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刽子手与雏妓的前世今生

这不是一篇碟评，而是一篇影评。麦浚龙自导自演，演绎出一个离经叛道的故事。

镜头一开始对准清朝某刑场，刽子手开始厌倦人生。另一边厢，一位雏妓失去初夜。一位是接触死尸远多于活人的刽子手，一位是跟无数人做过爱却没谈过爱的雏妓。两人因厌世而出走，最终落发，下半生成为和尚和尼姑。然而，命运总爱开玩笑。和尚偏偏爱上尼姑，成就一段被世人认定是离经叛道的不伦之恋，无奈最终两人被判死罪。一个起伏跌宕又极具禅意的故事，全靠麦浚龙出色的导演功力，方能成为一套壮丽梦幻的cult片。

《刽子手最后一夜》

电影中最出色的就是声效。Juno找来一众出色的音乐人，包括冯颖琪、王双骏、Bert、Vincent Chow，谢国维，甚至孔奕佳、许哲佩和陈珊妮。宽阔的自由度意味着绚烂多样的声效，整体编曲走Juno最熟悉的迷幻电子风，营造出空灵迷幻而又不失禅意的氛围，其中无论是《刽子手最后一夜》里面的钢琴铺排，抑或是《清静》最后像石头裂开的声音，又或者是《如来像去》跌跌碰碰的吉他声和类似马蹄的声效，皆是糜烂中的闪光点。以玄妙虚幻的氛围衬托一个惊心动魄的故事，Juno可谓香港乐坛的昆汀·塔伦蒂诺。

《初开》

有了如此震撼的配乐，对白当然不能拖后腿。于是，麦浚龙请来了林夕与周耀辉。一位写神怪写得出神入化，一位写禅意写得处处生花，全碟里面一句“三生欲念，两世红尘但为何如一；千心千手，未断轮回为偶遇固执”尽显功架。“这双手刚杀了谁，和谁又牵手”直截了当，道出刽子手的痛苦之处；“寂寞是天真的我，天真得想放弃天国”将雏妓面对初夜的那种不安写得鲜血淋漓；“她呻吟，她呻吟，正快乐”赤裸直白；“三千烦恼丝洒落泉下，不了仇可会不虑也不挂”教人立地成佛；“菩提的你，金刚的我，随遇而破”点出残忍的禁恋。周耀辉用神化形象的用字铺垫出刽子手与雏妓痛苦的前半生；林夕用佛理禅意的词眼延续两人披袈裟出家却又饱受禁恋之苦的后半生，最后两位大师在《结》中一人一句，成就精子与卵子的结合故事，用一句“原是罪与罚”为整个故事来一个最完美而又最具哲学意义的结局。

出色的对白当然要靠出色的演绎才能发挥作用。Juno深知自己演技不精，还是要靠各位配角的精彩演绎。有了上年莫文蔚和谢安琪成功救场的经验，这次麦导请来了冯颖琪、卢凯彤和薛凯琪三把靓声，而三把声线仍能成功救场，甚至连主角的戏都抢走了。冯颖琪先在《初开》里面痛苦迷茫地低吟，最后在《清静》的结尾快节奏爆发；卢凯彤则在《如发》演绎尾声，故作成熟的声线将Juno前面的演绎秒得一点不剩。然而，最惊喜的要数薛凯琪，难得可以与Juno的声音这么配，是唯一一把不会抢戏反而帮到Juno的声音。三把声线演绎出三个层次，从雏妓到尼姑，一个丰满立体的女主角形象浮现眼前。当然，Juno努力的演出也是把一个饱受痛苦的刽子手演绎得不过不失。

经过《Addendum》的企划成功之后，麦浚龙看到了将音乐专辑与电影结合的可能性，再一次“把心一横”创作出一张具有完整故事结构的大碟。与《Addendum》不同的是，Juno放弃了商业K歌的模式，回归自己最欣赏最拿手的暗黑风格，而在概念上回到佛理禅意的广阔领域，用一个曲折离奇的故事教人看破人性，领略如何爱人的道理。这张大碟或许不会大卖，而颁奖礼也不会有奖，但是这种将音乐与电影结合的实验性已经足够让其加入到《天演论》等大碟的行列中。

顺带一提，大碟中文名字叫《问世》，正当笔者不解的时候，想起从前看过的一句话后立即豁然开朗。这句话就是，将“evil”倒过来看，就是“live”。

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文字/ CyrusLee

图片/ 网络

美术编辑/  Faye斐

本文属作者个人观点，不代表公众号立场。

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