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在传统的划分里，河正宇被归于“中生代演员”，同另外“两政”（李政宰与黄政民）共处同一阵营。但实际上，河正宇出生于1978年，比李政宰小5岁，比黄政民足足小8岁。
如果将河正宇与国内同年龄的演员类比，你会发现，和他年岁接近的黄晓明、邓超、佟大为等人大多还带着若有若无的偶像包袱，也未彻底割裂伴随已久的青春气质；而河正宇不同，观众极少对他的年龄保持敏感。他的气场仿佛能够掩盖年龄，始终给人一种“三四十岁”的印象，不年轻，但也不老；讨人喜欢，却不盲目迷恋。
河正宇当下很热，韩国电影缺不了他，每年都能看到他主演的大热片，他不是靠脸吃饭的偶像，但却有着男女老少通吃的观众缘。
同黄政民和李政宰相比，河正宇是奖项的失意者，前二人都拿过青龙奖最佳男演员，而河正宇多次提名却从未染指过，这与人们对他的印象大相径庭，他不乏卖座的佳作，也不乏精彩的表演，但他的人气与这些荣誉始终是个不等式。
从左至右依次黄政民、李政宰、河正宇
细看河正宇五官，绝对称不上是传统意义上“浓眉大眼式”的帅气。恰好相反，一双小眼睛，五官乍看也不算棱角分明，但谁也不能否认，河正宇的确给人“英俊”的印象，清爽、干净、硬朗，浑身还透着一股“贵族”般的气场，偶尔会让人想起那位过世的日本硬汉高仓健，表情不多，但却值得慢慢品味，细水长流。
因此，他的脸满足了观众对韩国人最直观的印象，不说谎，也就让人放下防范，唤醒了观众对他一探究竟的渴望，“民族性”、“真诚”、“个人气质”在他身上得以恰到好处地融合。
河正宇的表演风格当下韩国演员里也算独树一帜，黄政民没有漂亮的长相，但得了“可塑性”的便宜，具有“千面人”的特质，总能在差异极大的各个角色之间轻松转换。《国际市场》里是忠厚实在的家庭栋梁，《新世界》里则成了狡猾嬉皮的黑帮老大。
《新世界》剧照，李政宰（左）；黄政民（右）
李政宰深沉矛盾，总是出演那种精神上身陷囹圄的人物，正邪不分是他的常态。《新世界》里他陷入警察或黑道的二元选择中，而《暗杀》中他又在革命与叛徒之间取舍。
河正宇则大不同，他的表演从来就没给人一种刻意的印象，无论演什么，仿佛都是本色出演，脸部少有剧烈的肌肉运动，也不会像大多韩国演员模式化般的表演（譬如发火质问的时候总是眼皮一睁，“喂”的一声且拖足了尾音质问别人），他总是按照自己的节奏按部就班地表演，在内敛中毫无预兆地爆发。
《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》剧照
在《与犯罪的斗争》中，河正宇饰演冷静多疑，固守传统的黑帮老大，相比一般的混混流氓，他身上少了一分市井气，多了一分贵族式的沉稳，与老戏骨崔岷植的表演风格形成了截然相反的对立局面，崔岷植饰演的角色由白变黑，毫无底线，爱财如命。
河正宇在崔岷植的映衬下，反而不像流氓，更像一个没有心计，固守传统的行业领袖。虽然将黑帮大佬浪漫化、贵族化处理的作品屡见不鲜，但河正宇饰演的老大显然是自成一派，《教父》里的迈克，《无间道2》里的倪永孝，不仅具有温文尔雅的气质，更是被打造成高智商犯罪分子的形象；而河正宇则阴冷木讷，冷酷多疑，并无狡诈阴险，只有在爆发的时候才凸显出亡命之徒的特质。
《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》剧照
“蔫人出豹子”，这话形容河正宇的气质与表演风格最为恰当，越是看上去冷静的人，一旦爆发出来，力量往往强大到让人不可相信。在《柏林》和《黄海》中，河正宇饰演的角色内在有着共通之处。
