每一个人都在恭喜郑秀文。

30年电影路，10部电影提名金像奖，所有人等这一天都太久了，包括她自己。

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“当然不是意料中的事！我没想到真的会拿到。这么多年多次入围，自己都习惯了陪跑，觉得好像理应这样的。”媒体和圈内专业人士早早预测，今年金像奖影后一定归属于她，倒是郑秀文，每次采访中要反复强调有也好，“没也无妨”。太多次和金像奖错过，她习惯给自己留一线退路，不把话讲得太满，不把希望提得太高。“我觉得每一个颁奖典礼，评审的口味不同，欣赏的角度也不一样，对于演员的选择更不一样，所以我就顺其自然，带着一颗平常心去接受最后的结果。”

郑秀文讲，参加颁奖礼之前，她一点准备也没做，获奖感言都不想写，因为不知道那天晚上的心情是喜还是悲。临了上台，关于梦想的感谢致辞，包括哼起的那首“你知不知道，你知不知道，我等到花儿也谢了”，都来自随性的发挥。

“一定要说感谢家人，感谢导演，这些都是我心里面有个底的，至于其他的，都是由心而发的，讲一些关于我自己的心路历程。当然时间那么短，也不能够一下子完成得很彻底，完全地感谢每一个人。” 下了台才觉遗憾，又赶紧打开手机，在social media上发了一篇感谢，把自己想感谢的人都尽量写进去。

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庆功宴定在火锅店，《流水落花》的演员和幕后来齐了，深夜推杯换盏中，大家发现女主角拍完大合照，早早溜回了家。郑秀文笑着解释，颁奖礼之前，已经连轴拍摄和采访十几天，整个人都累透了。比起庆祝，这一刻的她，只想要休息。夜深人静，躺在自己熟悉的床上，快乐从内心深处一波波卷上来，像浪反复覆盖沙滩，这才确认是得奖的实感。“我一直以来都被外界定性为都市轻喜剧演员，在喜剧领域也留下很多让大家记得的经典作品。要改变既定印象，是有点困难的，所以我才必须用了这么多年，让大家终于看到我在严肃的故事片表演上的那种不一样。金像奖这个肯定，对我来说分量非常大，我非常感恩，而且非常激动跟感动。”

这个奖放到20年的长度去看，当然也会生出唏嘘。一路回望，从2001年《孤男寡女》第一次提名金像奖，到今年《流水落花》终于摘金，郑秀文有过许多被观众认可的角色，也有过被票房证明的成功，有热闹，有低谷，还有差点拍不下去的电影。这些人，这些事，多少有一些刺激和影响，让她在过程中认识自己，转变自己，也转变戏路。遇到《流水落花》的时候，郑秀文正在琢磨着换一种形式表达自己，无关乎评委喜不喜欢，观众习不习惯，只是很纯粹地自我挑战。“能得到评审的一致肯定，我觉得非常安慰，也觉得走过的路没有白费，自己选择的路也没有错。”

选择天美姨姨，是个意外，又在意料之中。

意外的点在于，郑秀文并没有在角色身上，找到太多相似的个性。“天美姨姨是一个很会隐藏感受的人，她会把自己的悲伤，把自己的愤怒，把自己的种种不满，完全埋藏在心里，甚至也不会对丈夫很直接地讲出来。我是非常容易表达的一个人，无论我开不开心，我的伤悲我的幸福什么，我都尽量要表露，我是个很愿意分享感受的人，所以我在天美姨姨身上并没有看到与自己类似的个性特质，没有看到很多我们的共通点。”

但角色又恳切地打动了她。一个心碎的母亲，因为亲生孩子没了，后来把对小孩的爱，寄托奉献在一些没有血脉关系的孩子身上，成为寄养家庭的母亲。这部分爱浓烈而深沉，并不需要母亲的身份，就能感同身受。导演贾胜枫在非常有限的篇幅中，讨论了寄养家庭的心态，以及被收养孩子的背景与经历，有条不紊，丝丝入扣，令郑秀文对这个本子无法释手。她看完第一遍，想了想，又倒回去看第二遍，“我第三次再看的时候，慢慢去感受这个角色，天美姨姨的形态、她整个人的神就走出来了，我知道我心里有了她的影子，我已经看到了天美姨姨的光影和肌理。”

《流水落花》的对白言简意赅，配乐也相当少，是一部安静而深沉的片子，导演将大量空间交由演员发挥。令郑秀文最头痛的一点，在于如何以自己50岁的年龄，演出50岁中年天美姨姨的一段戏份。“其实很难的。因为你知道现在的女性50多岁，保养得都很好，但是这个角色，我尽量不允许有这么美好的外形呈现，一个年过半百的、中年的、焦虑的妈妈，不应该是这样子的。”她想要的，不仅仅是50岁女性的沧桑感，更是真实感。

观众通常以为，出色的演员表演是“自然”的，事实上，出色的演员需要的是真实，将观众引入情境和故事的真实感。自然和真实的区别就在于：自然是普遍的，而真实，要求具体。从外形、衣服、眼神，甚至擦一个玻璃杯、提着塑胶袋走路的状态，都要有角色的内在。拍戏的时候，郑秀文会留意每一个很小的细节，从衣服到拖鞋，包括天美用的腰包，“当我穿起天美姨姨的衣服，我会做一些修正。身体跟衣服是直接地连在一起的，我会通过衣服跟身体的这种联系，在每一场戏稍微改变一下我的肢体。有些时候你并不需要做很多，或者很复杂，但呈现出来的必须要干净，就足够了。”

