乐评 谁模仿Hans Zimmer最像,这部剧给你答案 影乐志 欧美男星 2016-11-14 19:37:50 14 创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！打赏并支持本文 打赏并删除本文 为 您 奉 上 全 方 位 的 影 视 音 乐 文 章 推 送新 闻 、 乐 评 、 产 业 、 历 史订 阅 “ 影 乐 志 ” ， 和 我 们 一 起关 注 电 影 音 乐 一 百 年乐 评《王冠》配乐我就服你能“模仿”成这样文 | 孙新恺神剧制造机NETFLIX斥资上亿，摄制了这部再现英国女王伊丽莎白二世登基之初的故事。作为投资金额在电视剧史上数一数二的项目，许多媒体和影评人不约而同都用起了“史诗”一词。不知从什么时候开始，“史诗”这个词在铺天盖地的商业炒作和宣传之下，已经丢失了原本的含义。当NETFLIX把资金都用在了重现各所宫殿的内饰、家具以及服装设计上时，“史诗”一次的宣传总给人期待宏达场面的错觉。其实，《王冠》六季的拍摄计划、横跨女王一生的野心，就告诉观众，这部作品的“史诗”，该从最字面，最本源的含义中理解——这是一部关于温莎王朝和英国复兴的历史长诗。然而，它的配乐，却没有抓住这一实质，取而代之的是对那种变味廉价“史诗感”的追求。与“史诗”一样被过度炒作的，则是本剧配乐中Hans Zimmer的大名。国内外的媒体在介绍《王冠》时都纷纷用起“传奇配乐大师Hans Zimmer加盟”之类的措辞。然而，Hans Zimmer所做的，仅仅是为片头90秒的开场动画写了主题配乐。此外整部作品的配乐，都是由Zimmer工作室旗下的作曲家Rupert Gregson-Williams完成的。▲ The Crown Main Title - Hans Zimmer作为另一位好莱坞著名作曲家Harry Gregson-Williams的弟弟，他与哥哥相比简直默默无闻。之前的作品，几乎都局限在小制作的电影、电视剧、以及一系列不堪入目的Adam Sandler喜剧中。然而，在工作室里浸淫多年的他，似乎学得一手好Zimmer风。近几年来，每当有项目递到Hans Zimmer面前，他又无暇全心全意投入创作时，便会拉上一个工作室的新人作曲家一起接手，而通常他只会写一个主题旋律。《太平洋战争》、《圣徒与陌生人》、《使命召唤：现代战争2》、《孤岛危机2》等作品中领略到Zimmer写完主题就跑路的作风。《冬日传奇》的创作之中，他把Gregson-Williams拉上马。后来导演David Yates希望Zimmer能给《泰山归来》创作配乐时，他再次把Gregson-Williams推了上台代替自己。似乎大叔对Gregson-Williams模仿自己风格的能力心知肚明。▲ 本剧主作曲Rupert Gregson-Williams《王冠》无疑是上述情况的再现。Hans Zimmer所写的主题其实也并不是他用心写作的范畴，音乐中一个和声走向的反复，逐渐叠加几层固定音型的反复，再把音量逐渐提高，这都是不能更典型的Zimmer式手法，与《细细的红线》中的“Journey to the Line”、《盗梦空间》的“Time”有着一脉相承的联系。这个片头曲，无疑是他秉着打安全牌的理念下，比较敷衍的写作成果。▲ 《细细的红线》- Journey to the Line然而，Gregson Williams把片头曲接过来后，更是把这种典型Zimmer风格发扬光大。可以说，整部作品，充斥着大量的弦乐固定音型与管乐长线条旋律这样的陈词滥调。与“Time”结构和听感极其相似的“Duck Shoot”及其变体，甚至反复出现在剧集之中。这段音乐在第一、三、九、十集的末尾中出现，累赘单一不说，还把《王冠》弄得如同“皇家盗梦空间”一般。音乐渐强到喧闹的顶端，然后配合画面转场或是黑屏而骤然安静下来，都是十分好莱坞化、甚至就是Zimmer式的处理。