是全世界有名一部爱情电影。我本来是向那个电影致敬的。那么因为他才有我这个戏，整个电影连续（在）法国拍外景。从写剧本到拍摄到剪辑完成。只要两个月的时间。
我觉得这个电影的成功最主要是因为演员。三位演员都非常可爱，非常漂亮。非常美。我心目中的那些美的人生，还有美的人与人之间那份感情。都通过他们演绎得非常的可爱。那我想感谢豆瓣给我这么高的一个荣誉啦。但是我希望如果我还有办法的话，可以把《纵横四海》做得更好。
“希望能把好莱坞制作大片的经验介绍给我们的年轻工作人员”
问：在好莱坞拍摄的那段经历，给您带来最大的感受和收获是什么？
吴宇森：在好莱坞每一个人都非常专业。不管是小制作到大的制作，通常都会花一两百万美金到五六百美金在剧本的创作上，他们用很多不同的编剧来写同样的一个剧本。戏开拍的时候不能出错也不能够有任何延误，也不能够有任何改动。因为大家在事前就花了一整年的精力改好这个剧本。
另外好莱坞就是普遍来讲，非常尊重专业人才。只要你是人才，不管是从哪一个国家来，是什么颜色，什么背景，都是受到相当的尊重和礼遇。外国把电影当做一个非常重要的文化使命，电影并不是一个边缘的、可有可无的东西，是非常重要的文化产业，是对普遍社会环境都是有高度尊敬的行业。其实我很想花多点时间在中国，希望能够把好莱坞的经验，尤其是制作大片的经验介绍给我们的年轻工作人员。让他们学习好莱坞大片是怎么做成的？我是从好莱坞里边学到，也希望能够这边年轻人能够学到，而且他们学得非常快。
“鸽子什么的，本来想不用，但又舍不得。”
问：重拍《追捕》这样一部时代的经典，是否需要非常大的勇气？
吴宇森：压力是有的。但是我也非常有自信来重拍这个经典的电影。我拍这个戏最大的目的就是向当年的日本的经典电影致敬，向高仓健致敬。
问：新片中还可以有经典的白鸽出现吗？
吴宇森：可以。当然可以看得到。鸽子啦，飞飞啊，打斗当中有鸽子啦。本来想不用，但是又舍不得。这个到底都是自己的风格，自己的风格又跟自己的儿女一样。
《碟中谍2Mission: Impossible II》(2000)拍摄现场
在这位儒雅导演眼中怎样的动作片才算是好看的动作片？
吴宇森特有的标志性“暴力美学”影像风格究竟是什么风格？
对于豆瓣网友最喜欢的《英雄本色》和《纵横四海》（均入围TOP250），导演自己怎么看？
在致力打通东西方电影的隔阂上，吴宇森希望自己能做些什么？
答案统统都在这次的视频访谈中~
附赠导演两枚彩蛋～
>>> “炫耀”福山雅治：演员太红 (⇀‸↼‶)
“在日本拍电影，不是那么容易的一件事情。因为他们规矩很多。不能在街道拍任何有开枪或者是汽车追逐的镜头。一定要去很隐蔽的一些地方。因为这样子的话，我们剧本也要改编。有的时候，演员太红也是一种问题。比如说我们的福山雅治他一出现的话就有一千多，两千多影迷包围在那边，在那边看他。所以有那样的让一帮人都知道的一些外景地，我们又要改剧情，又要改到另外坐几个小时的车一个景地去拍。”
>>> 曾为深作欣二（《大逃杀》导演）写讣文
深作欣二于2003年因癌症辞世，遗作《大逃杀2：镇魂歌》由其长子深作健太接棒完成。
“在他去世的时候，我非常地伤心，我就写一篇讣文，寄过去给他的家里。因为我非常怀念这位好导演。没有想到丧礼上面，高仓健帮我翻译了讣文。因为我写的是英语，他翻译了念给所有人听。这充分表示我对他的电影，还有他当代的日本电影的一份纪念和怀念。”
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