长镜头，生活流，敏感的社会问题，破败的城乡结合部景象，手持摄影机的不停晃动，还有大量非职业演员的本色演出，周子扬的《老兽》几乎囊括了现实主义电影的一切特质。而且从影片的第一分钟起，就没想过让观者有所舒坦。那种拧巴，那种心塞贯穿了全片，直到最后一刻都难以释怀！

影片的前半部分先给了我们造就了一个不折不扣的老混蛋形象，不顾妻子重病卧床，成天在外游荡，吃喝嫖赌样样俱全。他不讲公德，就因为后生仔嫌他取钱慢而用一粒“白边”麻将子将其困在自动取款室；他没有诚信，将老朋友嘱咐照看的病骆驼卖给牛肉摊贩，“吃的都是有机草，喝的都是矿泉水，将骆驼肉掺在牛肉里卖，还能多赚点钱”的忽悠话语更是尽显老江湖的奸猾本色；他丧失伦理，卖骆驼换来的钱并不是拿回家给妻子治病，反倒买了礼物博取从事不良职业的小三红颜一笑，那边发妻病危住院家人急的团团转，他却逍遥快活裹在红色大衣里尽享鱼水之欢。就这样一位劣迹斑斑的白发老人，让人不禁发出“不是老人变坏了，而是坏人变老了”的感慨。其实如此为老不尊，不受儿女待见的老人群体，也存在于当今中国每一个城市的角落里！

然而一部好的现实主义题材影片不仅要聚焦当下，还要增添历史的维度，渐渐地我们明白了曾经的老杨并不是这样混吃等死的“老混混”，他有过财富，有过梦想，也有过追求，是经济大环境不景气所造成的投资失败才让他变的一无所有（银行卡里只剩不到100块钱）。他始终活在过往的旧梦里，穿着皮夹克，戴着墨镜，梳着大背头，电动车骑的像是哈雷摩托一般，在外人面前说夸夸其谈道“哪像你们还欠别人钱，都是别人欠我的”，以曾经“杨老板”的身份来伪装自己，妄图保留那早已逝去的“王者荣耀”。他也曾为这个家操劳了半辈子，老婆瘫了六七年一直是他在照顾，他为大儿子的结婚彩礼而低过头，也帮二女婿找到了现在这份安稳的工作，还在小女儿买房时出过不少钱，可如今的子女们却为了三万块钱手术费的平摊而各怀心思（其实子女毕竟是骨肉，女婿和儿媳们才都是些精致或不精致的利己主义者）！

导演逐渐加入了自己的主观元素，将老杨从之前游戏人间的“老晃晃”变为一个悲情色彩越来越浓厚的可怜老人。他开始同整个世界死磕，面对儿子媳妇女儿女婿突如其来的绑架，将他们义无反顾地告上了法庭，然后面对小女婿打发似的零花钱不为所动（碰巧赶上外孙满周岁居然没邀请他参加生日聚会，显然心中不是滋味），接着又同汽车售票员赌气从车窗跳下，为了捡回袋中香烟而不惜淌水过小溪，最后还同售楼小伙爆发冲突被打的头破血流。身边的世界开始抛弃他，他整个人也充满了无助感，直到听到医院同意给老伴动手术的消息后才仿佛被阳光普照。当他对身为律师的侄儿说出“做人的层次，不是说你挣了多少钱才能决定的”这番训导般的话语时，仿佛又找回了自己做为长者的尊严。而他选择与世界和解的方式则先是撤诉，然后又让侄儿当律师帮助子女打赢官司，再于法院的接访中心外默默地看着子女们的离去，最后同救治无望等死的老伴一起喝下那杯混有安眠药的毒水，躺在沙发上静静地等待生命的终结。那个长镜头深邃而又宁静，仿佛《站台》结尾处崔明亮躺在沙发中睡着一样，前者代表着理想主义的逝去，而后者则是同坎坷一生的告别，令人唏嘘不已！

PS：影片中还出现了不少超现实主义的场景，包括那个从洗浴中心墙壁中挖出的小鸟，梦境中傲然挺立的白马和打着吊瓶的母马，还有荒野中如幽灵般闪现的白衣怪人，暗含着各种隐喻之意，不禁让人想起了贾樟柯的另一部代表作《三峡好人》，看来虽然是王小帅监制，可导演周子扬骨子里却是贾科长“小镇美学”的追随者啊！