曾经网上流传着这样一个经典的三行情书：

螃蟹在剥我的壳，笔记本在写我

漫天的我落在枫叶上雪花上

而你在想我

这段三行确实很有意思，但后来才发现，最浪漫的三行情书其实是这样的：

作词：十一郎

作曲：张宇

演唱：张宇

十一郎给张宇写了一千多首歌词，而那些大部分都由张宇自己谱曲。这种“夫唱妇随”的和谐真得挺奇妙、微妙、美妙。

创作无疑是来源于生活的，但作品有时会超脱出生活。当看到一首首写出来的歌词，张宇会不会很惊讶地发现：咦？老婆是这样想的吗？当听到张宇的一曲曲地演绎，十一郎会不会惊叹地唏嘘：嗯？原来老公都懂我？不知道这两夫妇是怎么从那种可能会有些羞涩尴尬的境地中过渡出来的。也许早就有合作关系所以习惯了因此了无痕迹地过渡了？也或许张宇通告不少，两人见面不多，写歌录歌之间完全不会有私人情感的交流？真相不得而知，事实显然和谐。

细读十一郎的词，她多数时候喜欢押韵，比较注重音韵的节奏美，她的这种追求也有利于歌手演唱，因为琅琅上口。如果说黄霑的词是偏爱情境烘托的“意境型”国画，那十一郎的词应该算是勾画细腻的“心理型”素描。

十一郎的词，句句含情。张宇的嗓，字字苦情。爱情的起承转合都在独属于他们的旋律里了。

【情迷】《月亮惹的祸》：怎样的情生意动，会让两个人拿一生当承诺？

遇上一个人，如果有好感，我们会付出时间和精力去了解对方，如果在进一步了解之后，仍然觉得与这个人相处舒服，我们会愿意和对方长期做朋友。但也仅限于此了。更深层次的感情，往往就没有道理可言，那种说不清楚的迷恋，我们通常会称之为“爱情”。这种深度迷恋的好感会让我们不仅愿意无休止地付出时间与精力，甚至还敢孤勇地交付自己，交付一生的自己，甘之若饴。是什么让学会了社会利己规则的成人愿意如此义无反顾？爱情真的是个谜，还是说成月亮的错吧，毕竟都怪它让我见到了那么合乎我心意的美好的你。

月亮惹的祸

都是你的错

轻易爱上我

让我不知不觉

满足被爱的虚荣

都是你的错

你对人的宠

是一种诱惑

都是你的错

在你的眼中

总是藏着让人又爱又怜的朦胧

都是你的错

你的痴情梦

像一个魔咒

被你爱过还能为谁蠢动

我承认都是月亮惹的祸

那样的月色太美你太温柔

才会在刹那之间

只想和你一起到白头

我承认都是誓言惹的祸

偏偏似糖如蜜说来最动人

再怎么心如钢铁也成绕指柔

怎样的情生意动

会让两个人拿一生当承诺

我承认都是誓言惹的祸

偏偏似糖如蜜说来最动人

再怎么心如钢铁也成绕指柔

我承认都是月亮惹的祸

那样的月色太美你太温柔

才会在刹那之间

只想和你一起到白头

我承认都是誓言惹的祸

偏偏似糖如蜜说来最动人

再怎么心如钢铁也成绕指柔

【情趣】《爱情条约》《大女人》《没关系》：要爱就要欢喜！

谈恋爱可不是请客吃饭，抹完嘴就散，爱情里的小打小闹总是那么的令人无奈、酸楚又沉迷。

《爱情条约》和《大女人》应该算是烂大街的歌了，特定的时候仔细听听这种“一听就忍不住抖腿”系列的歌，会发现这些歌都好有意思。

《爱情条约》可谓撩妹宝典了，我毫不怀疑，正是它对于男同胞的实用性和指导性才会令它流传至今。

《大女人》这首歌整体描绘的都是一个小男人的小傲娇、小别扭，那为什么歌名不叫《小男人》呢？可不还是为了迁就小男人的傲娇嘛！

《没关系》满满的都是小醋男的傲娇，嘴里喊着“我说没关系，真的没关系，爱跟谁就跟谁出去…大不了不要在一起”，其实浑身上下每个细胞都在叫嚣“快来安慰我，快来抱抱我”。这种嘻哈逗闹的日常不正是恋爱的正确打开方式？爱情的意思正在于此。

《没关系》

你说那个KAVANA多么贴心

多么懂得让你开心

和他一起

永远都有说不完的话题

还有那个KOJI有点神秘

难免对他充满好奇

那种男人

透露让人着迷的吸引力

我已经不懂你

你还想要什么刺激

我多问一句 你就回避

我说没关系 真的没关系

爱跟谁就跟谁出去

没关系 堕落没关系

你有寻找快乐的权利

没关系 沉醉没关系

是我不会说甜言蜜语

没关系 怎样都没关系

大不了不要在一起

【情执】《雨一直下》《一个人的天荒地老》：原来牵着手走的路，只有我一个人相信天荒地老。

这种苦情的爱情痴汉式歌曲在张宇十一郎夫妇的作品中占大多数。在创作的世界里，悲剧确实能给人更为深刻的印象，而欢乐的喜剧旋律多被用来听之一笑或是短暂治愈。所以，结合张宇的嗓音条件，他的苦情式作品相对更受青睐也算情有可原。

