看着这一张张照片，很多人都以为周笔畅变了，造型变得更先锋、更美丽，但真正的结论或许是：周笔畅一直都没有变。一路走来，一路成长，她依然是那个勇敢表达和坚持自我的周笔畅。
而一旦开始坚持，则意味着踏上一条少有人走的道路。在这个嘈杂的世界里，她在独处和相处之间找到了让自己最舒适的状态。这一路走来，她变得更加自信，能够自由地表达。
四张专辑、两轮全国巡回演唱会、一场多媒体艺术展，从歌手进化成音乐人，从歌唱自我态度到以女性视角发声释能，三年之内周笔畅频繁地上传她的答卷，卷卷是高分。
偶尔听到采访者让她概括出道的这15年，粗心者会错过她面上闪过的一瞬间的恍惚，她不精于整理时间轴内的桩桩件件，但当这个已经从“三好学生”成长为时代独立女性的周笔畅坐在面前，你会觉得，她创造的与她本身，就是她的答案。
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不断输出有关独立女性的创想
相比其他关于女性立场的表达，周笔畅的作品，要再多一分柔软细腻的触感，在市场上所有以夺目为先的传达中，凭借某种沉着的引力不断诱引着同好。同样，在社交媒体上周笔畅话不多，偶尔用几个字埋伏下歌迷才知道的梗，自拍也通常是些鬼畜之作，在2020年最新专辑《史莱姆》的封面上，她把自己的背影用软件拖拽出夸张的轮廓，站在扭曲光滑的字体之间，她将她的身体当作一节无声而锐利的宣言。与其说一句响亮的口号，她通常更愿意彻底寄居在状况内，不断输出深刻有趣的创想。
2019年7月周笔畅发表了专辑《LUNAR》，这是一张以女性身体为线索的专辑，七首歌联结不同的身体部位描述一个女人从生到死的生命旅程。周笔畅对于这个女人相貌如何，婚否，是否孕育过生命未着一字。她通过肉体透视女人面对自我时的复杂心境，将女人背负思与忧，以及欲求解脱的种种可能，通过音乐极尽艺术化地延展开来。这张专辑是一面镜子，让每个听众面对自己，欣赏身体的真相。
在专辑初期企划阶段，周笔畅与企划对社会上的一些现象进行了探讨：当代女性正承受着来自外界与自我的双重压力。由于人们对于“美”的标准趋于统一，瘦、白、高、甜作为必修项拼贴出一个“美丽女生”的画像，但面对生老病死的自然演化却不能正视其必然，尤其是当女性面对自己时，常不可避免地聚焦在瑕疵上，那么更高更好的追求必须是更瘦更白吗？
面对“什么是美”这个宽阔的话题，周笔畅在专辑中承接出更具体的追问“Do You Love Yourself？”。我们能否接纳并享受自己的身体与生命，成了周笔畅作为创作者即将解答的设问，而作为整张专辑的开场白，它隐约击穿了某种陈旧的约定。
在“描写女性身体”这一全碟概念下，《女流》是《LUNAR》中最有代表性的一首歌，周笔畅与词人周耀辉在这首歌中埋下了一个极浪漫隐晦的伏笔：女性生理周期让女性更有力量。
周笔畅的表达是强势且勇敢的。生理周期是女性独有，且公众并不习惯公开讨论的特征，但周笔畅并没有刻意地规避它的敏感性，反而从用词气质到编曲质感，将《女流》从听感上塑造成一款很“女”的歌，贯穿阴柔之美。
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“很多人听到这首歌的时候，并没有意识到它是在说生理期这个话题，因为除了表象，我们想从一个更深刻的视角诠释生理期这件事，它是能够带给女性力量的，作为女性我们自己要承认这一点。”周笔畅的描述口吻十分诚恳，冒险的选题绝非是她传播的卖点，以柔克刚在她的笔下谱曲蔓延到极致的唱演，不少聚焦女性力量的评论视这首歌为2019音乐市场上最有意义的女性发声。
比起赞许，她更在意那些共鸣：“生理期必然是一种只属于女性的强势存在的隐形力量，它的发生周期，让女生每个月都得到一次更新，而我们要做的，就是面对其他事时也一样自然地面对，因为这是每个女孩都在经历的日常。”
《女流》MV中，周笔畅是个挣脱囚禁的女人，束缚她双手双脚的绳索在另一端连接着在旷野狂舞的人，月亮在上空剧烈的圆缺变化呼应身体潮汐的到来，周笔畅在当中苏醒、挣扎、解缚。她解释这种拉扯是一组隐喻，一是女人与身体的拉扯，二是女人与外界的拉扯。
周笔畅用“拔河”来比喻女人命运中自带的角力，观众既可以将这个空间视为身体的暗室，也可以当做体外的生命场合。凭着独特的视角与奇幻的视觉效果，周笔畅将一首带有私密属性的歌曲扩充出极大的体量，于身体内阐述自我承受与消化，于身体外提升对女性群体的认可。
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作为音乐人，开放眼光探索新地是周笔畅迈步的路径，畅游在身体的理想国里，女生与女生击鼓传花，坦然共享身体的文明。
“美是：不限定美的可能。”周笔畅在《LUNAR》中传递这样的精神。她自评《LUNAR》是令她感到自豪的一张专辑，这样有力的形容几乎不能在她过往的表述里检索到，追究她的自豪，她表示这张专辑从概念到制作，从设计到现场演绎都达到了统一。
在LUNAR巡回演唱会现场，周笔畅与全女子舞团攀上巨型阶梯装置，凌空回头绽放十余张完全不同的笑脸，共用一种自信模样。无论身着纱裙还是西服，露背演绎梦幻轻柔还是露出令人叹服的手臂肌肉，周笔畅自如切换着舞台上的角色。