与法国作曲家Alexandre Desplat同题材的两部作品《女王》与《国王的演讲》相比，《王冠》着实不在一个层次上。《女王》是两者中比较戏剧化的诠释，Desplat调动了交响乐中丰富的乐器声部，在弦乐与各色木管乐器之中，Peter Morgan笔下的戏剧张力尽显，而与宫廷音乐密不可分的羽管键琴，又为作品带来了浓厚的皇室氛围。相比之下，Gregson Williams在过度强调对“史诗化”片面的解读，使得音乐徒有情绪上廉价的带动，却丢失了音乐与时代、地点上的关联。相比之下，展现女王之父乔治六世登基之事的《国王的演讲》，则在Desplat的钢琴和弦乐主导之下展现出一个更为人文的视角。此外，几处古典音乐的使用，也强化了这部电影的艺术气息。▲ 《国王的演讲》不过，《王冠》的音乐中，依然有值得欣赏之处，那便是与《国王的演讲》一样，对古典乐的大量使用。首先，剧集在场景和事件上为源音乐腾出了宽敞的空间。各种大型的皇室典礼，使得像“Praise, My Soul, The King Of Heaven”、“God Save the Queen”这样的传统的宗教曲目得以利用，亨德尔所写的登基必用曲 “Zadok the Priest”也不出所料在伊丽莎白的加冕典礼上大放光芒。此外，剧院里柴可夫斯基的《胡桃夹子》、派对里奥芬巴赫的《康康舞曲》等都大大丰富了《王冠》里音乐对时代和地点的反映。其次，作为画外音乐，莫扎特宗教意味十足的《安魂曲》，恰到好处地把1952年的伦敦雾霾刻画成当时舆论兴盛的“上帝降灾”。第三集末尾一段瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》首先作为源音乐留声机中流出，再逐渐转变成画外音乐，把菲利普亲王与伊丽莎白女王、玛格丽特公主与唐森、温莎公爵与辛普森夫人三对恋人的蒙太奇串联起来，歌剧里著名的爱情传说，照应着他们对爱与责任的不同态度，意味深长。《王冠》这部高分作品，若要挑出最大的不足，那便是极其流水线式、好莱坞化的原创配乐。这部音乐既不“英伦风十足”，也不“精致典雅”。虽说Rupert Gregson-Williams在今年终于飞黄腾达，但他的三部大作品《泰山归来》、《钢锯岭》以及《王冠》都是创作结构十分单一雷同的。若是说要举一个“好莱坞罐头流水线音乐”的例子，那么他绝对是标准的模范代表。现在Gregson-Williams已经签订了《王冠》第二季的创作，并加盟漫威大家庭为《神奇女侠》写音乐。但他要是继续复刻这种没营养的模式，迟早观众和制片方都会厌烦的。 影乐志评分 剧 集 中 的 音 乐★★★唱 片 中 的 音 乐★★★综 合 评 分★★ 原声带信息 作 曲Hans Zimmer / Rupert Gregson-Williams唱 片 公 司Sony Classical发 行 时 间2016年11月04日▲ 《王冠》原声带封面本期作者 孙新恺微博@Hans-Zimmer的音乐博主国际电影音乐评论协会成员▼影乐志读者微信群成立啦加入办法：请扫描下方二维码，添加此读者服务号后进群进群福利：除了日常的交流讨论电影音乐，我们还将会不定时在群内举办电影音乐大咖们的在线讲座、交流以及各种其他活动。▼乐评它是《瑞士军刀男》屎尿屁里的一股清流▼和我们一起关注电影音乐一百年查看更多往期内容，请移步公众号首页往期回顾投稿&合作：[email protected]▼微信ID：SoundtrackM长按后识别二维码关注 创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！打赏并支持本文 打赏并删除本文 感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!文章地址：用户邮箱：打赏金额：USDT 请输入数字点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦 Hans Zimmer 发表评论
