全世界只有不到1% 的人关注了编曲中国

你真是个特别的人

     小编又要出来讲和弦了...

    鉴于很多人问离调和弦是什么鬼，这里就统一做一个总结，全是干货。

        首先，离调和弦并等同于“跑调”...这是原则性的问题...

        顾名思义，离调和弦指的就是含有非自然音的和弦，它会给音乐带来离调感、紧张感，并给人要转回原调的期待，可以增加和弦进行的律动感、起伏感。

        学习所有离调和弦的时候，要考虑三个问题：1.听感 2.前承 3.后启。也就是说离调和弦的前后分别常用什么和弦。

首先是一组最基本的离调和弦：

1、三级大三和弦（3&37）

① 可以在大部分时候替代没有旋律音sol的3m，增加3m-6m的倾向感。尤其当旋律音为re时，用37效果更好。当之无愧的离调和弦巨星，比如4-5-3m-6m改为4-5-37-6m，比如1-5-6m-4改为1-37-6m-4。

② 它是真正意义上的小调的属和弦，所以小调中，“一句话没说完”常用37这个和弦。比如随便一首小调歌曲，《有没有人告诉你》的“忽然感到无比的思念”。

③ 37这个和弦80%解决到了6m，但也可能阻碍解决到4、4M7、2m7。比如，现在越来越多的歌都用37作为“属和弦”，引入4536的副歌，比如李荣浩的很多歌，《丑八怪》的“可是我不配”，《李白》的“才会有人热情买账”。

2、六级大三和弦（6&67）

① 可以替代没有旋律音do的6m，尤其旋律音有sol时，用67效果更好。这个和弦有一种强烈的未完待续感，并强烈倾向于2m7，所以唱构成3m7-67-2m7的进行，不过它不同于6m，前面所接的和弦99%情况下都是3m或3m7。（当然1-6-2m-5也说得通，不过极其少见）比如，《为你写诗》 ：为你写诗 为你静止 为你做不可能的事（4-5-3m7-6）

② 用于小调中代替主和弦6m，用作开头，突然改变听感。《往日时光》中“如今我们变了模样 为了生活天天奔忙”就用了6这个和弦开启副歌。

③ 用于小调中代替主和弦6m，用作结尾，有一种未完待续、充满希望的感觉，例如《大约在冬季》的结尾，例如《喜剧之王》“华丽得无法低调”这一句。

        顺便提一下，巨多的古风歌曲里用到了6sus4-6的结尾，大家可以在琴上摸一摸，感受一下。

3、二级大三和弦（2&27）

① 作为大调中离调的下属功能和弦，偶尔替代2m和弦出现在5之前构成27-57。比如《第一天》“月光晒了很凉快”这一句。同样的，其第一转位（27/#4）也很常用，也是出现在属和弦5之前，并且倾向非常强烈，比如周杰伦《彩虹》没有理由我也能自己走，和弦就是2-2/#4-5。

② 用作小调歌曲之中的下属和弦，构成6m-2的进行。我想起一个最经典的例子就是陈奕迅《对不起谢谢》的前奏，不断重复这个进行。

③ 大调之中，除5之外，2也可以解决到4，比如《无与伦比的美丽》，“天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追”1-2-4-5。

4、降七族和弦

         包括：降七级大三和弦、五级小三和弦、一级七和弦、三级减三和弦（b7&b7M7、5m&5m7、17、3dim）

        这是一个非常庞大的组织...共同特点是都包含降si这个音，而包含它的和弦大都倾向于四级和弦。因此，你可以说，含有降si这个音的和弦大部分都可以发挥如下的作用，具体怎么配，看旋律，看和弦内音的流动。

① 它是4的下属和弦，所以常用在引出四级和弦，，此处b7可替换成17，或五级小三和弦第一转位（5m/b7），或三级减三和弦第三转位（3dim/b7）。比如汪峰《像个孩子》“当我站在大桥下面，默默凝视高速公路，没有人能知道我有多想哭”和弦是1-3m/7-3dim/b7-4。

② 用于替代下属和弦，完成下属功能，用在五级大和弦之前。如周蕙《约定》，“是为祝福我俩而举行”，用了b7-5进行，声音在此处突然开阔起来。

         同理可以举一反三，一些歌会用2m-b7-5，连续两个带有下属和弦作用的和弦，目的是为了增加和弦进行的推动力。

          同样，小调中也可以用其代替下属和弦2m，比如《想唱就唱》“催促我开放”这句，和弦进行是b7-37，可以理解为小调的下属-属。

③ 类似①，用于过门处b7-1-4这个下属-属-主的形式，引出四级和弦，开启4-5-3m-6m的经典进行。比如徐佳莹《失落沙洲》副歌之前运用5m7-1M7-4M7的进行，引出了副歌；

