在过去的34分17秒的时间里，他聊了两件事，人和表演。在逻辑上这两件事彼此勾连，在行为上互相支持，张若昀相信只有了解了人，才有让角色成立的可能。而他坦白，当下，能够被挖掘的人，只有自己。

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张若昀把自己折叠，窝进一张椅子里，建筑起一道厚厚的玻璃墙，你看得到他，却会在离他最近的地方止住脚步。在外界对于张若昀的已知中，都是角色的面容，一个个戳在地上的鲜活的人，这大抵是演员的成就。他说自己对人“巨好奇”，也是因了这份好奇，所以他觉得自己对人的了解都是皮毛，因为身边人总有意外之处，令他自以为的了解显得浅薄。

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“那么你觉得人与人之间的沟通需要什么？”我问道。

张若昀回答：“真话和假话。你要达到有效率的沟通，或者你想要做一件事，需要的是一个让双方都善于理解的假话。就是说我们奔着这个事儿能达成的目的，基于一个共同的话来讲。”

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最终我们这场谈话被定义为“无效的，无目的的沟通。”，张若昀是坦诚的，那也不妨由他来亲自描摹自己。仿若一个悬浮于钢筋中的孤岛，有力量与钢筋磕碰，却不被规则束缚，在缝隙中他可以大口大口地自由呼吸，成为他自己。

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前阵子，一位前辈的话令我很受用，他说：“表演不是在剧本里面的，你要记住你的人物是在剧本之前的。”

霍去病是我刚“告别”不久的角色，在我的理解中，他是一个拥有一往直前的勇气和单纯且没有杂念的人，一个人只有二十几年的寿命却可以在死后被记住那么多年，说明在他短暂的生命中做了很多事情，他为什么做、如何做到的，是我在面对这个角色时思考的。

历史大剧《霍去病》海报

我在拍戏的时候通常是极度自信的，我很少到监视器前看回放，除非我自己意识到了我的表演已经超出了角色的轨道，那么我会要求导演重新来，因为反复修正会影响我对于角色的直觉，更为重要的是在看回放的时候你只会盯着自己看，而忽略了这个角色立于的环境中，这种割裂开的评判对我来说是不成立的。

近期微博自拍照

我觉得我对他人的所知特别的小。即便当我凭猜测说中了对方的某一点时，我也并不认为我了解对方。这只是某种当下想法的契合，没准这就是我们可以成为朋友的原因，我不认为我了解任何一个人，在你没有了解之前。

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有人说演员对于生活的观察和所得会来源于对陌生人意识形态上的抓取，而我觉得我得到的都只是皮毛，因为我无法从别人身上抽取一个深刻的东西。更何况我不可能把每一个与我建立某种关联的人都当作素材，你对别人的事情根本没有那么认真地琢磨，远远不如在思考自己时来得深刻。于我而言，能把自己的三十年经历琢磨透，放在戏里，就是好的。

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演员留下自己的想法，是与观众之间建立的隐秘的通道。

好比做演员，成为别人，并不会捆住我的思维一样。我可以把每年的思考放在角色里面，那是角色里的一段密码，隐藏在角色的背后，里面是你想要表达的东西。影响的记录是无意识的隐藏，当下的我没有那样理性地、有逻辑地书写，但那就是当年的你留下的。

《霍去病》剧照

表演上是有安全区的，但是所谓表演的进步就是在不断拓展安全区的边界。选择角色是一种智慧，你可以在选择中不断去拓展，但也绝不存在今天我是二十分、明天我要拿一百分，这行不通。

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以上，由张若昀自述的内容，时效34分17秒，更多的他，戏里见。

本文原载于《时尚芭莎》十二月下 本月男明星

摄影/梁恒溢

策划、形象/张婧璇 @BAZAAR电影组

化妆/李诺（东田造型）

发型/贺志国（东田造型）

采访、文字/叮子皿

服装助理/吕妙然、白洋、刘梦梦

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