周迅:无路可退

周迅:无路可退

中国新闻周刊 内地女星 2017-07-14 18:45:02 771

她有一张未婚妻的脸,

和一双满是星辰的眼睛。


能让高晓松看得上的女演员不多,周迅算是一个:


“我当时在监视器前头,她(周迅)一抬眼看镜头的时候,就一下把我的心都看穿了。”


观众的评价更为直白:


“她有一张未婚妻的脸,还有一双满是星辰的眼睛,感觉她这一生永远都是在夜晚长安街上遇见薛绍的太平公主。钱钟书曾写过一个混沌痴顽的无性别儿童,幼女以上,女人未满,在人情世故的泥潭子里撒野,脱下了生活的桎梏,活得赤诚天真。这,就是周迅的模样。”


精灵少女,是周迅长久以来的标签,背后隐含着观众对周迅“不会变老”的构想。


可惜,没人能躲得过时光,正如周迅没能躲过电影《明月几时有》。



尽管演技在线,但曾秒杀众生的颜值被网友诟病,


“脸已经僵到不行,挺拔的山根全是整容的劣迹斑斑,周公子一去不回,影片中是明星周迅”。


影评人闪灵爱评价,


“《明月几时有》给周迅的特写特别让人心碎,法令纹和苹果肌看上去就像塑料浮雕,过去是一包水,现在是凝固冰,海上的风吹不化。在追求资本变现的时代,传统影星地位降格是不争的事实,这种危机感压倒性地战胜了其他欲念,何况市场对女性是如此不友好,坦然生长已非常人”。


这一年,荧幕下的少女周迅迎来了她的43岁。


一惯的人设走到十字路口,被资本拱卫的明星周迅、依然天真“能演空气和水”的周迅,会怎么选?


是靠着医疗手段和灯光辅助继续明星少女人设,还是坦然面对时光的考验、成长为一个更杰出的女演员?


她没交出答卷,但已无路可退。



“可选择的角色空间变少很正常,

为什么一定要演呢?” 


周迅已经很久没拍电影了。


她的上一部大戏是两年前的电视剧《红高粱》,周迅从19岁的九儿演起,那时候观众的评价是满满的“少女感”。



高粱地里的九儿,和长安街上的太平公主、橘园的秀禾、苏州河畔的美美、张扬身边的欢子不约而同,一下子藏到观众的心底。


生动的脸庞,倔强的个性,出色的演技,这都让观众陷入错觉,仿佛周迅真如精灵一样,躲过了时光。


但《明月几时有》把观众拉回了现实,少女周迅已经43岁了,经不起大荧幕的硬光对胶原蛋白的考验。


导演李安曾说,“电影卖的就是女演员的脸,女演员难看怎么卖得出去?”


相比于电视剧,大荧幕本身就容易放大演员的面部缺陷,这也是很多小花、网红们难以进军的原因。


常言“美人在骨不在皮”,但和少女感最配的永远是胶原蛋白,而年纪渐长的周迅已经有些力不从心。


“灯下看美人 仙女下凡来”,电视剧有阿宝色、苹果光的加持,尚能隐藏岁月。但许鞍华的现实主义电影,给不了周迅这份保障。


第一次,周迅以43岁的年龄出现在荧幕。和影片中少女感违和的面孔,甚至让一众粉丝都略有尴尬。


但这显然不是明星周迅能左右的。



在乱拳打死老师傅的当下,如果不想陷入鸡飞狗跳的婆妈剧,纵使周公子能演出“空气和水”,也只能维持着少女感,等着好角色的临幸。


黄觉曾在采访中说,


周迅事业上越来越往最顶端去,越高的时候参照物就越少,那种迷茫。到了一定的地方它每走一步都会很累,因为所有人都会看着她,但是她是天秤座,不容自己身形难看。


周迅,无路可退。


当下的影视环境显然没有给女演员一个岁月静好的机会,绝大多数都在小心翼翼躲避着时间。


黄磊评价周迅说,


“她是明星的一生,可她其实应该是一个更伟大的演员的一生。但她没有做这个选择,或者她没有选择。中国的电影没有给她这样的演员够大的格局”。


是的,我们没有《傲骨贤妻》,我们盛产的品种是《当婆婆遇上妈》。


就在所有人以为周迅会拼命往上爬的时候,她一句话轻巧躲过,


“可选择的角色空间越来越少很正常啊。为什么一定要演呢?”



明星周迅没有退路,而演员周迅也不再苛求。


或许,高晓松更能理解她,


“她在多年以前那些最早的戏里已经把最好的东西完全表现了,已经淋漓尽致了”。


周迅拍的最近几部电影,观众评价褒贬不一。《我的早更女友》、《撒娇女人最好命》等,小妞电影或商业片一点点消耗着周迅的人气。


她也坦言,现在的拍戏,有些是还个朋友情义,有些是更关注话题而非角色,比如《我的早更女友》,于她本人,是一个饱和度为零的角色,但这个社会话题是她想表达的。


她觉得自己可以通过影像传递一些东西,去影响一些人,尤其是小孩子。


当年的四大花旦里,赵薇嫁入豪门在投资界玩得风生水起,徐静蕾热爱并忠实于文艺女青年的一切活动,只有章子怡和周迅依然活跃在一线。


自媒体人衩姐这样评价章子怡,


“章子怡很好地诠释了‘命运掌握在自己手里’,太明确自己的前路,于是做起事和人来,总有一种虎虎生风、千军万马难挡我的狠劲。要狠,就要像章子怡一样狠。命运的无常在于不断变化,但这不等于我们就要乖乖地等着被临幸。”


