最近，言承旭在《夏花》里和小自己21岁的女演员扮情侣，演一个中年糙大叔和绝症少女的爱情故事。
有意思的这位女演员的妈妈曾是他的粉丝。
那”差一辈儿“的爱情戏能让观众有代入感嘛？老铁来围观一下：
急速奔驰的车上，两人电光火石的对视：
闭塞的驾驶舱，升温的情感：
相恋后自然释放的亲密：
观众磕起CP直呼“欲”罢不能。
再看拍摄花絮，两人也很甜：
《夏花》剧情不算突出，评分不高，但《夏花》里的言承旭，却一致好评。
很多人说：但凡换个人都不是这效果。
《夏花》制片人说选男主时很愁，要满足2个条件：神秘感和破碎感。
神秘感要演员跟观众有距离，日常曝光少。
破碎感更难，是从内而外的气质，激发观众保护欲。
编剧解释，如果你因一个男生帅而爱上他，这种爱不会持久。如果你觉得一个男人帅，又觉得他可怜，这种爱会很持久。（情绪稳定如AI的秋叶大叔，此处表示这是我不能理解的一种化学反应）。
言承旭，难得地兼具神秘感和破碎感，再加上颜值和身材在线（秋叶大叔插一句，其实这就是原因，身材好又长得帅，和破碎感毛的关系）。
46岁的年纪，反而为他增添一种岁月沉淀后从纯到欲的帅气。
入行22年，言承旭再次出圈，靠的还是偶像剧。
更让人好奇的是，都22年了，偶像剧市场更迭好几代、看偶像剧的人换了几轮，为什么观众仍愿意为演偶像剧的言承旭买单？
有很长一段时间，道明寺都是言承旭的噩梦。
过去某些年，我在乎别人觉得我好不好，在乎那些流于表面的东西； 我怕输，怕失败，怕别人对我的每一个评判，每一个形容词，所以错过很多。
想要走出道明寺的阴影，言承旭得先放过自己。
他的三个朋友帮了大忙：
刘耕宏在言承旭暴饮暴食胖到认不出时，带他健身，监督他过健康生活。
张钧甯看言承旭颓废，不停敲打他，催他去见导演。
林依晨和言承旭一起上表演课，言承旭被老师骂到想放弃，林依晨劝他说如果想做好演员，要学会接受批评和波折，而不是被情绪左右。
朋友真诚的关心与爱，是言承旭最需要的，他试着向前走，去面对事业瓶颈，接纳外界评判。
当言承旭打开封闭的内心走出去，才发现能演道明寺有多幸运：竟有这么好的东西住在每个人的青春里。
寻找新戏路做转型很难，又是朋友的话点醒言承旭：为什么要把一个角色分成是偶像剧或其他类型？为什么不单纯当做一个人物塑造，去发现更多可能？
像《夏花》男主萧寒，人设还是偶像剧特质，但台词少，要大量眼神、表情诠释性格和内心，演起来更复杂，难度也更大，言承旭享受着这种“折磨”：
我的开心应该来自于我对角色的贡献，对角色的感知。
一场戏，我演得舒服，导演拍得好，制片人满意地笑，便是幸福。
专注角色本身，竭尽所能完成，是演员的本分，也是演员纯粹的价值所在。
言承旭的偶像之路，绝不是简单的从20岁演到40岁，一个角色有一个角色历练，一部作品有一部作品的迭代。
虽然我没那么厉害，有时还不够成熟，不会分辨剧本，还有很多人质疑我； 但我还想踏实地走，想要用作品陪伴大家，有时候可能不一定是好作品。
别担心自己是新手不会写书，我们不会教大家写“破碎感”强烈的书，我们会教大家“结构化”创作，写出一本属于你的好书。
我从2013年开始创业办公司，在2018年1月份开了第一期写书私房课课程，5年的时间，已经帮助170+位同学出版专属图书。另外还有几十本已经对接出版社签约，正在出版路上。
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