文| 吴悦

如果说K-POP重新定义了偶像流行文化，那么韩剧首当其中就是这股韩流中的最大赢家。

高度市场化下孕育而生的韩剧，因写、拍、播同时进行的制作流程让编剧一职被赋予了极大权力。作为电视剧从备案到产出的灵魂人物，韩国编剧的权威地位在世界电视剧制作范围下都被普遍认可。

可以说，这份话语权涵盖了剧本创作、选择演员、确定剧目名称和营销推广的每个环节，由此贯彻出了韩剧生存法则：电视剧是编剧的艺术，而非演员的取宠。

新剧观察（ID：xinjuguancha）跨越韩国电视剧近30年发展维度，盘点了100位编剧及其代表作。根据创作类型、剧本风格、作品市场表现和影响等因素分析韩国电视剧的制作模式与剧集内容选择倾向性，供国内各大电视剧制作公司和优爱腾具体项目开发提供借鉴参考。

注：编剧名字均为中文音译，存在个别字偏差。

韩剧有效竞争力的决定因素是编剧

追溯到20世纪60~70年代，那时的韩国还没有自己的本土化电视剧，直到80年代美剧渐渐淡出韩国荧屏，高度类型化的韩剧得以发展迅猛，而如今的电视剧产业在韩国电视节目中则占据了举足轻重的地位。

据《中韩电视剧比较研究》一书中的说法，韩国电视剧主要有三大类型：家庭剧占50%，历史剧占15%，爱情剧占35%。对于韩剧编剧来说，虽不乏“跨界”作品，但出自名编之手的爆款剧集往往是“对号入座”。

韩编们将自己所擅长的题材创作深耕，真正做到通过作品吸引观众、左右市场从而发挥出编剧职业的最大价值。最重要的是，每一位编剧都有其惯用的熟悉套路，一旦掌握就屡试不爽。

1. 超会说情话的女孩子：金恩淑

从未失手，这四字箴言在金恩淑的身上一直应验到今天。金编的剧本值得被称为是“浪漫爱情剧教的科书”，从《巴黎恋人》到《孤单又灿烂的神-鬼怪》,看似“玛丽苏”的台词放在她所创作的故事情节中却异常地不会跳戏。

金编始终在做的就是满足观众们的幻想，用十分充足的感性台词和事件让人产生继续看下去的力量。《继承者们》用家族荣光下的爱情徘徊将“富二代恋上贫穷女”的感情线加上了现实遮罩；《太阳的后裔》把现代铁血沙场中的柔情挤压渗透；《秘密花园》则是让人物的脱线与跳帧交织前进，“灵魂互换”在更广大的意义上使电视剧内容创作焕发出新的活力。

2. 讲述好故事的“手艺人”：朴惠莲

一部《匹诺曹》，让观众真正看到了期待中的职业爱情剧。选择“想看的新闻”还是选择“应该看的新闻”，其关照现实的创作态度在引发了大众的强烈共鸣的同时，也重新诠释了亲情与职业道德的相关命题。

朴慧连虽然作品不多，但在朴编创作的故事里，既保有偶像剧的连续剧情，同时加强社会化、生活化的气息，翼单元剧的创作模式丰富线性叙事。《听见你的声音》导人心善，“超能力者”与律师职业剖析放大至人性，释放更多思考的空间。

3. 魔幻现实主义色彩“怪才”：洪氏姐妹

国剧有《西游记》,韩剧《花游记》,洪氏姐妹以天马行空的想象力、特立独行的人物塑造外加搞笑无厘头的情节桥段设置风行亚洲，引无数韩剧粉竞折腰。从洪氏姐妹创作的8部脍炙人口的作品来看，称她们是最不“韩国”的韩国编剧相当恰当了。

《主君的太阳》打破生与死、人与鬼的界限，用魔幻的糖衣包裹现实，传达人类最朴素的爱情和最美好的愿望；《我的女友是九尾狐》进行神话原型再创造，其与魔幻现实主义“喜结良缘”的手法和“跨种族”爱恋着实给国内外电视剧制作带来了一些启示。

4. 与非人类恋爱的集大成者：朴智恩

第24届上海电视节白驹过隙圆满闭幕，此间不由想起在第20届上海电视节喜获“白玉兰”奖海外电视剧银奖的《来自星星的你》。这部剧情荒诞故事充满高复假定性的“电影剪辑”电视剧，被朴智恩写出了些许的“生命感”，而《蓝色大海的传说》则让“人鱼恋”不断跳跃出记忆点，继续发扬着魔幻现实主义与神话结合的独特魅力。