        这一招在流行音乐中非常常用，比如银临《腐草为萤》副歌“还以为此刻 恰逢因果”后，接入了一个类似于b7M7的和弦（旋律是五声音阶，所以和弦只体现功能，不是明确的某个和弦），构成b7M7-1-4m7。

④ 再说一个不太常见的用法，b7-1或1-b7这样的进行不断重复，离调感十足。从调式上来看，这个叫做“混合利底亚”调式，以1和b7两个和弦为基础。

⑤ 最后讲b7族和弦的解决，通常是解决到4，4M7，或者一会儿要讲的4m，甚至4/6之类，但也会解决到6这个同样离调的和弦。

5、四级小三和弦（4m）

        用来代替下属和弦4，用法非常明确。这个和弦自然带了一种忧郁的属性，并且它的加音是非常复杂的，比如常见到4m+9（4 b6 1 5），2dim/4（4 b6 2）,4mM7（4 b6 1 3），不过他们的听感和功能近似。

① 具有属和弦的性质，构成半终止或4m-1的终止。

        而4m前面往往接的是4，比如《Wake me up when September ends》，就用了4+9-4m+9-1的进行。

        周杰伦很爱用这个和弦，比如 《算什么男人》就用了1+9-2-2dim/4-1的进行。再比如《最长的电影》前奏，1-3dim/b7-4M7/6-4m/b6，虽然改变了根音，原理仍然一样。

        前奏中经常出现1-4m-1-4m或者4m-1-4m-1这种进行，比如《老男孩》前奏，王菲《旋木》前奏。

② 代替下属和弦，构成4m-5的半终止。

③ 用于替代部分属和弦，最常见的，4-5-3m-6m，这种用烂的进行可以改成4-4m-3m-6m。

6、降六级大三和弦（b6）

常作为下属功能和弦。

① 比如构成b6-b7-1的非常恢弘的终止，常用在现场live，或者一些晚会歌曲里面。流行音乐中也常见，比如《也许明天》“陪我走过 潮起潮落”。同样的，b6-1的进行也常用，比如韦礼安《女孩》“你还需要我的胸怀，你还一样是我的女孩，其实是我还需要你对我依赖”，连续用b6-1的进行。

② 比如构成b6-5的半终止，这一点类似于4m和弦，因为两个和弦的共同音很像，相较于4m，b6-5离调感更加明显。还是《也许明天》“越想快乐越寂寞”，b6-5。比如汪峰《向阳花》，前奏及主歌，1+9-6m7-b6M7-5sus4-1+9，《轨迹》“让我不再想念你”这一句也是一样的b6-5。

③ 这个和弦经常用做转调，比如旋律结束在do上时，5-1的结尾可以改为5-b6，然后b6-b2完成转调，比如王菲《人间》，第二段副歌之后接第三段，和弦进行是2m7-5-b6-b2，完成了升一个key的转调。比如它是b3和弦的下属和弦，常可以通过这个和弦完成升3key的转调。

         大家尝试过之后，会觉得这个和弦离调感非常明显，因为它只有一个自然音do。它的作用往往就是使音乐的听感突然产生明显变化，往往伴随着编曲技巧的变化，引领音乐进入新的段落之中。（比如上文中《女孩》就是典型的例子）

    所以，这个和弦用好了会非常骚。

7、升四族和弦

        包括升四级半减七和弦（#4m7b5，#4 6 1 3），二级大三和弦的第一转位（2/#4，#4 6 2）等带有#4音的和弦。

       一些看上去牛逼，但已经被流行音乐用烂的和弦。用于体现突然暂停的感觉。

① 构成6m(7)-5-#4m7b5的进行。古风中保守估计有30%的歌里有这个进行，比如 《可念不可说》，“熟悉的轮廓 泪眼中斑驳”，4M7-5-6m-5sus4-#4m7b5。比如林宥嘉《想自由》“单纯很难 包袱很多”2m7-3-6m-5-#4m7b5。

        这里要引入一个更复杂的进行，用的也比较多，6-#5dim-5-#4m7b5，有一种层层向下递进的感觉。当然这只是一个大致结构，表示根音从6-#5-5-#4，和弦内音可以随意添加（只要不出现不和谐音程）。比如黄义达《写给自己的歌》前奏和主歌，可以明显听出这个向下的进行。

② #4m7b5用于替代6m和弦（两个和弦仅仅根音不同），增添紧张感。比如《菊花台》，“菊花残满地伤 你的笑容已泛黄”：1-#4m7b5-4-1。

③ 作为如上用法，这个和弦的解决较为单一，解决至4或2m这种有下属功能和弦，或是解决到属和弦5。

8、七族和弦

        包括七级减三和弦、七级小和弦及他们的七和弦（7dim&7dim7，7m&7m7）

这又是一个大家族...