《柏林》里河正宇饰演被祖国抛弃的特工人员，与他搭档的是韩国老戏骨韩石圭，两个看似冷酷的角色之间彼此惺惺相惜，分属敌对阵营，不能表示对彼此的欣赏，只能用克制的身势，冷淡的对白来烘托对立者之间的情谊，颇有梅尔维尔式人物张力，片尾处韩石圭对他说的对白与其说是对剧中角色的人物勾勒，倒不如说是对河正宇个人特质的总结：“你背叛了祖国，背叛了世人，成为那样的人，一辈子躲躲藏藏地活着，不要被别人发现，一辈子躲躲藏藏地活着，不要想着能去哪里申诉，也不要想着报仇，就那么留着那口气，活下去。”
《柏林》剧照
这段话无疑道出了一个真谛，河正宇最擅长扮演那种被抛弃却不得不尽力活着的人物，而导演则尤其喜欢河正宇奔跑着的状态，与其说是奔跑，倒不如说是奔逃，前路不明，后有追兵，人物没有驻足思考的空间，唯有在奔跑的速度中确认自身的存在。
《柏林》剧照
《柏林》里河正宇以奔逃结束，而在另一部作品《黄海》中，河正宇则将“奔逃”的状态书写到极致。《黄海》告诉人们，生存没有最糟糕，只有更糟糕，糟糕到死亡甚至都是一种温情的怜悯，唯有死亡才能让人一劳永逸地从“奔逃地求生”中抽身离去。
这部电影堪称是河正宇表演生涯的巅峰，他饰演的久南为中国延边朝鲜族，身负重债，妻子远去韩国打工音信全无，背叛久南和他人同居，最终惨死异乡，而久南在找寻妻子的路上被黑道围剿，时间紧迫到他甚至没有黯然神伤的空隙，除了奔逃，他别无出路。
《黄海》海报
在看这部片时，我不只一次感慨：“不如死了吧，这样活着太累”。越是累越要活，这就是影片所启示观众的“生命的悖论”，久南不仅是个被妻子抛弃的人，还是被组织抛弃的人，被国家抛弃的人，被世界抛弃的人，被“人”的一切社会属性所抛弃，活着成了奢望，尊严不过是遥不可及的幻梦。
奔逃、反抗、接着奔逃，河正宇依然没用过于花哨的表演方式，而不过是用一种“卖力”的方式去自然行动，观众可以看到久南在奔逃时身体面临着毁灭的危险，同时还承载着难以想象的负累，与其说这是表演奔逃的状态，倒不如说他用最原生态的动作语言来诠释生命面临的危机。
《黄海》剧照
在河正宇的作品中，对于人物内心危机的刻画并不多见，危机总是来自于外部，来自于人们对于“必须存在”的恐慌。当这并非说明河正宇只能演出这一类固定角色，河正宇的冷峻硬朗中有时还略带一些温情的色彩，偶尔又有着雅痞式的幽默。
在《暗杀》中，他饰演的夏威夷•皮斯托看似冷酷，唯利是图，实则不乏良知与爱；
《暗杀》剧照
而在今年大热片《小姐》里，他饰演的骗子不仅有着装腔作势的优雅，更能于不经意的细节举动，平淡无奇的口吻中营造出幽默感，尤其是他掐着侍女的乳房，明明做着流氓举动，嘴里却一本正经地调情，令人忍俊不禁。
《小姐》剧照
河正宇有着将不同特质统一在一种状态下的独特能力，风格看似单一，实则暗涌流动，千变万化。
银幕上向来不缺硬汉，可惜大多硬汉总是装腔作势，智商超群，身手出众，站在火车顶上过隧道都不低头，犹如踩不死的小强，个体的情感早已被神话到不可相信。
而河正宇之所以让观众所喜爱（两届青龙奖人气明星奖），大抵还是因为他硬朗而不乏真诚，他是普通人，但却异常坚韧，有着令人艳羡的风度与幽默，这是每个人都渴望拥有的品质。
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3、《不哈韩，只哈韩国电影》。
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