“这将是我最后一次领奖，我觉得应该把机会留给需要的人。”
10年前，郑钧在第15届东方风云榜颁奖典礼上，把刚刚得到的最佳创作歌手奖杯留在舞台上，宣布今后再也不会参加任何颁奖典礼。
他前一年发行的《长安长安》火遍全城，成为了东方风云榜的2007年度十大金曲，而郑钧自己，因为颁奖前发布的“选秀歌手垃圾说”，成为了媒体们争相关注的对象。
那年的金曲榜单里，除了郑钧，还有薛之谦、周笔畅、戚薇等六组歌手，都是选秀出身。郑钧的“弃奖”行为，在大众看来是对选秀歌手的嫌弃和撇清。
“它虽然火，但是我一听，这就是屎啊。”
10年后，郑钧在和华少的深夜访谈里，主动聊起对现在歌坛怪状的无奈。
他说以前是歌火人不火，有生命力的歌自己会在大街小巷里传播。
可现在是“因为这个人很火，然后他们就认为这个歌也应该火”，在媒体的宣传里，郑钧好像在炮轰音乐榜单上的流量偶像，有了高人气，却做不出优秀的作品。
同样一个郑钧，之前站在选秀歌手的对立面，现在站在偶像歌手的对立面。
可这从来都不是郑钧的本意。
之前，他说选秀歌手的作品垃圾，矛头指向的其实是选秀歌手的经纪公司。
他认为经纪公司在榨干歌手的剩余价值，从没为那些真正喜欢音乐的歌手们，做一张属于他们的专辑，而是粗制滥造一些垃圾作品，让选秀歌手们挣快钱。
所以他拒绝参加各种排行榜和颁奖典礼，把机会留给更多的新人去超越自己。
现在，他炮轰排行榜上名不副实的歌曲是“屎”，也并非针对偶像歌手，而是针对那些早就没有公信力的音乐排行榜。
10年的时间，郑钧一直没变，可是华语音乐的各大排行榜，却由一个个盛典，变成一个个鸡肋。
10年前，郑钧拒领的东方风云榜，是中国内地最早，也是最有影响力的原创音乐排行榜。
刘欢、那英、孙楠、李泉和胡彦斌，现在华语地区有影响力的歌手们，都曾以登上这个榜单为荣。
那时候的音乐排行榜，要么代表大众的审美取向，要么引领最新音乐潮流。在那个华语流行音乐的黄金年代里，榜单的审美和公信力，为我们淘汰掉大部分难以入耳的歌曲。
即使听众最喜爱的都是抒情歌曲，评审们也不排斥摇滚和民谣的出现，在郑钧还是小鲜肉的年纪里，他凭着《回到拉萨》获得了第二届东方风云榜十大金曲。
但不知道从什么开始，排行榜的名次在流量粉丝眼里，成了兵家必争之地。
但是自流量攻占娱乐圈以后，榜单荣誉就像学校里的小红花一样，谁能拿到一朵，不管作业写的怎么样，但至少身上有样东西，能够拿着去向路人和商家宣传。
2015年，新浪微博和新浪娱乐看到了偶像流量优势，推出了一个亚洲新歌榜。
这个榜单从16年开始，评选出的年度十大金曲，每次都让人怀疑，大家对金曲的理解，是不是有什么偏差。
（2016年度十大金曲）
（2017年度十大金曲）
（2018年度十大金曲）
排行榜越来越像皇帝的新衣，各个颁奖机构就像是裁缝，哄骗着粉丝们，给偶像穿上这件看不见的华丽外套。
他们把像X一样的歌曲，加上精美的装饰，喷上香水，试图去骗更多的人，来欣赏这些金玉其外败絮其中的音乐。
而听众们，也就这么被误导，跟着大家一起赞叹，这些X真香。
可郑钧从来不会选择沉默，他直接在节目里说：
排行榜里的歌，十首有九首听不下去，所有排行榜的公信力都崩了，你这根本没办法选择，因为他给你选好了，放你面前的都是让你恶心的菜，你说吃不吃吧。
他不过是做了次童言无忌的小孩，戳穿了排行榜的美丽谎言。
音乐排行榜之所以演变成如今的样子，不过是因为榜单公信力、价值和审美的全面崩盘。
o 公信力崩盘
有流量的地方，就有争议。
流量明星的粉丝之间，连出场顺序、合影位置和舞台走位这些细节都能争，更何况是能够代表某种“实力”的排行榜名次。
偶像太多，连排行榜都不够用了。各种排行榜的策划者们，只看到了流量带来的点击量，早忘了公信力是什么，对各种刷榜买榜的行为睁一只眼闭一只眼。
于是榜单的冲榜现场，就是大型双标现场。小鲜肉粉丝们，一边在微博上指责别家小肉鲜粉丝刷榜，一边在微信和QQ群里，号召同好们使劲给自家偶像刷榜。