如此看来，她是将专辑当中开篇的设问设置成了一道全选题，怎样做都是加分项，做得越开放全面，越是漂亮。
艺术化的延伸
在这张极具艺术性的专辑发行后，周笔畅举办了一场艺术展，这是继周笔畅举办摄影展后，再度以创作者的身份进入艺术系统。这场名为“月相 Lunar Phases”的展览是《LUNAR》专辑艺术化的延伸，作为出品人与联合创作者联手五位职业艺术家，运用不同媒介通过这枚“女之象征”，多维度地呈现我们对女性身份的想象，月相与女相呼应，隐秘而散发神性光辉。谈到音乐之于艺术创作的关联性，周笔畅以“好的艺术是相通的”作答。
展览中的每件作品都是她的心头好，但谈到最触动她的一件作品，周笔畅选择了与艺术家刘诗园共同创作的《满月》。八个柔软的布面通道与八轨质地错落的声音，贯穿作品的线索是周笔畅朗读的一封英文演讲稿——如果阿波罗登月计划失败，这就是会被尼克松公开的“太空遗言”，用以对遗孀进行告慰。
音响在通道中向下倾泻出关于人与自然、男与女、历史与假想的对话。周笔畅为这段朗读叠加了犹如电波般神秘辽远的音效，幽暗的灯光宛如月亮伴随观众的行走，不同的聆听者总会体会出全然不同的感受。女性与人和世界间关系的隐喻，贯穿在所有感官当中。
另一件令观众印象深刻的作品是周笔畅与艺术家陶辉合作的作品《我们共同的形象·特别版》，影像片段中周笔畅扮演了一个“没有成为歌手的周笔畅”，那是一个类似白领的普通人。作品选取了若干对中国电视史产生过重要影响的片段，演员站在播放作品的荧屏前，重现背景中呈现的作品。
周笔畅在这样的作品设定下，自行选择了个人职业生涯中具有代表性的场景之一——2005年比赛期间表演《解脱》的片段，这段曾被她评论“丑丑的”历史影像，却被她勇敢地在公开展览中重新作为作品展出，她并不担心观众对她“黑框眼镜形象”记忆的固化，反而很珍视当年的公众记忆与此刻产生的交集。
“我问过陶辉为什么将没有成为歌手的我设定为一个白领，他说是一种我会投入工作的直觉，奇妙的是我还在上学的时候，曾把白领当做一个志愿，这是我与陶辉的默契，有一种现实里竟也有很奇妙的平行世界的感觉。”作品中两个周笔畅同框却彼此陌生，虚拟与现实叠加出认知上的误会，她自身与公众之间“共同的形象”即有了全新的内涵。
展览前厅悬挂了一张周笔畅拍摄的巨幅月相照片，以呼应地面上的女人与凌空的月之间的对望，这是周笔畅在11月末某个寒冷的凌晨蹲到的画面，月亮传递光辉，镜头将光辉分享，周笔畅说：“这不是针对女性观众的展览，它在讨论公共话题，它面向所有观众，我希望我们平和的描述，也能带给大家对于女人的另一种想象。”
从艺术家的选择到现场呈现，周笔畅全程渗透了她的审美与创作力。在更具公共属性的展览场域中，周笔畅不仅是创作的个体，也是流行文化的时代符号，当她强化女性视角下的表达，便将自己作为公众人物的观察转化为群体的共振。
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从专辑到展览，从听觉到覆盖所有感官，她的每次尝试都有“跨越”的意味，有责任感、有意义的表达被她视为创作的使命。追溯周笔畅以往的网络讯息，媒体常定义她是不善言辞的女生，真相是她比大多数人更善于也勇于表达，有执着和沉着的脾气，她的每件作品都具备即刻的汹涌与强大的惯性，不会过期，时时响亮。
在人们的注视下成长并非易事，做专辑、开巡演、办展览、独自去留学、一个人旅行，周笔畅一直在汲取并释放新的生命思考，而谈到不变的东西，周笔畅沉默许久说出“真理”两个字，这并非是容易理解的标准答案，但她试图与采访者交换眼神，以确认这种微妙的共鸣有发生过。
对于时间当中的变化与守恒，她已站在更精准的立场给出演算，成为酷的女子，但又不那么尖锐，坚硬而柔软甚至有弹性，周笔畅拿捏着这样一股力道，向辽阔处投掷自己，她不介意谁在追逐，她只要确认“我正在追逐下个我”。变化之中，她仍是她。
问她，有没有发现自己与众不同的特质？
“你见过我性感的那一面么？”她调皮地笑道。
本期封面明星周笔畅，分享她的私人所爱。
周笔畅有她自己的个性审美，不随波逐流。保持个性之余，她更享受物品所带来的舒适度。平底鞋、双肩包，是她通勤的必备。在护肤上，她也会选用纯天然萃取，保持脸部油脂平衡。在这个嘈杂的世界里，她在独处和相处之间找到了让自己最舒适的状态。这一路走来，她变得更加自信，能够自由地表达。
摄影/ Dan Patrick 造型/ Lucia Liu
发型/Hiroshi Matsushita
创意执行/Yvonne Chu（theBallroom）
服装统筹/Candice Qi 、Yvonne Chu（theBallroom）
制片/Rachel Xie 摄影助理/Tommy Francis
服装助理/ Rebecca O' Dwyer、Chongran Lu
编辑/金莺、Jal Lu 撰文/戴小蛮
封面鸣谢/MICHAEL Michael Kors
内页鸣谢/Michael Kors Collection
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