2017年的韩影市场仍然延续了2016年的热度，类型元素愈加丰富，票房雄踞前十名的仍是韩国观众一向推崇的大制作：古装片、历史片与犯罪片。但是总体口碑而言2017年的韩国电影总体不如去年精彩。

正如著名韩影评论人任丘所说，当前的韩影市场早已饱和，类型化正逐渐向着模式化、套路化迈进，再加上庞大的电影产量与局限的观影量供求失衡，目前韩影的全球影响力渐趋减弱，倘若不是每年都有一两部爆款出现，我们甚至会忽略韩影的存在，与十年前韩影初创时代相比，韩影急需寻求类型突破与市场拓展。

今天我们按照还算公平豆瓣评分为大家盘点这一年的韩国电影TOP 10！

我能说

 아이 캔 스피크 (2017)

这部由韩国导演金炫锡指导，豆瓣上评分8.8，超过了96%的剧情片，更超过了98%的喜剧片，并获得了第三十八届青龙奖的最佳导演和最佳女主，最佳人气的奖项。

影片根据2007年日军向慰安妇道歉议会的真实故事改编。笑中有泪，凌厉无比。今年看过最好的韩国电影，没有之一。

和以往慰安题材电影不同的是，这部电影看待过去和现在的视角，不是单纯展现痛苦悲惨仇恨无力，而是用温暖坚定勇气包容去安慰那些受过伤的心，一起哭过痛过，也要一起笑着努力活下去。对于这样一部有意义的电影，票房数字已显得不重要

罗文姬作为元老女演员能以这种方式在大银幕上闪光，真是颇感欣慰。特别最后奶奶在美国议会那段演讲，看得我泪目了，几乎想冲进荧幕里抱她。

「我们的要求并不过分，只是需要你们道歉，是要给你们得到宽恕的机会——在我们还活着的时候。一句对不起，说出来真的很难吗？」

与神同行 신과 함께 (2017)

影片根据漫画改编，讲述人死之后，在地狱使者的辩护下，接受49天审判的故事，以阴间影射人间丑态和人的命运前程。

原本以为会是俗套的歌功颂德消防员的剧情，结果却是探讨人性本善与恶，愤怒与绝望。

坏人也没有得到严惩，但是妈妈失去了两个儿子，空留一个电饭煲又有什么用呢，真的是残忍至极。

不得不提阵容实在强大，只是可惜李政宰的戏份略少，他与何正宇的故事线相信会在下部中完整演绎。几层地狱的设计颇有些猎奇色彩，动作场面运镜的流畅度也够惊艳，整体保留了漫画感。节奏轻快，主题清晰，彩蛋勾人，非常成熟的商业韩影。

南汉山城 남한산성 (2017)

韩国难得不黑清国的影视作品，对强大的敌方刻画也相当客观，不再脸谱化，满语表演相当具有气势。对百姓的刻画打破了战争片、朝堂片的局限，增添温情和残酷元素。

从朝鲜每每求和清军就停下来不打，以求彻底降服朝鲜这一点来看，清国能有中原绝非仅凭兵马。

喜欢这样好好讲故事的古装片。成王败寇，结局朝鲜皇帝穿着臣子官服给清帝三拜九叩的画面还是非常令人感慨的。投降的悲情主义，跪下来求活也是需要勇气的。

韩国的历史剧真是一股清流。台词课的教科书式标杆，表演课上应该把这部片子放上个一百遍。

军舰岛 군함도 (2017)

单讲卡司，黄正民 苏志燮 宋仲基，就不得不看了吧？

一部朝鲜民族的抗日史诗片。

朝鲜难民军舰岛浴血大片，全程阴暗压抑人间炼狱，CJ图标都黑白色，黄政民卑微痞气强颜欢笑父亲，戳穿李璟荣假仁假义叛徒阴谋那段最振奋，慰安妇李贞贤刚烈牺牲，小孩被刺死，女娃扔燃烧弹略扯，苏志燮宋仲基够帅酷，众人举起板梯割裂日本旗，玩命抵抗惨烈悲壮，原子弹蘑菇云最寒心，有生硬煽情却有血性。

之后 그 후 (2017)

《之后》是洪尚秀第三部黑白电影，前两部分别为《处女心经》和《北村方向》。三部时期不同的黑白片，恰好成为了他三种阶段的缩影。初期对性的直接呈现，中期转化为亲密的床笫私语，到第三阶段床戏已经彻底消失。

