来欣赏一下X Japan的《Silent Jealousy》。

然后听著 Silent Jealousy 这首歌想起前几天在网上看到的节奏吉他手话题。

我年轻时，也曾经很爱风神。所以组乐团我当然必须是主音吉他手，也喜欢在表演时做一些演奏曲。

但主音吉他手 solo 弹多了都会被团员诅咒，因为难免会沦为个人秀。所以在学校社团表演前要四处跟其他人拜託…

“这首歌来帮我打个鼓好不好? 帮我弹个贝斯可以吗?就一首歌…”

相信有很多吉他手梦想做 Jason Becker , Steve Vai , Joe Stri ,Gary Moore ,Slash , Eric Clapton…. 肯定也有不少人是因为这些吉他英雄才玩起电吉他。

但吉他英雄只是 “吉他手” 的角色之一。并不是唯一。吉他英雄依旧伟大。但吉他英雄以外的吉他手也未曾孤寂。

弹电吉他的人，一开始对乐团裡面的吉他手角色认知是，主音吉他手或者节奏吉他手。

主音 : 负责solo，好比 Guns n’ Roese 的 Slash。

节奏 : 负责扫和弦，好比 Izzy Stradlin。

所以一些吉他教材也针对乐队中吉他手角色，来给予不同的练习模式：注重在solo技巧or节奏技巧。

然后渐渐的，主音成了注目焦点…因为 他solo嘛！节奏变成幕后的帮手，好像助理一样…

这样把贝斯手跟鼓手放到哪去? 

喔！抱歉，许多乐团还有一个键盘手(几乎要被遗忘)。

所以就彷彿产生一个公式：主唱>主奏吉他>节奏吉他>贝斯>鼓手>键盘，没有特殊情况的话，乐手们的人气，大概就都按照这样排名。(特殊情况好比 X Japan的 Yoshiki... 之类的。)

事实上，优秀的经典乐团，绝对要有优秀的节奏吉他手。为什么? 因为节奏吉他在一首歌长度配重中，远比 solo要长… 如果主音只负责solo，节奏只负责节奏，那节奏是不是要弹得更久弹得更多?

就很像一支球队，如果只会硬干得分，却没有坚强防守阵线，没有篮板能力，恐怕连打进季后赛都有问题。

NBA从没有一支冠军球队是防守很烂的！节奏吉他，就是这个防守角色。

就像 X Japan 的 Silent Jealousy 这首歌，solo 在 4:44 到 5:30 … 整首歌七分多钟，solo 才 45秒左右。

如果Silent Jealousy这首歌SOLO很强，扫和弦很烂那会怎样?那叫做灾难！

如果这首歌solo弹得很烂，扫和弦很强那会怎样?那会变成 “电台播放版本”， 把 solo 剪掉就好！就像电台老爱把我最爱的 hotel Califonia 经典 solo 剪掉一样令人挫折……

身为主奏吉他手，这情境真是让我想到一首歌,Sad but True！！！

抱歉离题了。我们再来听听 Silent Jealousy。

整首歌七分多钟，当中穿插了双音(可以两个吉他手一起solo）、好几段超棒的插音，完美的贝斯solo和节奏扫弦、超级好听的吉他riff、纯净的钢琴solo……最令人叫绝的吉他铺陈的bridge，bridge后接进solo… 真是令人无限佩服，Hide的编曲才华！！！

上面举例这些 Silent Jealousy片段，并不包含在一般认知的“单纯solo” 或 “单纯节奏” 系统之中。但这些细节却都是构成这首歌的 “重要元素”！

记得我刚开始玩乐队时，都会非常细抓 solo, 节奏则是用简单扫和弦带过。后来发觉，我们做的 Cover 歌都很单调，没有原曲好听的丰富性。这才明白，没有做到上面这些细节，歌根本就不能听，哈哈。

还有就是，你会无法理解一首歌的 “完整性”。这裡面有太多太多编曲者的巧思，值得细细品味。尤其是想要自己创作的人，去理解这些丰富的元素更加重要。

所以对一首歌来说，电吉他负责范围应该包含了：Solo、节奏，以及以上两者之外的所有细节(插音、装饰音、琶音、怪怪音）。什么是怪怪音？Creep的 “趁趁” 就是一种经典的怪怪音。

再扩大一点想，只要是主唱、鼓、贝斯不能做的，全部都是吉他的责任。

上面这三点，没有什么 "solo 一定是最重要" 的铁律。除非你是全电吉他演奏曲式乐团，那就没话说了！反而电台很喜欢把 solo 剪掉，所以 solo 千万不要放最后，Still got the blues 跟 Hotel Califonia 常被剪就是因为 solo 摆最后。

solo要放中间，像 sweep child o’mine 的solo就不会被剪。(听说那是 Slash 最讨厌一首歌 却是他的歌裡最红的)

所以呢，其实不用把吉他手在乐团中位置一分为二。这样会有主角配角的错觉，大家都觉得比较厉害才够格做主奏，然后节奏变成是配角…

在成熟乐团裡，吉他手角色是多元互相搭配的。把歌曲设计好，然后在每个不同时段裡各司分工。这样才能成就美好的乐曲。

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