谭维维的新专辑,很了不起-八卦帝

谭维维的新专辑,很了不起

虹膜内地女星 2020-12-16 17:11:51 4

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文

黄小米

年末中文流行乐坛的热点竟然不是综艺里的某支老歌新唱，或某首影视、游戏主题曲，而是一张概念完整的专辑，谭维维的《3811》，这是华语流行音乐全盛时期才有的现象。

谭维维刚在微博上发长文感叹这年头非流量歌手发专辑少人关注，旋即就因为专辑中一首为遭遇暴力的女性发声抗议的新歌《小娟（化名）》上了热搜。

说到敢唱，谭维维从《谭某某》开始就很敢，不怕歌词引起争议，二十多岁时她唱自己的心事，年近不惑，她将目光投向他人，《3811》里的歌也许不是谭维维音乐作品里最具实验性的，也不属于她的歌里传唱度最高的那类，但想必是最私人，态度最成熟的。

专辑当中的其他作品不全是为受害者发声的战歌，但都以女子的名字命名，暗合了《小娟》里的主题：当女性的呼吁被消音，当女性被推进历史的匿名暗角，女性反抗的开始就是要所有人「知晓我姓名，牢记我姓名」。

《小娟（化名）》部分歌词

《3811》这个专辑名让人想到泰勒·斯威夫特的《1989》，阿黛尔的《19》《21》《25》，考古一下中文乐坛，蔡依林的第一张专辑《1019》意思是「依林十九岁」。

生年和年纪成了具有神秘数字学（占星学的姐妹学科）意味的作品标题。女明星的年纪常常是禁忌话题，除了非常年轻的时候。谭维维则不在乎告诉大家自己今年满三十八岁，三加八等于十一。

歌中所唱的十一个女性，有虚有实，比如《章存仙》是谭维维敢爱敢恨的三姨，《赵桂灵》是老年文盲，《吴春芳》是单亲母亲，网约车司机，《阿果》写彝族少女成人礼、《鱼玄机》是唐代女诗人（更可能从电影《唐朝豪放女》得到灵感），《如花》来自《胭脂扣》，《钱夫人》来自游戏《大富翁》。大多是娓娓道来的低吟浅唱，《小娟》则是个例外。

《小娟》的歌词出自新生代词人尹约之手。她和作曲钱雷这对黄金组合近年创作的《大鱼》、《默》都是传唱一时的金曲，《小娟》是尹约迄今为止最无所顾忌的作品。

歌词交织现实与历史，不仅正面写到了近年来屡发的女性被家暴惨案，神来之笔是开列出一系列带有贬义的「女」字旁汉字，「奻奸妖婊嫖姘娼妓奴，耍婪佞妄娱嫌妨嫉妒」，仿佛历史上背负污名的女性在无声举证，其实「妇」就是个典型会意字，女子执帚洒扫。

《小娟（化名）》部分歌词

去年在哈佛大学费正清中国研究中心举办的「华语流行音乐文化40年」研讨会上，尹约作为新一代词作者发言，另外三位发言者是华语乐坛的江湖大佬：高晓松、罗大佑、方文山。

尹约在发言中从当代幕后音乐人版税没保障，音乐人制作唱片没前途，主要依赖「贴片歌」（影视主题曲）走红，讲到了女性艺术家在流行音乐乃至艺术史上的劣势地位（「看不出是女的写的」成为一种褒奖），再讲到独生子女一代中国女性的性别平等意识觉醒，这不仅是中国当代流行乐坛的亲身体会，更是条理清晰的女性主义发言。

《小娟》的力道和直白让人想起几年前张惠妹的《母系社会》，把这首歌放在今年华语音乐圈来看，似乎能看出一股潜流。

今年B站办的说唱综艺《说唱新世代》中也涌现了这样敢唱敢说有态度的作品，比如圣代在节目中限时创作了藏头诗作品《书院来信》，以第一人称视角怒斥豫章书院事件；

《书院来信》部分歌词

于贞的《她和她和她》一口气写了三位女性朋友的人生境况。

谭维维加盟「太合麦田」之前就和她合作过的填词人喻江、英国制作人Julian Emery、作曲刘迦宁、Daryl K王凯玉、钱雷这次都贡献了新作。专辑曲风大体偏民谣，没有《华阴老腔一声喊》《乌兰巴托的夜》那种飙高音的机会，摇滚味也不浓厚。

