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喧闹繁杂、千变万化的娱乐世界中，刘诗诗的节奏显得“顽固”而特殊。她身上有一种真实的才能，但偏偏她的作品和暴露在公众视野中的生活，看起来如同一场无法复刻的梦。她说，“选择的权利是难得的”，当她翩翩拂衣去，投身于她所选择的真实，留下喧嚣的江湖还在喃喃她的故事。

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春和景明的时候，刘诗诗又回到了大漠。

圆日高悬，也依然暴晒。

陡坡起伏，连绵不绝，易陷而吃力，她毫不在意，从高丘往下滑走时，甚至有些兴奋，“挺爽。”她说。

这种回归也是精神上的。去年几乎一半的时间，她都在进行《一念关山》的拍摄。大漠并非这部戏的主场景，但是，当她在荒凉冶艳的大漠上，手中有剑，心中有马，朱红衣袂与发中丝带翻飞，却瞬间给整个故事定了调。

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再次回来，她卸下了古装，也卸下了任如意肩头的天下纷扰，欣然接受了让“刘诗诗”的内外都沉浸到烈风与沙砾中去。她显出了一种更加真实、粗颗粒的自我。她仿佛属于这里，沙漠外化了她身上始终存在的果决、坚韧、自由。

仁者爱山，智者爱水。广阔的自然景观，似乎都具有着某种灵性，任人事变迁辗转，它们只庄严地昭示着某种更宏大的运行规律。刘诗诗着迷于这种岿然不动：“我觉得自然的每一个环境，都有它自己特别美的那一部分，更多可能是人要去放松自己，然后感受它。”

在喧闹繁杂、千变万化的娱乐世界中，刘诗诗的节奏也显得“顽固”，近乎不可思议，更无从效仿。在《步步惊心》如同惊雷般炸破观众对于古装宫廷剧的想象前，20岁出头的刘诗诗已在一众经典武侠、仙侠中，立住了一个清丽出尘的身影。很难意识到，距离《步步惊心》已过去了12载。这些年，她不急不缓地接戏，而每一个角色又太令人念念不忘、难以复刻，以至于每次有营业片段放出，评论中人们“求姐姐进组”、“求搞事业”的亲切急呼便接连不断。不拍戏的时候，她在微博分享日常碎片：角度刁钻的好友合影，闪瞬即逝的美景、食物、片场⋯⋯语调轻快，再加一两个俏皮的emoji。

“自己喜欢”对刘诗诗来说似乎格外重要，甚至在《一念关山》杀青，她告别任如意时，也祝愿她“随心而活”。但是，真的说起，她对潇洒有着自己的理解，坚信一切都需要掌握分寸：“我觉得任何一种自由都很重要，很难说某一种是最重要的。我觉得大家都是要在一个规则内，只要在这其中，哪一部分有一点自由的话，其实都是OK的。”

沙砾向往在风中起飞，却也尊重风的方向。她与大漠在这点上形成了充满灵性的默契，也许，这正是她和它的相得益彰，更赋予彼此以一种特殊的生命力。

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规则的建立，也许可以追溯到成为演员之前。小时候，刘诗诗的世界纯粹而纪律分明，生活在练功房、操场、食堂、家，几点折返——好似世外之境。

学校规章制度近乎严苛。那时，每天天蒙蒙亮，大家就起床，然后上早功，晚上回来后还要晚自习。每周只有周日一天休息日，周六离校回家前要打一张凭条，条子上写着几点能走、几点前需要回来。如果进校晚了，就要“上名单”。

“这么看好像觉得很惨，但是和其他同学比起来，你会觉得自己真的是已经好很多了。”班级里，刘诗诗是少数北京本地同学，其他人来自全国各地，“人家一学期才能回去一次。”每周回家的一天时间让刘诗诗觉得幸福。

那个年代，想要给家人打电话，除了座机，只能用IC卡，学校里没有电视，“偶尔看看小说，也就是那样。”停顿了下，她补充，“在图书馆借了就走，回宿舍在被窝里看。近视就是这么来的。”少女时代的刘诗诗于是被打磨出愈发自立的性格。如果发生了不开心或很有压力的事，不论困惑、失落或情绪起伏，“大部分都自己消化”。

她的专业老师对她影响颇深，让刘诗诗至今深感幸运。“她如果指出了一个问题，那么真真正正就是一个问题，不是别的东西。如果你改正了的话，老师就会多看你一眼。你知道，在那个环境里，老师多看你一眼，多指导你一下，是不一样的。”

“她会给你树立一种引导，也许你的自身条件不是那么好，但只要你努力，你是可以站在好的位置上的，付出是有回报的。”这个价值观一直延续了下来。

某种程度上，刘诗诗的少女时代，就如同在山中修炼绝世武功，在身体掌控与艺术探索的精进之外，同时形成的，是一种面对自我的清明。如果遇到了问题，她没有任何回避或寻找借口的习惯，唯有攻克自我。