反观周迅,被聚光灯包裹在一线咖位,她无路可退,但似乎也没有什么野心。


一个伟大的演员,不仅仅依赖演员本身,还需要同样的市场和观众与之匹配。


在这到来之前,周公子没有拒绝明星周迅的“少女感”,也没有苛求演员周迅的蜕变。


“小姐,你有一张未婚妻的脸” 


编剧史航说,周迅让他想起一篇名叫《塞外提斯的未婚妻》的故事。


故事里的女主角希望嫁给《堂吉诃德》的作者塞万提斯,但他已经去世100年了,但她伴随着容颜老去、一等再等。


每天黄昏,女主角都会出来散步,该回家的时候,唯一陪伴她的老女仆会说一句话,


“回去吧,小姐,不要担心明天,因为你有一张未婚妻的脸。”



史航在采访中说,周迅就给人一种这样的感觉,


“不是说你这一辈子没人要你才叫未婚妻的脸,是因为周迅永远是抱有期待的,期待明天,仿佛明天对她全无恶意。”


面对爱情和生活,周迅照样拿出一副无路可退的姿态。


“我可以在爱情面前遍体鳞伤,我可以什么都不要”,这是周迅的爱情信条。


“我不能想象我跟你恋爱,然后我是百分之七十,我的爱情信念就是天长地久”


她说自己一旦遇见爱情,就飞蛾扑火般奔向对方,以前如此,现在照旧,不同的是现在扑过去的速度慢了一点而言。



作为一个女明星,周迅的每一段恋情都大大方方、无所畏惧。


她曾随着窦鹏一路北漂,曾和朴树爱得死去活来,曾为当时的男朋友写同名歌《大齐》,曾说“李亚鹏满足了我对一个男人的所有幻想”……


但她轻佻吗?一点都不。



“我爱过一个人,一心想和他在一起。他说他爱我,我相信了”


这是周迅在《画皮》里饰演的角色小唯的台词,似乎也印证了本人的爱情之路。


每一次爱,都用尽全力、奋不顾身。


一路走来,如今的周公子和高圣远走入婚姻。但对周迅而言,似乎不需要祝愿任何人是她的幸福的终点。


一直保持爱的勇敢,对这个不留退路的女孩子来讲,才是最高的浪漫吧。



“她就是骏马,很放肆地燃烧自己”


陈可辛说,“像周迅这样的演员,绝对可以激发导演创作的灵感,她是所有导演的梦想”。



高晓松至今记得给 25 岁的周迅讲戏的那一幕,他在接受《人物》采访时回忆:


机器开着,他只告诉周迅一件事,你觉得能看镜头的时候,你看一眼。


周迅问镜头是什么,高晓松回答,是岁月,我没法告诉你到底什么时候你会回头看这一眼,看向岁月,看向你自己正在度过的一生。


周迅说,我懂了。


那一幕电影,夏雨对周迅说,你帮我给我女朋友写信,我腿摔断了,你帮我告诉他。夏雨口述一句,周迅写一句,信写到最后,夏雨说了一句“我爱你”。说给女朋友还是周迅呢?


周迅在信纸上一边写,一边读出来,我-爱-你。说完抬了下眼睛,看着镜头,一眨不眨。


高晓松后来说,


“那一眼直接看到我心底最柔软的地方,不骗你,那一刻我都爱上她了。”


黄觉评价周迅,说她就是一个软体动物,有一个真正的艺术家的性格。她就是骏马,很放肆地燃烧自己去。


老天爷赏给周迅一碗饭,小姑娘天生有灵气;周迅一抬手接住了,在名利场中、在镁光灯下,像个孩子一样玩耍着、也躲避着,保持着自己的灵气和天真。



《苏州河》的贾宏声,《那时花开》的朴树,《射雕英雄传》的李亚鹏,她用不同的身份进入角色,然后用周迅的身份爱上男主角,奋不顾身。


往往拍摄结束,她还陷在角色里走不出来,她把自己交给角色,也交给对手,无路可退。收获着秒杀众生的角色,也收获着伤疤与爱。



今天的周迅,站在演艺事业的十字路口。她没有逼自己再进一步的野心,就安安静静地停在那儿,顺手演个什么。


冥冥之中,似乎有一个“蜕变意义的角色”为她存在,如果有幸等到,于观众是一种幸运;等不到的话,周迅也不差什么了。


在生命的每一个部分,都奋不顾身、无路可退的周迅,献出全部的自己,给爱人、给角色;也在这个过程中,保留着全部的自己,一直天真、一直追寻。


《如果爱》中,周迅饰演的孙纳说,


过去的唯一作用就是让我不想再回到过去。


这个目光一直停在明天的女孩子,从来无路可退。


如果有一天,周迅给自己留了退路,那她,便也不是周公子了。



—— 周刊君互动话题 ——

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本文仅代表作者观点,不代表本刊立场。

值班编辑:庄兼程


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