《雨一直下》就仿佛一个深陷情网的人在自我挣扎：“就是爱到深处才由他，碎了心也要放得下，因为那是没有后路的悬崖…舍不舍得都断了吧”，我知道要放弃，可我控制不了我自己，满是医者不能自医的清醒却无奈。

《一个人的天荒地老》仿佛临到告别时的心酸。你还是那么美，那么温柔，但却即将不属于我，这让我更加难过。可我依旧愿意忍着心痛回应你的微笑。过去的一切都过去吧，我怎么忍心跟你计较那些鸡毛蒜皮？哪怕你再不在意，哪怕我比你想象的更爱你。

《一个人的天荒地老》

已经对坐了一夜

恐怕天色就要亮了

我开始有点明白

我们的爱也要散了

你像过去那样走来

紧紧用双手将我环绕

你的温柔其实如刀

要我还你怎样的笑

我明明都知道

这将是最后的拥抱

你给我一个圈套

我不能跳不能遁逃

我拿什么和你计较

我想留的你想忘掉

曾经幸福的 痛苦的

该你的 该我的到此一笔勾销

我拿什么和你计较

不痛的人不受煎熬

原来牵着手走的路

只有我一个人相信天荒地老

【情悟】《男人的好》《趁早》《囚鸟》《荒废》：如果能再爱一遍，你不要不要出现。

如果问：一个人一生要谈多少次恋爱才会都爱情有所感悟？大部分人都会倾向于次数多的答案吧，但十一郎却告诉我们：一次就够了。有一次在微博上私信问她：一生只爱一人会不会觉得遗憾？她回：不会。也许她的爱恨情痴在她笔下的词里演绎过了千千万万遍，所以情中的万般滋味都了透，哪还会觉得遗憾呢？

《男人的好》到底是说好不好，只有看歌词才知道：“男人的好，只有在他身边的那个女人才知道，只是谁是毒药，谁才是你的珍宝；如果男人的好，总要你委屈自己处处讨好，才能塑造才能得到，你何必自寻苦恼。”

《趁早》多数人听的都是张惠妹版本，但个人却偏爱张宇自己的演唱（《囚鸟》还是喜欢彭羚版）。我原本一直以为十一郎在写这首词时，心中应该满溢悲伤与凄苦，因为字字句句都是痛的烙痕。

“要是我早可以和你一刀两断，我们就不必在爱里勉强…毕竟相爱一场，不要谁心里带着伤”真是爱过的慈悲。

“如果你不想要，想退出要趁早，我没有非要一起到老”，“没有非要”跟“活不成”真是十一郎式的异曲同工。

“爱已至此，怎样的说法，都能成为理由”，爱到尽头，连“我不喜欢你养的狗”的荒谬理由都能成为分手借口。

“我在这样的爱情里看见的，是我们的软弱”，一段鸡肋的感情必然是因为逃避。

总感觉十一郎的《趁早》和《囚鸟》是在影射自己，因而有时看得也更加心疼。

“看着你的笑在别人眼中燃烧，我却要不到一个拥抱”，你微笑时好美，可惜于我却是奢侈。

 “我像是一个你可有可无的影子，冷冷地看着你说谎的样子”、“我可以不问感觉继续为爱讨好，冷眼地看着你的骄傲”，如果说《囚鸟》、《趁早》中，十一郎还有故作潇洒的“冷眼”自尊，那在《荒废》里，她终于坦然承认了自己在情劫里的一败涂地。据说，写完《荒废》后，十一郎甚至一度抑郁走不出来。所以，创作往往真的就是撕裂自己拼成作品。

《趁早》

到后来才发现爱你是一种习惯

我学会和你说一样的谎

你总是要我在你身旁

说幸福该是什么模样

你给我的天堂 其实是一片荒凉

要是我早可以和你一刀两断

我们就不必在爱里勉强

可是我真的不够勇敢

总为你忐忑 为你心软

毕竟相爱一场

不要谁心里带着伤

我可以永远笑着扮演你的配角

在你的背后自己煎熬

如果你不想要 想退出要趁早

我没有非要一起到老

我可以不问感觉继续为爱讨好

冷眼的看着你的骄傲

若有情太难了 想别恋要趁早

就算迷恋你的拥抱

忘了就好

爱已至此怎样的说法 都能成为理由

我在这样的爱情里看见的

是我们的软弱

我可以永远笑着扮演你的配角

在你的背后自己煎熬

如果你不想要 想退出要趁早

我没有非要一起到老

我可以不问感觉继续为爱讨好

冷眼的看着你的骄傲

若有情太难了 想别恋要趁早

就算迷恋你的拥抱

忘了就好

给你们：“一定是特别的缘分，才可以一路走来变成了一家人。”

千万人之中，遇见了你，真是神奇的运气。昨天，十一郎发微博说：“后来，偶有创作，我们也是各别与不同的创作者合作…最近，终于又一起写了一首歌，我很喜欢…”。时隔四年，终于又要出合作作品了。张宇和十一郎夫妇的三行情书还在继续……