娓娓道来地叙事、记人历来是民谣的强项，上世纪六十年代成名的民谣诗人鲍勃·迪伦、琼妮·米歇尔、莱昂纳德·科恩都示范了什么是凡发生过，必留下痕迹，他们的歌里常常纪录人生中的大小过客，琼斯先生、凯莉、玛丽安、苏珊都像小说人物一样留在了乐迷心中。

本世纪以来，中文民谣当中也不乏写人的佳作，从尧十三的《瞎子》，宋冬野的《董小姐》、《莉莉安》，到「五条人」的《晚上好春天小姐》和极简的《陈先生》。

2015年音乐人小河发起过「音乐肖像」计划，他通过近身观察普通人的日常生活获取素材，那批作品当中有「五条人」演绎的关于女保洁员的《陈木莲》，「万能青年旅店」唱了国际难民《张洲》的故事，程璧写了文艺女孩《小素》。

《3811》里的《吴春芳》类似「音乐肖像」的概念，让萍水相逢、面目模糊的女司机变得可以感知，她独自抚养孩子，「穿过城市的空荡，方向盘后流浪的家」。

《章存仙》写谭维维自家女性长辈，主人公是一个「放肆浪漫，放肆爱恋」的女子，让人想起今年参加综艺「乐队的夏天」被大家认识的「福禄寿」乐团的那首写外婆的《玉珍》，都是感情丰沛的礼赞。

写文盲老年女性的《赵桂灵》出自青年诗人董玉方，他曾为许飞填过一首《父亲的散文诗》，是一位平凡父亲的内心独白，《赵桂灵》没有采用第一人称，带有「我」这个后辈的理解视角：「孩子们都已见过大世面，你还在用阴历，计算着时间……我终于理解你的大庸俗，像个小动物，护着吃和住」。

《阿果》和藏文歌《Tare Ma》延续了谭维维对少数民族的关注，「一心只想嫁给日出」的彝族少女像沈从文笔下的三三、翠翠。

老实说谭维维未必是《3811》里这些歌曲的最佳演绎者，她的声音表现力需要更有表演性的作品才能全面发挥，不过多亏了各种歌唱类综艺的存在，这里的歌还是很有机会被其他歌手翻唱的。

专辑中她和今年金曲奖歌后魏如萱合唱的《鱼玄机》就是个例子，这首歌显然更适合巍的声线，谭维维用气声相和，有时听不出两人的差别，不知道如果用本嗓来唱，会不会产生反差的火花。

新专辑的宣传才刚刚开始，力度并不算大，大概制作团队也觉得这张专辑并不那么流行。难怪谭维维会发长文抱怨。

流行乐坛的成败其实一直都有偶然因素，有的歌红得毫无道理，哪怕歌词写得像歌词生成器的产物，只要副歌有那么一两句上口的旋律照样能街知巷闻。谭维维对自己的期待应该不止于这类一夜爆红的流量爆款，她的野心应该是叫好又叫座。

作为流行乐手，不断吸收容纳各种音乐元素，反复实验，没准能产生新的火花，成功的例子在近年的华语乐坛也能找到，比如蔡依林的那张《Ugly Beauty》，既有话题性又没有放弃她擅长的舞曲元素。

谭维维最近开的新专辑线上演唱会可圈可点，或许可以为她吸引到更到听众，因为她的舞台表现一直都是加分项。

值得一提的是，这场音乐会的舞美编排同样让人惊喜，演唱会和专辑一样概念完整，有live house加身体剧场演出的气氛，几乎像整张专辑的有机组成部分，穿插在歌曲间的舞蹈介于现代舞和行为艺术之间，很好地传达出歌曲的主题，只要再稍加打磨就堪称专辑音乐的视觉艺术版本，编舞叫戴露，是刚学成归国的跨媒介艺术家，我告诉自己要记住这个名字。

新专辑线上演唱会

《3811》构想于几年前，在今年这个时间点问世，难免让人想起前不久那部聚焦当代中国女性现状的剧集《听见她说》，《3811》虽然不是纯独白，但一样旗帜鲜明要为当代女性发声，流行音乐人的受众群比小众音乐人广得多，也意味着在创作方面受到的拘束更大，能做出这样的尝试的确令人敬佩。

高晓松和谭维维合作多年，并一手发掘作词填词人尹约和钱雷，他第一时间在微博推荐《小娟（化名）》，并写道：「摆脱了小情小爱，顾影自怜」，没人比高晓松更清楚「小情小爱、顾影自怜」是流行音乐的动力，爱情的万千面貌、成长中的各种私人感受都被写个没完，也一直有听众。只不过在这类作品之外，还应该有其他题材的立足之地。