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电影里有一个很深刻的镜头，天美姨姨缓步离开，一个人沿着天桥走。这场戏，没有冲突，也没有台词，但一个中年女人的过去，从她疲惫的步伐中透露出来，比任何言语都有说服力。和郑秀文演夫妻的男主角陆骏光记得，他们在屋村拍摄时，每次从化妆间出来，他都跟在郑秀文的身后，一路这么慢慢地走到屋村的房间，“她化妆前后，走路的步态都跟平时不一样。我看着她就想，自己不知道上世做了什么好事，有份演出这部电影⋯⋯”

刘德华听说郑秀文要演《流水落花》，也曾主动要求和Sammi一样无薪出演这部文艺片，“华仔是一个非常好的人，他知道我们这部电影资金方面比较紧张，没有太多的钱去做制作。他也希望可以帮一下新晋的导演，因为这个是贾导第一部长片。但是后来导演说，希望找一个没有那么光芒四射的男演员来演我的丈夫。这点我同意，如果把我跟华仔放在一起，大家会马上联想到我跟华仔一定是演类似《孤男寡女》、带喜剧的那种剧情，因为已经有一个很固定的印象了，观众反而没那么容易接受。最后，我跟华仔解释说，这个角色给我一个很大的领悟，就好像穿衣服的道理，less is more，对于《流水落花》而言，减法是最好的方法。”

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杜琪峰曾说过：“香港现在最好的、还在演戏的女演员，就是郑秀文。”

杜琪峰也是和郑秀文合作最多的香港导演，从《孤男寡女》、《瘦身男女》到《盲探》，他们曾合力打造过一个延续十年的香港都市爱情喜剧时代。那些爱情电影里，总有一个狼狈的、敏感的、虚荣的、得不到命运一点点垂怜的都市女郎：《孤男寡女》的Kinki，发现交往过的每一任男朋友都会出轨偷吃，自己总是选择忍；《瘦身男女》的Mini，像跟踪狂一样追着前男友的钢琴演奏会；《我左眼见到鬼》里意外成为寡妇的何丽珠，对认识七天就闪婚的亡夫念念不忘。

年轻时候的郑秀文，很擅长这种女性塑造。那是一种接近于天赋的东西，得益于她内在幽默的性格和外在饱满的肢体语言。“我这个人内在的部分是非常喜剧的，然后那些身体语言也都属于喜剧。演喜剧角色，必须通过大量的肢体语言，大量的夸张表情，才能够呈现角色的感觉。”凭着这份轻快的感染力，郑秀文不断在票房上成功，也不断在金像奖折戟。在演技这件事上，喜剧一直饱受偏见，无法进入主流视野，郑秀文的最佳女主角梦也被一拖再拖。2019年，杜琪峰忍不住出言为郑秀文打抱不平：“没有给Sammi奖，我气了10年！真的，10年了！”

那一次，她依然颗粒无收。

郑秀文未尝没有纠结过，痛苦过。众所周知的，从喜剧转型正剧的第一部电影《长恨歌》让她好几年陷入抑郁症，完全放弃了工作，最严重的时候，连房门都出不了。“在那些年头，我整个人已经跌到谷底了。现在看来，如果没有跌到谷底的经历，我也没有后来那么大的进步。我一直在想如何才能够让自己蜕变，这个是我这么多年的一个重点，因为抑郁症，我明白了一个道理：当你遇到困难了，就是你进步的时候。”

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在50岁的郑秀文身上，有人看到了天生运气好，能唱能跳又能演戏，做什么都成功；也有人看到打拼，和人生崎岖不断对抗，从来都不放弃，将她比作香港一代年轻人自身的缩影。郑秀文给出的答案，在两者之外，现下她所追求的，是一种踏实，每天很踏实地生活，踏实地工作，踏实地珍惜每一个机会，也踏实地享受不用工作的时刻。再好再远大的计划，都比不上迈开腿的那一小步。

工作计划年初就排好了，一直到2024年尾，包括录音、拍电影以及7月开始的巡回演唱会，一步步跟着去做就好了。得奖又或者没有得奖，都不会打乱她的步伐。“50岁送给自己的生日礼物？演唱会也不完全是送给自己的礼物，权当是给自己一点好心情，但是演唱会是充满压力的，所以严格来说，我送给自己今年的礼物，就是想把压力变成一种正面的力量去对待去看待。我也想看看，自己在50岁这个阶段，无论是体力，还是在整个演出设计方面，能有什么新的灵感呈现，也算是给所有粉丝的一个礼物吧。”

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说起演唱会，郑秀文还是很骄傲，自己体能拉满，能和以前一样连开8场红馆演唱会。她每天雷打不动跑8公里，常常把健身的照片po出来和大家分享，她也不回避年龄的问题，聊起自己50岁身体上的变化，“我的体能可以保持很稳定，但不得不承认，有些时候身体恢复的能力，不如年轻时候。比如说30岁跟50岁，做同样的体能运动，年轻时只需要一天，现在可能需要三五天才能恢复，这就是一个很明显的分别了。当然还是可以去拼，但我知道这样做是透支，以前年轻时拍通宵电影也没问题，换作现在，如果知道明天的通告是通宵，我心里面就会害怕，很担心自己的状态需要很多天才能恢复。所以，无论怎么保持外貌和身体，人永远不能够逆转年龄，我没有这个能力，我只能尽量保持，让它不要衰退得这么快。”

今年金像奖颁奖礼上，看到杨紫琼和郑秀文轮流上台，两个中年的女性依然闪闪发光，真是令人振奋的时刻。她们拿到奥斯卡和金像奖的获奖感言中，不约而同说出了类似的话，“不要相信别人说你早就过了黄金期，永远不要放弃”，“我想同天下有梦想的人说，追求梦想的路困难重重，但希望你们继续。记住这个画面，梦想是留给永不放弃的人”。

她们向全天下的女性证明了，不管什么年龄，都能是犀利的年龄。

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