这次的故事很简单，金敏喜饰演的雅凛目睹了一场三角恋爱，而自己却意外地成为风波之眼。

剧本看似随意，却处处都是微妙的趣味，三个女人两次初见的映射更见功力。剪辑上不断通过跳跃的时间来误导观众，同时对时间的省略本身也是对爱情的莫大讽刺。

王者 더 킹 (2017)看完这部电影，观众一定会惊呼，一向大胆百无禁忌的韩国人，又拍出了我们不敢说也不能提的真相！是的，韩国电影又完成了题材的胜利。

这一次，直捣黄龙，揭露检察官的权力和政治黑暗，讽刺总统，毫不手软。结合当下韩国的政治局势，其实极有预见性。

所谓“王者”，就是上位的人，韩剧《继承者们》里面提到了一段出自莎士比亚《亨利四世》的话，形容上位者“欲戴王冠，必承其重”，一个人应该谨慎选择自己的路，权力越大，责任越大，背负也越多。

《王者》就是以一个小人物成长为检察官后经历的人生，在众多社会阶层中，摸爬滚打，小混混，大富豪，平民百姓，政治高层，黑社会头目，开挂般的人生到云端跌落，触底又反弹，以五任总统为时间跨度，在历史的洪流中随着韩国民主化进程迈向另一个未知的阶段。

犯罪都市 범죄도시 (2017)

电影讲述了三个中国朝鲜族混混偷渡到韩国后如何在某地区横行霸道索要钱财的故事。情节简单，三个坏人征服了一群坏人为非作歹，然后作为警察的主角最后正义凛然地解决他们。

开篇通过几件小事，让我们对几个主角都有了一个主观的性格判断，为后续故事发展奠定基础。

男主角的塑造比较成功，夹杂黑色幽默的穿插，算是一部不错的犯罪题材影片。

但影片表现的朝鲜族黑帮，不如《黄海》丰满、立体，但对警察的刻画让人眼前一亮，动作场面强调自然而又突然的现场感，对警察关系处理得很好，可信、可爱，铁汉柔情尤其令人激赏。

真正的勇敢：恐惧，但依旧义无反顾。

骗子 꾼 (2017)

韩国贺岁片套路，犯罪题材喜剧，虽然以传销诈骗作为切入点，但故事更接近于商业喜剧的范式，剧情很模式化，以骗制骗的故事实在没有太大新意，结尾的反转其实也没什么惊喜感，不过几位演员的魅力真的很强大，玄彬的颜值在线，朴圣雄的强大气场。

玄彬这么多年真的都没变，还是那么帅

独自在夜晚的海边 밤의 해변에서 혼자 (2017)

韩国应该为洪尚秀拍喝酒吃饭闲聊天戏申请非遗.....

《独自在夜晚的海边》不管是否有意，但的确构成了一个现象级的事件。洪常秀将虚构影像和真实世界并置在了一起，没有主从关系、彼此平等、彼此又互为对象。真实与虚构平等存在、全部敞开，那所有的道德行为都将失效，善/恶、是/非都在总体上成为一种零和游戏。这非常值得玩味，甚至有了些行为艺术的意思。 

因而不得不说，就这件事上，他有种奇怪的幽默感。这种幽默感偏向于自嘲，将滑稽可笑的行为与悲伤的关系共存且并置于自己，笑料源于尴尬，源于行为与观念的矛盾冲突，源于对人性伪善的揭露。

洪常秀的爱情世界里，绝非捕捉常态的爱情，而是将男男女女放置于极为受限制的情境，要么陷入尴尬的当下，要么是背德之恋的发端。如果爱情有四阶段，邂逅，相恋，焦灼，分别，那《独自在夜晚的海边》，即讨论爱的分别，是有着和《不是任何人女儿的海媛》相似的情景和内核。

不要用道德的眼光去看待洪常秀的电影，并非只有正确是非的标准，而是要拆解道德，抵达伦理，追随洪常秀的足迹，去讨论愉悦和悲伤。这样，故事就纯粹了，我们面对的是一个在流放异国，遭受流言蜚语，备受自我谴责，害怕成为欲望怪物，又害怕失去爱的资格，直至有了向死的心的女人。这是一个悲伤的故事。

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