{我最喜欢的综艺节目}

我从初中开始看《康熙来了》，时至今日，康熙依旧是我闲暇时最大的消遣娱乐之一。

康熙里面有很多嘉宾都非常有趣。当然，里面还有非常多艺人的逸闻满足人们茶余饭后的八卦之心。

其实对于我而言，当我还是一个人生观不那么完整的中学生的时候，从某种程度上说，康熙还告诉了我一些人生上的观念。

像康永哥这样的大户人家的公子，根本就经历颇丰。嘉宾往往在介绍一些自己的见闻经历、所拥有的新鲜玩意儿的时候，蔡康永其实根本不以为意——约摸他从小看过的好东西太多了。可他作为主持人，他要尊重人，需要听嘉宾把话说完，这种时候，他的脸上会浮现一种非常微妙的神情——抿着嘴唇，微微点头，再默无声息的把话题移向下一个嘉宾——这种神情是我看了很多次节目之后，从主持人的脸上悄然捕捉到的——以至于后来，我都觉得自己能从蔡康永的脸上看出来他在想什么。那种微妙的分寸感让我知道，蔡康永这样，是在做人。

但是这种时刻，我多少觉得局面有点蠢。 

人和人理解的东西从来都不在一个程度上。

到底其他观众有没有觉察这种话语之间的微妙，我不知道。

这一集请来了很多嘉宾唱歌。

那个时候我还不知道蛋堡是谁，我也还没有听过葛仲珊的歌，王若琳还没有转型成现在这样，方大同倒是一如既往。

很久之前，王若琳和她的父亲王治平一起上康熙来了，大家对她还没有那么熟，叫她Joanna。她会在康熙唱Moon River、王菲的等等，各种抒情的、爵士的音乐。慵懒又迷人。后来她还出了《迷宫》等几张专辑，都是这样的爵士风格。

几年之后，王若琳迅速转型，专辑变成了她所喜欢的暗黑童话的风格。几年之后她再上康熙，讲到经纪公司不愿意给她出原创专辑，因为她所谓的原创，并不符合公司的商业标准，一气之下，她就跑回去读书，说到动情处眼带泪水，康和熙安慰她：你就是创作歌手，你不出原创专辑，谁有资格出原创专辑？王若琳笑了，问：真的吗？

有点小心翼翼的。这是一种急需要别人肯定的状态。

这样很不容易。但我很羡慕这种人，我的意思是，我很容易就被这种追求所打动，真的楚楚动人，又潮湿又美丽。

“我做的东西只是小品，但这就是我真正爱做的事情。这些话我忍耐很久了。希望合约结束之后，可以自由做自己想做的事情。希望去一个完全没有人知道我的地方。”

后来我尝试着去听王若琳的音乐，我觉得就像她以前的音乐一样，肯定特别动听。

结果我真的欣赏不来王若琳所奋力追求的电子音乐与音乐剧式的实验音乐。

我并不知道她在表达什么，这种表达我感受不到美感，也无从欣赏。实际上，她也受到了绝大数人的质疑。

后来某天偶然在微博上看到有粉丝说她好酷。

搜了一搜，发现她开演唱会的时候，票一售而空。

这样的结果实在美好。

在我看来，好故事不是一个正确的故事，不是按部就班去获取认同的故事。

好故事里面，不止美好，还有破损，有无可奈何。

之前看文学理论的时候，讲到拉康有个镜像理论。指的是婴儿在意识确立之前的一个神秘瞬间。

刚开始，婴儿认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己。在此之前，婴儿还没有确立一个“自我”意识。换句话说，婴儿只有通过镜子认识到了“他人是谁”，才能够意识到“自己是谁”。“他人”的目光也是婴儿认识“自我”的一面镜子，“他人”不断地向“自我”发出约束信号。在他人的目光中，婴儿将镜像内化成为“自我”。

我小学初中那会看红楼梦，里面说到林黛玉是来还泪的，我对这个说法颇有感触，因为从小爱哭，便觉得自己也是来还泪，眼泪掉光了，自己就死了。也相信世界上还有一小部分人也是来还泪的。当他们离去的时候，就是没有眼泪的时刻。

我那个时候很多道理其实不懂，但是我知道这些话不能对别人说，他们听不懂，他们会觉得我很蠢。

我就是在这个年龄，隐隐明白人与人之间的隔膜，人与人之间巨大的差别。有些话真的不能说，说了别人也不明白。

我很好奇，当那些婴儿望向镜子的时候，到底有多少种千差万别的自我认知。

如果我有记忆能够回忆起自己的婴儿时期的话，我的幼年，一定充满了自我怀疑和焦虑。

在妈妈肚子里面的时候，看着那些离我不远的器官，会不会以为漫天的星空马上就要坠落下来了？

因为人与人之间这种差距，我很早就不相信世界上有什么田园牧歌式的生活。但是我还信任天真，我喜欢一切的天真的事物。一个信任文艺的人，骨子里一定是天真的，每一个天真的人都让我着迷。

所有天真的人会去追逐所爱，哪怕遭受的是挫折，也会一边流血一边追逐。

我会为这种天真热泪盈眶。

为了这种天真，我真的想付出所有代价。