这一套训练有素的刷榜经验，遇到国外如iTunes和Billboard这样审查严格的榜单时，自然就露馅了。
当数据注水和粉丝刷榜等几个饭圈专用名词，开始成为大家茶余饭后的谈资，连《光明日报》这样的一级传统媒体，都站出来开始质疑：“流量造假只会透支艺人信誉。”
可这件事真的只是粉丝的错吗？
为什么同样的刷榜手法，在国内能横扫各大音乐排行榜，在国外则直接导致数据被清空和重新计算。
就是因为国内的排行榜，用公信力换流量和点击量，任由榜单成为国内最大的数据造假中心。
o 价值崩盘
有流量的地方，就有妥协。
以前的音乐榜单，会对入选作品进行限制，有专业乐评人对歌曲质量进行评估把关，制作粗糙和作品有明显问题的，都不会推荐上榜。
但是在网络时代，把关人的作用被弱化了，音乐制作的门槛也降低了。也就是说，谁都能发歌，却没有人再帮我们把烂歌从市场里挑出去了。
所以当《学猫叫》、《离人愁》、《沙漠骆驼》这些粗制滥造，而且还有抄袭争议的歌曲，能够轻松获得全网的点击和循环时，大部分想赚快钱的人，都没有心思和时间，去打磨一首好的音乐作品。
劣币驱逐良币，流量驱逐作品，好的歌曲被埋没在榜单里，好的音乐人，像郑钧说的：“躺在屎堆里生活，并以此为乐。”
作为推广宣传的音乐平台和榜单们，不去帮大众筛选作品的优劣，而是帮着给这些口水歌刷上金子，做一个好看的包装宣传出去，平台的责任和价值早就在追逐点击量时，消失在流量的泡沫里。
o 审美崩盘
有流量的地方，就有资本。
在资本面前，做排行榜不是为了代表当下的音乐趋势，也不是引领音乐品味。他们不再追求审美，而是无限地讨好用户，用市场的标准，去要求音乐作品创作。
最典型的例子，莫过于去年《中国新说唱》第九期。
四大音乐平台的高管，以用户喜好、市场需求和流行度的评判标准，把歌词表演走心的艾热和王以太淘汰，留下更具有流行性和多样性的明星偶像周汤豪。
但节目播出后，艾热的《乌云里》和王以太的《童言无忌》很快被用户顶到999+的评论数，还有人直接评论打脸：
你们并不懂用户，请别再随便代表我们。
四大平台的高管，大概还是把用户的审美看得太简单和浅薄了。
他们以流量、炒作和洗脑程度来决定歌曲的流行性，而不是歌曲质量和音乐价值本身，因此就认定大众只适合听歌词简单的神曲，于是音乐榜单上才会不断推广和呈现各式。
就像郑钧说的：放你面前的是让你恶心的菜，你说你吃不吃吧。
有人愿意饥不择食，但也有人在期待着更多的好菜上桌。
郑钧的排行榜垃圾论一出，就有很多人指责郑钧是一个固守在过去的老人，不愿跟上新时代。
这种不喜欢现代的新鲜事物，就是与时代脱节的疑惑，郑钧也在节目里回应过。
他说：“这不是我们脱节了，而是美好的东西，一定是对的。”
对于郑钧来说，美好的东西就是过去电台排行榜里的经典歌曲，因为是那些经典歌曲促使他，热爱音乐，并走上音乐这条道路。
这种经典不是守旧，不接轨现在的流行，而是相信时间沉淀的力量。
时间能打磨掉那些粗制滥造的制作，能挑选出最能够传播的旋律，能保留下独有韵味的歌词。
怒骂了整个音乐圈的郑钧，还是会乐观地觉得年轻一代在互联网的影响下，有机会听到经典和优秀的东西，能慢慢形成自己的鉴赏能力。
互联网能带给听众的，绝不是只有抖音神曲，而是全球开放的各式曲库中，找到自己最喜欢的那个，深挖下去，慢慢形成自己的音乐品味。
就像我们听经典，却不是固守经典，经典不过是给了我们一个正确的方向，去开发自己对音乐的喜爱。
在逼着自己深度听歌以后，你才会知道音乐不只是打发时间，也不只是娱乐的一种。
在排行榜不再成为乐坛风向标，标准逐渐模糊的今天，静下心来听音乐本身，才是对音乐最好的尊重。
文中图片均转自网络
封面摄影七仔
浪味仙 | 策划
浪味仙 | 编辑
破小孩 | 排版
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