5. 故事元素的排列组合与创新突破：韩编的惊喜之处

被“标签化”的韩编用“一路走到黑”的题材创作为自己赢得了市场地位，尽管涉及类型不多，但被重组过后的类型剧就是能引观众手痒开启这份“潘多拉宝盒”。

“请回答”人生问题就看李有静；沉迷于悬疑破案剧情就看金恩熙；了解“韩式穿越”就看宋载正；虐心大戏哭到天荒地老就看陈秀完和卢京熙。

《那年冬天风在吹》剧照

除了以上这些极具代表性的名编之外，百佳榜中的大多数作品几乎都能在某一阶段内引起国内观众讨论关注，即便剧情大意似乎都在讲述着“辛德瑞拉的后现代”生活以及职业专属情节架构演示。不得不说，在“编剧中心制”运作下的韩国电视剧产业证明了人比模式更重要。

韩国男女编剧比例为9：1，职业环境和受众选择了她们

当今韩国编剧行业的男女地位悬殊，女性编剧占绝对优势地位，从百佳榜中就可以看出至少有95%的编剧为女性。

由于编剧职业等级制分明、工作周期长且压力大等职业不稳定因素的存在，韩国编剧男性较少成为行业常态，金牌编剧比例更是如此。数量上得优势也间接影响了热播剧的比例，在2016年人民网评选出的十大韩剧中就有8部出自女编剧之手。

韩剧在国内的目标受众尤其是以家庭主妇为主，女性编剧凭借丰富的人生阅历与敏锐的时尚敏感度，将生活琐事中的恩怨与点滴作为素材加以创作，真实的作品怎能不引起观众共鸣。

女性编剧作品被媒体认可度更高，从近年来韩国三大电视台举办的各类大赏中入选和获奖名单来看，女性编剧作品占据了95%以上，而中国引进韩剧的片单也大多数是女性编剧的代表作。

韩国女编剧的构成从伊始单一化发展到多元化的科班出身，之后加入了“半路出家”和“家庭抱团”女编剧，如今已是火力全开占据市场。

“破茧成蝶”的职业历程，韩编终得名利双丰收

“编剧中心制”模式一直都被韩国电视剧产业严格遵循，毕竟培养一名出色的电视剧编剧必须是要经得起时间和市场的考验。正所谓电影是导演的艺术，戏剧是演员的艺术、电视剧是编剧的艺术，韩国编剧的力量绝对是构成韩剧在中国强势传播的基础。

在韩国，产生电视剧编剧的方式有三种。

第一， 具有长期历史的电视台公开进行征稿活动。三大无线电视台（韩国放送公社KBS、韩国文化广播公司MBC及首尔电视台SBS）每年都会从征稿活动中评选出5~7名获奖者以发现、培养和启用新编剧。

第二， 作为主要编剧的助理，在工作当中把握机会得以崭露头角。以韩剧《大长今》为例，在每周2次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本由金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由2名辅助编剧来写初稿，最后再由金英贤编剧来进行推敲修改。因此在韩国电视剧编剧界，“某氏曾经出身于某氏的辅助编剧”这一说法并不是空穴来风。

第三， 在韩国放松家协会或各家广播电视台运营的编剧培养授课当中，被导演中看而开始写剧本。目前基本上活跃在一线的编剧90%都是培养院的毕业生，从基础班到专业班所需时间大概2年多，而最后进入进修班的学生只有不到20人。

第四， 发展到成熟阶段，从PD选择编剧到互相选择。

韩国编剧李庆熙

据了解，韩国入门编剧一般需要6、7年以上的习作期，更有甚者经过10年以上的习作期和充分的锻炼后才能成为编剧。因此在韩国每年公开的征稿活动中被当选的编剧平均年龄为35~40岁，在积累了某种程度的生活经验时才能发出实力光芒。

十年磨一剑，优秀韩编的艰难诞生最终换来的是可观的收入。在韩国,编剧随着级别的不同酬劳也会有所不同。像金秀贤、崔丸奎等特A级编剧每创作一集电视剧就可获得2000万韩元左右的稿酬。而刚刚入行的编剧每创作一集电视剧仅能获得250万-400万韩元(约合人民币1.7万-2.8万元)的稿酬。

韩国编剧金秀贤

除稿酬之外，编剧还可获得部分分红，因此韩国编剧拿到手里的收入其实是有一套市场的算法。例如电视台在播送某个作品后，在提前书面通知编剧本人后，可将其提供给其他电视台进行复制发行，重播费是剧本稿费的30%，重播后的再播使用费是剧本稿费的15%。如果将作品提供给国外电视台或有限电视台是，应向编剧支付应供金额的5.5%。

“编剧的巨人精神”在韩国电视剧产业中就像血液一样流淌着，无论从职业培养还是职业保障上来看都有着强大的可持续发展潜力。

在此并不想刻意地去比较中韩两国的编剧职业和电视剧产出内容，但就韩国对于编剧本身周密的维权意识以及剧集制作中，编剧“中心力量”驱使下质量把关如此严谨这两点而言，我国的电视剧制作就亟待改善与提高。

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