这其中，还包含着一种自洽。刘诗诗适应集体生活，也喜欢融入团体的氛围，却能毫不费力地保持一种自我舒适的状态。她几乎很少是攒局或主导气氛的那个人，但不时也会表达观点，“是个很好的成员”。同学们一起去KTV唱歌，“我就是全程负责吃，他们随便抢麦，我就是吃回本。”刘诗诗说起，显得“理直气壮”。如果大家在聊天，她也没有一定要加入的压力，“就是安静待着也很开心。”

她很少在配合、拉扯、委曲求全中透支内心能量，这在许多人看来或许是难以想象的才能，她却做得相当坦荡。用今天的话说，她不内耗。

那之后，少女下山入江湖，身怀她的功夫，和已然塑形的自我标准。

相较于山上的规律与单纯，外面的天地显得混沌，这一切席卷过她的时候，很难说没有在她身上留下痕迹。然而，她将这些放置在了自己的法则内，重新度量，进而消解。她看到了更大的世界，更懂得了干净直接的珍贵和曲折背后的苦衷。所有的标准里，如果说有什么没有改变，那就是“这个人是不是真心的”。

初入光影世界的时候，如果说刘诗诗的表演如同持一把快且重、生而猛的刀，这几年，这把刀仿佛渐渐化作了一把轻盈的剑。

“有些演员是天生吃这碗饭的，表演真的是信手拈来，是他自身的东西。可能他都不需要顿悟，就悟了。”相比起来，刘诗诗不觉得自己是一个有天赋的演员，“可能从小老师给我的定位就是笨鸟先飞。”她半开玩笑地说。

但是，诚然，她更愿意被看作是一个勤勉的人。“我一直都更需要让自己沉浸在那个角色中，理解她的动机，或者是整个人物线。我是习惯用感受的一个人。”

细想来，她觉得《步步惊心》给予她表演上的重要一课，“它（《步步惊心》）不一样的是有非常多内心独白，这个和你用说话、喝水、声音高低来表现是完全不同的方式，怎么用神情、眼神，这些方面对我是很好的一个训练。”

不能说话的时候，以沉静的语言表达情感，便完全是依靠表演本身，这对年轻的演员而言并不容易，因为一切东西都聚集在她内心。

十年里，清雅的脸被赋予了更多复杂的气息，除去出尘，还添了坚韧、冷艳和痴狂。很难分辨，她的表达在什么时刻发生了重要的进化，她将此归功于生活。“表演和我们上学时是一样的，你从什么都不知道，到一个年级一个年级往上，慢慢地有积累。说‘爆发’有点夸张，我觉得是在一个点上突然意识到自己某个方面多了一些工具。”

毫无疑问，她的外形气度清婉出尘，也因此擅长高于真实的角色塑造，飘渺如黄衫女子、莘月、凤卿尘，率真如穆念慈、燕三娘、拓跋玉儿、蒋南孙，她往那里一站，就是天然的恰如其分，这是一种接近于天赋的东西。B站上，和刘诗诗有关的视频中，许多有着上千万的播放量。密密麻麻的弹幕里，“封神”、“绝美”、“白月光” 等词汇频繁出现，在她凝噎落泪的片段上，大家惊叹着“凄美”、“破碎感”。

尽管如此，她的角色从未显得顾影自怜。

也许，原因之一就是，尽管看似柔软，但在刘诗诗身上，总能感受到她低调的坚持，坚硬得如同沙砾。这样的底色贯穿了她的方方面面，包括她的角色。她身上充盈着一种不伪饰的能量，与她所塑造的或闲淡或泼辣或左右为难的角色形成了有趣的互动，故事随之变得可信。

“如果让我纯按技巧的话，以现在积累，我觉得我是可以按照要求去做的，但是心里会别扭。”她同意自己是一个体验型演员，“其实融入一个角色，创作它，甚至自己都被自己打动的时候，对我来说是最开心的。”

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这几年，某种程度上来说，她对自己内心的调度更加自如了，甚至理性得严丝合缝。她希望生活平稳，“不需要太大的起伏”，“如果说自己情绪不稳定，要不要调整？那一定是要的，因为我觉得放任情绪对自己是没有任何好处的，对任何人都没有好处。”

她觉得身边的朋友们也都是相似的性格，随即也补充道，“但不能说人家的生活是不是有起起伏伏，因为其实这不是自己能决定的。”

向往刺激的人，也许会觉得没有起落的生活难免寡淡；欣赏波澜不惊的人，往往又在她身上给予了许多理想的投射。但是，二者她都不是。

在她的言语中，一些词和她的关联脉络愈发清晰起来。她不“过火”，但直来直去起来也远不“温吞”；一路走来，她看似平顺，也曾在心中过尽千帆；她希望“尽量别把事当事”，但又承认自己“是一个还挺容易相信别人的人”。末了，她说，“看东西如果站得高，就会看得更清楚，而不是聚焦在一个点上。”

她的言语充满着无从捉摸的含义，每一个碎片都像她，但又不是完整的她。在来回咀嚼的过程中，某种共鸣翩然而至。不沉迷于情绪，也不自我标榜。贯彻自己的性格，却不把它拔高成某种标签。刘诗诗始终以一个“人”的方式生活，而没有活成一个人设。侠女本是如此。她带走她的流星、蝴蝶与剑，怀揣她的秘密飘然离去，留下她的传奇，任江湖兀自絮语。

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