        首先七级减三和弦并不是传统意义上的“离调和弦”，因为它不包含离调音，但由于听感比较不和谐，我们暂且归为“离调和弦”这一类。

① 以上这些和弦，99%出现的时候都是用作小调的下属功能和弦，构成7dim-37的半终止。

比如，罗志祥《自我催眠》，“没有爱情的天分你才要走”2m7-7m-3。

比如，李荣浩《喜剧之王》，“像一套港产片”，7m7-3。

        当然也有骚歌用做了开头，可以当做和小调中2m和弦一样的作用，比如《那女孩对我说》的副歌第一个和弦，听上去好像是7m7b5（7 2 4 6）。

② 7dim可代替属和弦，构成7dim-1的终止。理论上可以，流行歌曲里真没见过...

        打的有点累，文字看的也有点累。。。那就上图吧，之前在网上看到过一个和弦图，我把它翻译了一下，但我觉得有很多地方对于流行音乐来说太局限，太死板了，所以大家仅供参考。。。

下面是一些不常见的：

1、降三级和弦（b3）

         出现在长时间的Sol音上，突然暂停的感觉，比如《想你的夜》，“我们的爱”这句。

其实它更多用于转调用，我们转调专题见：）

2、降二级和弦（b2）

        拿波里和弦，据说可以用在主和弦前面构成终止，然而本人不怎么会用。

我更多用转调。我们转调专题见：）

3、一级小和弦（1m&1m7）

        非常经典却少用的离调和弦，常出现在长时间的do旋律音上。组成音和b3有点类似，用法也类似，也是突然暂停感。

比如《突然好想你》，”突然锋利的回忆“，进行是4-5/4-3m-1m7/b3。

比如蓝又时《曾经太年轻》，“曾经太过年轻 泪纯真透明”，4-5-3m7-1m7。

看来它们都用来“改善”4536这个进行。

还有用法，我们转调专题见：）

写不下去了，怎么都是转调专题见...

4、五级增三和弦（5aug）和五级属七降九和弦（57b9）

       比较传统的和弦，5aug代替5（或放置在5后面）作为半终止，未完待续感。

57b9和弦（5 7 2 4 b6）也可以代替5，产生一种非常复杂的声响效果，可以尝试体现复杂的心境，比如《从前慢》中“一生只够，爱一个人”进行为2m7-57b9-1M7。

5、二级小大七和弦（2mM7）和六级小大七和弦（6mM7）

        最后补上这个和弦，流行音乐中也很常用，用于2m7到4，或2m7到5的过渡。

梁咏琪《游牧民族》 “如果爱你真的是我一时的糊涂 我宁愿这辈子都糊涂”，2m7-2mM7-5sus4-5。

同理6mM7经常用在6m和2m7之间。

6、复杂的经过和弦

        用于和弦的衔接。比如#1dim7，常用于连接1和2m和弦之间，《陪我看日出》“路上有我追着你的脚步”4-1-#1dim7-2m7-5。

同理还有#4dim7连接5，#5dim7连接6m，#2dim7连接3m等等类似用法。

7、六级属七降九和弦（67b9）

        古典音乐中常见的和弦，流行音乐中也有用，用在6m7-2m7之间，用作短暂过渡。

8、级进

        最常见的，3m-b3m-2m，6m-b6m-5m，这个都叫级进，级进本身不是和弦，但其中会出现一个奇怪的和弦......

9、高叠和弦

         出现了11音，13音等，往往是离调的，常用于爵士乐中，本人不懂...

         一般来说，离调和弦用过后会迅速转回自然调上和弦；若连续用离调和弦，听感会比较奇特，或者就是要准备转调了。

        以上举得例子不是那么精准，因为流行音乐中和弦千变万化，改个根音、改个旋律音都是常见的，不过他们的原理万变不离其宗。熟悉这些例子之后，自己总结一下原理，就可以尝试改编一些用烂的和弦进行，用来体现情感的变化。

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